- •Глава 1. Цели обучения психологии и стратегии организации
- •Глава 2. Многообразие интеллектуальной деятельности и проектирование
- •Глава 3. Принципы и методы проектирования учебно-воспитательных
- •Глава 4. Методические сценарии учебных ситуаций..........……………………………….. 78
- •Глава 1 цели обучения психологии и стратегии организации
- •1.1. Психология как область гуманитарного познания и цели обучения психологии
- •1.2. Психологические различия традиционной и инновационной стратегий организации образования
- •Глава 2
- •2.1. Гетерогенность интеллектуальной деятельности и интеграция ее видов в процессе обучения
- •Задания для самостоятельной работы
- •Литература
- •2.2. Таксономия учебных задач - инструмент опережающего управления процессом развития познавательной деятельности
- •Задания для самостоятельной работы
- •Проектирование учебного содержания: взгляд студентов обучающая ситуация обучение иностранной речи методом "неоконченного рассказа"
- •Глава 3
- •3.1. Ситуация как елиница проектирования и организации учебно-воспитательного процесса
- •3.1.1. Системная организация учебной ситуации и ее структура
- •3.1.2, Структура и системообразуюшие компоненты ситуации
- •Система форм совместной деятельности педагога и студентов, возникающих в ситуации решения творческих задач
- •3.1.4. Проблемы контроля и оценки в учебной ситуации
- •3.2. Конструктивно-проектировочная деятельность (к-пд) преподавателя
- •Начальные этапы становления у студентов конструктивно-проектировочной деятельности преподавателя
- •3.3. Проектирование учебных ситуаций: взгляд студентов
- •Мои представления о ситуации обучения
- •Мой опыт учения: история - для математиков
- •Значимая для меня ситуация обучения
- •Анализ учебно-воспитательной ситуаши занятия по актерскому мастерству (упражнения, формирующие "чувство партнера" , у начинающих актеров)
- •Описание упражнения "Одновременная остановка"
- •Задания для самостоятельной работы
- •Глава 4 методические сценарии учебных ситуаций
- •4.1. Процедуры конструирования сценариев учебных ситуаций
- •4.2. Проблемная лекция и эвристическая беседа в курсе психологии
- •Задания для самостоятельной работы
- •4.3. Проектирование сценария лекции и семинарских учебных
- •Методическая разработка учебной лекций
- •Методическая разработка лекции "агрессивное поведение, его природа и методы исследования" (студент и.К.)
- •Методическая разработка леший "о структурной неоднородности мышления" (студент а.О.)
- •Методическая разработка семинарского занятия "психологические проблемы эмОиИй" (студентка м.Е.)
- •4.4. Резюмирование текста как учебная задача
- •Задания для самостоятельной работы
- •4.5. Студенты конструируют сценарии ситуаций совместной творческой деятельности с учениками методическая разработка курса занятий по раннему обучению детей чтению по методу глена домана
- •Сценарий школьного урока по русскому языку
- •Проектирование учебно-воспитательной ситуации урок литературы
- •Организация учебной ситуации обучение элементарной игре на гитаре
Проектирование учебно-воспитательной ситуации урок литературы
Преподаватель школы, студентка спей, отделения факультета психологии СурГУ
В классе 30 человек. Он разделен на пять групп по шесть учеников: три ученика слабые (т.е. "3"), три ученика сильнее ("4" и "5") + по выбору группы: один ученик становится главным и является оценщиком.
Задания давались учителем по степени сложности: на оценку "3", "4й и "5". Ученик мог выбрать любое задание, которое ему по силе. Но, если ученик, выбрав задание на оценку "3", полностью раскрыл тему, ему ставили оценку на балл выше и т.д.
Оценки были заменены на баллы: "5" - 15, "4" - Ю, "3" г- 5 баллов.
После каждого урока эти баллы были занесены командиром группы в сводную таблицу, которая висела на доске. К концу четверти эти баллы суммировались и на основе их выводилась оценка за четверть. Таким образом, на сколько ты наработал, то и получил. Я думаю, уже изначально давалась мотивировка для продуктивного изучения предмета. Так, ребенок, учившийся на "3" (т.е. слабо), стремился выбрать задание если не на "5", то на "4".
