1834 Г. Был назначен адъюнкт-профессором по кафедре всеобщей ис-

тории при Санкт-Петербургском университете; стал профессиональ-

ным писателем; подолгу жил за границей; умер от нераспознанной

болезни.

Головокружителен творческий рост Гоголя от ранней поэмы (под

псевдонимом В. Алов) «Ганц Кюхельгартен» ( 1829), почти весь тираж

которой был уничтожен самим разочарованным в своем стихотворном

произведении автором. Сборник романтических повестей в двух частях

«Вечера на хуторе близ Диканьки. Повести, изданные¦авечником

Рудым Паныюм» ( 1831 — 1832), глубоко укорененных в украинский

фольклор, в его сказочно-фантастические мотивы, — сразу прославил

Гоголя. Первая часть сборника включала повести «Сорочинская яр-

марка», «Вечер накануне Ивана Купала», «Майская ночь, или Утоп-

ленница» и «Пропавшая грамота», вторая — повести «Ночь перед

Рождеством», «Страшная месть», «Иван Федорович Шпонька и его

тетушка» и «Заколдованное место».

В 1835 г. вышли новые сборники Гоголя «Арабески» (в двух частях)

и «Миргород». Состав «Арабесок» неординарен: здесь опубликованы

лекции и конспекты по истории, статьи о русской литературе, о малорос-

сийских песнях, о музыке, скульптуре, о картине Брюллова и т. п., наряду

с которыми фигурируют первые «петербургские» повести «Невский про-

спект», «Портрет», «Записки сумасшедшего». Сборник «Миргород»

еще выше поднял имя молодого писателя. В него вошли повести «Старо-

светские помещики», «Тарас Бульба», «Вий» и «Повесть о том, как

поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем».

245

Параллельно складывалась и росла известность Н.В. Гоголя как

драматурга. Его путь от неоконченной комедии «Владимир 3-й степе-

ни» к гениальной комедии «Ревизор» ( 1836) воистину грандиозен. Ясно

ощущавшиеся современниками литературные параллели к сюжету

«Ревизора» («Приезжий из столицы» ГФ. Квитки-Основьяненко, «Не-

истовый Роланд» А.Ф. Вельтмана, «Ревизоры» H.A. Полевого и др.)

дополнительно оттеняли в их глазах особую силу и совершенство именно

гоголевских творческих решений1 Последующие комедии «Игроки»

(1842) и «Женитьба» такого успеха уже не имели («Женитьба» в пер-

вой постановке 1842 г. сначала была воспринята критикой даже как

авторская неудача).

С рубежа 1840-х годов была в особенности востребована обще-

ством новая реалистическая проза Гоголя, первые образцы которой

появились в сборнике «Арабески». Гоголевская склонность к фанта-

стике весьма органично сочеталась с мастерством описания совре-

менного быта — например, повесть «Нос» (1836). Особенное влия-

ние на современную ей русскую литературу оказала повесть

«Шинель» (1842). Гоголевский образ «маленького человека», раз-

вивавший далее мотивы пушкинского «Станционного смотрителя»,

многое подсказал другим писателям, начиная с Достоевского с его

«Бедными людьми».

В том же году, что и «Шинель», появился первый том «Мертвых

душ» (1842). Жанр прозаического произведения был обозначен как

«поэма». Это озадачило не столько современников, которые привык-

ли к широкому осмыслению слова «поэзия» и его производных, сколь-

ко потомков, не раз пытавшихся истолковывать «поэму», обращая вни-

мание на обилие в тексте «лирических отступлений», усматривавших в

произведении скрытую пародию на романтическую поэму с экзотичес-

ким местом действия и загадочным героем в центре (Чичиков, скупаю-

щий мертвые души), и т. п.

Публицистическая мысль Н.В. Гоголя преломилась в таких его

произведениях, как «Размышления о Божественной Литургии» (1847)

и «Выбранные места из переписки с друзьями» (1847). Последнее

вызвало ожесточенную критику со стороны В.Г. Белинского, усмотрев-

шего в нем «измену» Гоголя идеалам «цивилизации, просвещения, гу-

манности» западного образца, примирение с государственным и обще-

ственным устройством современной России, а также особенно

взбесивший критика «гимн» Православию («Письмо Н.В. Гоголю»).