1846) — Драматург, получивший известность в основном как ко-

медиограф; автор пьесы «Новый Стерн» (/805), осмеивавшей

слащавый сентиментализм, комедии нравов «Урок кокеткам,

или Липецкие воды» (1815), а также водевилей и пьес на исто-

рические сюжеты. С 1810 г. был действительным членом Акаде-

мии наук, а в /811 — 1815 гг. — членом «Беседы любителей рус-

ского слова». Влияние принципов драматургии Шаховского

ощутимо в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума».

Павел Александрович Катенин (1792—/853) — поэт, ли-

тературный критик и театральный деятель, автор сюжетных

стихотворений «Певец», «Наташа», «Леший», «Убийца»,

«Ольга», «Инвалид Горев» и др., трагедии «Андромаха»

(1809— /8/9), написанной в соавторстве с A.C. Грибоедовым ко-

медии «Студент» (/8/7), а также переводов из Корнеля и Раси-

на. Участник боевых действий против Наполеона в 1812—

1814 гг.

Живя в эпоху романтизма, оспаривал его «модные» теории

и пропагандировал принципы старой драматургии, которыми ув-

лекся в результате своей переводческой деятельности. На прак-

тике стилизовал некоторые приемы классицистов.

16

Русский романтизм начала XIX в. был весьма разнообразным и

широкоохватным явлением. В советское время романтизм обычно раз-

деляли на «революционный» и «реакционный», или «консервативный»

(ранний Пушкин относился к первой, Жуковский со своими мистичес-

кими балладами попадал во вторую категорию). Это деление слишком

оценочно: в данном случае достаточно и правильно обозначать оба типа

романтизма по фигурам, сыгравшим роль общеевропейских лидеров,

как романтизм байроновский и гофмановский.

Однако если смотреть на русский романтизм еще и в плане генези-

са, то на раннем его этапе невозможно не вглядеться в такое современ-

ное сентиментализму (карамзинизму), но более раннее явление, какдер-

жавинская школа1. Державин, с 1783 г. быстро прославившийся

(вначале благодаря «Фелице»), на фазу опередил деятельность в лите-

ратуре Карамзина и карамзинистов. Соответственно новаторское об-

новление системы изобразительно-выразительных литературных

средств, обозначаемое обычно выражением «борьба с классицизмом»,

начал именно Державин. Этот мощный художник проторил для лите-

ратуры немало новых дорог, далеко не всеми из которых захотели или

сумели воспользоваться позднейшие русские романтики.

Если классицизм, реализм, натурализм и аналогичные им тече-

ния стремятся к воспроизведению действительности, то романтизм

сознательно и принципиально занимается совсем другим — ее пере-

созданием2. Такая творческая позиция естественно порождает самые

разнообразные литературные экстравагантности — необыкновенных

героев в необыкновенных обстоятельствах, сюжетные линии, разви-

вающиеся в вымышленных или экзотических землях, фантастику, гро-

теск и т. п.

Державин резко видоизменил и обогатил уже структуру самих сло-

весно-текстовых образов, составляющих базисную основу искусства

слова, — художественной словесности, литературы. «Смятенная» ре-

чевая образность Державина, присущая ему интонационная взвинчен-

ность в сочетании с лирической открытостью как нельзя лучше соот-

ветствовали принципам романтизма, который исповедовал внутреннюю

независимость личности, свободу и раскованность самовыражения,

культивировал всяческое проявление индивидуальности.

1 См. подробнее: Минералов ЮМ. История русской словесности XVIII века.

М., 2003.

2 Впрочем, классицизм не стремится к изображению внутреннего мира героев

и в этом смысле односторонен. Натурализм же избегает художественных обобще-

ний.

2—Минералов 17

н Отсюда понятно, почему Державина много раз пытались характе-

ризовать как предромантика (приставка «пред» при этом возникала

вследствие того, что по времени Державин в творчестве более чем на

поколение опережал фронтальное становление романтизма в русской

литературе). Но, если судить строго, художественная практика Держа-

вина не укладывается в прокрустово ложе однолинейных характерис-

тик типа «романтик» и «не романтик».

Поэт прихотливо сплавлял и мастерски перемешивал жанры и сти-

ли, в результате чего в его произведениях столь же небезосновательно,

как черты романтизма, находят, например, отголоски барокко. Иными

словами, творческую работу Державина отличало высокоразвитое

стремление к художественному синтезу, в котором он на столетие

опередил искания авторов Серебряного века. У Державина этот син-

тез не замыкается даже в рамках литературы, обретая характер син-

теза искусств, — о чем напоминает, например, его убеждение, пол-

ноценно реализовавшееся в собственной художественной практике, что

поэзия «по подражательной своей способности не что иное есть, как

говорящая живопись»1.

Сентименталистские тенденции в русском романтизме грани