Задания давались не только для индивидуального изучения, но и такие, которые решались в парах, группой, между группами. Давались для обсуждения и такие темы, как: "Предопределена ли судьба тебе сверху?" Сначала каждый высказывал свое мнение, затем на основе [121] этих мнений произошло разделение класса на две части - группы. Каждая группа совместно, предварительно посообщавшись, выдвигала свои аргументы, подтверждавшие ее мнение. Затем происходила дискуссия между двумя группами.
Что касается индивидуальных заданий, то каждый ученик сначала читал, а впоследствии рассказывал свой ответ на выбранную им тему. Оценивался ответ учителем совместно с учениками (сумел ли он раскрыть выбранную им тему).
Были задания, которые требовали совместной деятельности. А именно: давалась какая-то историческая ситуация, и ее нужно было проиграть (т.е. инсценировать). Таким образом активно задействовались все члены группы.
***
Проанализируйте:
какой тип мотивации учения использует учитель, организуя учебную ситуацию?
какую позицию в отношении личности учеников занимает учитель, судя по тому, какие моменты доминировали при организации групповой работы?
в чем реально заключен для учителя в данном описании ситуации смысл групповой работы и динамики групповых взаимодействий?
Организация учебной ситуации обучение элементарной игре на гитаре
Бурштейн Г.,
студент II курса
психологического факультета
1. Демонстрация преподавателем его умения играть.
2. Дать понять, что техника в игре занимает не первое место, особенно для начинающих. Главное научиться создавать ритм, неважно - чем. Продемонстрировать ритмическое звучание (благозвучное) инструмента без аппликатуры. Дать понять, что, если ученик научится играть ритм, дело сделано.
3. Обучение простейшему ритму. Очень медленно показать чередование движений пальцев (так, чтобы ученик мог без труда их повторить), периодичность которых задает ритм. Дать гитару ученику. Попросить его последовательно и не спеша изобразить эти движения, не взирая на издаваемый звук (можно струны заглушить). Просить ученика повторять эти движения, делая их все более ловкими, стараться.
4. После того, как движения запомнятся, в лучшем случае, станут автоматическими, после бесперебойной 2-минутной игры элементов ритма похвалить ученика и сообщить ему, что сейчас он уже сыграет мелодию. [122]
5. Просить ученика играть ритм, самому выставлять аппликатуру на грифе той же гитары. Звучит простейшая, но настоящая мелодия. У ученика появляется огромная уверенность в своих силах, которая позволяет ему максимум через 15 минут сыграть эту мелодию самостоятельно. За это время он успевает выучить элементарные необходимые аккорды. Далее продвижение ученика значительно убыстряется. На основе неумолкающего, ободряющего его гармонического ритма ученик может лучше или хуже, но сыграть любую мелодию, в зависимости от сложности аккордов и умения переставлять их, а это уже техническая сторона
С нулевого уровня ученик самостоятельно играет свою первую мелодию приблизительно через 40 минут.
***
Проанализируйте:
как организует преподаватель в ходе учебной ситуации взаимосвязь мо-тивационно-смысловой, эмоциональной, операционно-технической сторон осваиваемой учеником деятельности?
какие формы взаимодействий с учеником использует преподаватель для того, чтобы помочь ему быстро достичь продуктивного результата?
какую позицию по отношению к личности ученика реализует преподаватель в этой ситуации? [122]
Литература
1. Бахтин ММ. Эстетика словесного творчества. М, 1979.
2. Беренгер А.Т. Специфика учебно-воспитательного процесса на начальном этапе обучения студентов в высшей школе: Автореф. дис.... канд. пед. наук. М., 1989.
3. Библер B.C. Мышление как творчество М., 1975.
4. БодалевА.А. Личность и общение. М., 1983.
5. ВыготскийЛ.С. Собр. соч. В 6 т. М., 1982. Т. 1.
6. Выготский Л.С. Педагогическая психология // Хрестоматия по возрастной и педагогической психологии. М., 1980. С. 49-53.
7. Дрейфус X. Чего не могут вычислительные машины? М., 1978.
8. Исследование проблем психологии творчества. М., 1983.
9. ЛеонтьевА.Н. Избранные психологические произведения: В 2 т. М., 1983. Т. 2.
10. Коя Л.А. Креативная этика. Психология и методика освоения подростками этических норм и понятий. М., 1999.
11. Кулагина Н.В. Символ как средство мировосприятия и миропонимания. М., 1999.
12. Куяюткин Ю.Н. Культура групповых дискуссий. СПб., 1997. .
13. Ляудис В.Я. Память в процессе развития. М., 1976.
14. Ляудис В.Я. Вклад С.М. Эйзенштейна в культурно-историческую теорию развития психики // Актуальные проблемы истории психологии. Ереван, 1984. Т. 2.
15. Ляудис В.Я. Инновационное обучение и наука. М., 1992.
16. Ляудис В.Я. Новая парадигма педагогической психологии и практика образования // Психологическое обозрение. 1997. № 3,
17. Ляудис В.Я., Негурэ И.П. Психологические основы формирования письменной речи у младших школьников. М., 1994.
18. Мануйлова Е.И. Формирование конструктивно-проектировочной деятельности педагогов инновационной -школы. Теория и практика обучения научно-техническому творчеству. М., 1992.
19. Матюшкин A.M. Проблемные ситуации в мышлении и обучении. М., 1972.
20. НейгаузГ. Об искусстве фортепьянной игры. М., 1958.
21. Панюшкин В.П. Два подхода к обучению школьников программированию на ЭВМ // Психолого-педагогические и психофизиологические проблемы компьютерного обучения. М., 1985.
22. Пономарев Я.А. Роль непосредственного общения в решении задач, требующих творческого подхода // Проблема общения в психологии. М., 1981. С. 79-91.
23. Психология личности: Тексты. М., 1982.
24. Развивающаяся психология - основа гуманизации образования. Материалы I Всероссийской научно-методической конференции. Т. I и II. М., 1998.
25. Родари Дж. Грамматика фантазии. М., 1978 (II-е издание -М., 1995).
26. Сборники программ дисциплин специализации на факультете психологии МГУ им. М.В.Ломоносова: Общая психология. М., 1998; Психология развития и возрастная психология. М., 1998; Педагогическая психология. М., 1998; Психология труда и организационная психология. М., 1997; Социальная психология. М., 1997; Клиническая психология. М., 1996.
27. Талызина Н.Ф. Управление процессом усвоения знания. М., 1975.
28. Толлингерова Д.А. Анализ когнитивного состава задач с помощью вычислительной графики // Актуальные проблемы современной психологии. М., 1983. [124]
29. Толлингерова Д., Голоушова Д.. Канторкова Г. Психология проектирования умственного развития детей. М.; Прага, 1994.
30. Турусова О.В. Психология в вопросах, задачах и упражнениях. Том 1, 2, 3. Самара, 1994.
31. Формирование учебной деятельности студентов/ Под ред. В Л. Ляудис. М., 1989.
32. Фромм Э. Психоанализ и этика (основы гуманистической характерологии). М., 1993.
33. Хозиев В.Б. Сборник психологических задач. М., 1999.
34. Эйзенштейн СИ. Проблемы композиции // Его же. Собр. соч.: В 6 т. М., 1972. Т. 4.
35. Юнг К.-Г. Человек и его символы. СПб, 1996. [125]
1Об этом свидетельствуют, в частности, интересные доклады психологов-преподавателей на I Всероссийской научно-методической конференции (см. материалы конференции: Развивающаяся психология - основа гуманизации образования: В 2т. М., 1998).
2С целью подбора материала для построения проблемных ситуаций данного типа можно воспользоваться фрагментами (либо аналогичными им материалами) из Приложения к хрестоматии "Психология личности. Тексты" [23].
3Все крупнейшие педагоги-методисты всегда подчеркивали необходимость такого рода организации учения. В великолепной книге Г. Нейгауза "Об искусстве фортепианной игры" основное требование к музыкальному профессиональному воспитанию формулируется так: "...я настаиваю на том, чтобы музыкальное развитие предшествовало техническому или по крайней мере шло с ним непрерывно, рука об руку" [20, с. 96]. Под музыкальным развитием автор понимает выделение и интерпретацию смысла художественных образов целостного музыкального произведения, что, конечно, определяет особенности становления и реализации исполнительной операционно-технической стороны деятельности музыканта.
4В приведенном ниже тексте лекции рассмотрены лишь первые четыре пункта.