Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Цвет и дизайн. Учебное пособие
.pdf
81
изменениях в ряду чередующихся элементов – в нарастании или
убывании элементов, объема или площади, в сгущении или
разряжении структуры, силы тона и т.п. Ритм проявляется, таким
образом, в закономерном изменении порядка, и зрительная реакция
возникает на «порядок», но порядок не метрический, а ритмический.
В качестве средства композиции ритм используется к тону,
цвету, пластике. Ритм может быть выражен слабо, когда изменения
чередований или самих элементов едва заметны, но он может быть и
настолько явным, что становится главным началом композиции.
Многое здесь зависит от протяженности ритмического ряда. Слишком
короткий ряд не в состоянии взять на себя организующую роль.
Ритмический ряд предполагает наличие не менее четырех – пяти
элементов, хотя в некоторых трудах указывается, что как
метрический, так и ритмический ряд могут быть созданы и тремя
элементами (рис. П8г).
5) Цвет. Цвет должен служить логическим дополнением и
завершением всей композиции, создания гармоничного цветового
ансамбля всей композиции (рис. П8д).
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ:
1) Что такое композиция?
2) Какова цель композиции?
3) Назовите свойства композиции.
4) Какие виды симметрии Вы знаете?
5) Важное условие целостности объемно-пространственной структуры.
6) Какие средства композиции Вы знаете?
7) Для чего используют пятно как средство композиции?
8) Что называют метрическим повтором?
9) Чем отличается ритм от метрического повтора?
10) Какое значение имеет цвет при построении композиции?
82
13. Цвет и дизайн в технологии кожи и меха
Цвет меха
Кроме психологических характеристик, рассмотренных в
предыдущих главах, имеет место и визуальное значение цвета.
По визуальному значению цвета меховые шкурки, например,
можно разделить на две группы:
– иллюзорно увеличивающую объем фигуры: меха светлых
тонов и теплых оттенков;
– иллюзорно уменьшающую объем фигуры: меха темных
тонов и холодных оттенков.
Для высоких и худощавых фигур идеальны меха светлых
тонов и теплых оттенков типа слоновой кости, пепельного, бежевого,
светло-шоколадного и терракотового.
Для худощавых фигур низкого роста, кроме
вышеперечисленных тонов, подойдут двухцветные меха с
вертикальным рисунком.
Для полных и крупных фигур противопоказаны меха светлых
и теплых оттенков. Им следует отдавать предпочтение темным мехам.
Однако в данном случае большое значение имеет возраст человека,
так как темные тона подчеркивают увядшую кожу. Для пожилых
людей рекомендуются меховые изделия мягких пастельных или
сложных тонов.
Головной убор и меховое пальто могут быть выдержаны в
одной цветовой гамме или быть подобраны по цветовому контрасту.
Ваш выбор зависит от того, какого эффекта вы хотите достичь –
спокойного или динамичного.
Выбор цвета меха зависит и от особенностей вашей
композиции или от оттенка ваших волос.
Меховые головные уборы черного, коричневого и темносерого цвета кажутся менее объемными, чем шляпы из светлого меха.
Кареглазым брюнеткам рекомендуются темные головные
уборы. Блондинкам с голубыми глазами подойдут головные уборы
нежных пастельных тонов.
Для всех типов женщин, независимо от цвета глаз и волос,
идеально подойдет шляпка черного цвета.
83
Фактура меха
Пышная фактура меха зрительно увеличивает объем головного
убора, поэтому шляпы из длинноволосого меха должны быть
простыми по форме. Низкая блестящая фактура зрительно уменьшает
головной убор. Из такого меха можно сшить чалму причудливой
формы.
Использование в головном уборе только меха, при полном
отсутствии других материалов, делает шляпу слишком тяжелой.
Особое изящество и красоту шляпе, прежде всего женской, придает
многофактурность – использование помимо меха таких материалов,
как кожа, фетр, атлас, бархат и др. Самое сложное – это гармонично
скомбинировать в одном головном уборе две фактуры. Легче создать
изящную меховую шляпку из нескольких материалов.
Применение декоративной отделки на меховых головных
уборах ограничено и встречается только на недорогих мехах. Отделку
можно использовать тогда, когда необходимо скрыть какой-нибудь
дефект.
Композиционный центр
Любая композиция должна иметь композиционный центр –
деталь, вокруг которой создается костюм и которая держит всю
композицию. Как, правило, это наиболее характерная, выразительная
и модная деталь костюма. Композиционный центр далеко не всегда
располагается в геометрическом центре костюма.
Композиционным центром нагольной одежды могут выступать
меховые вставки и отделочные детали, вышивка, аппликации,
фурнитура, но в первую очередь – конструктивно-декоративное
членение (направление декоративных линий и линий покроя).
В качестве композиционного центра скорняжных изделий
можно использовать декоративные линии в рисунке мехового сырья,
разность меховых фактур (выделяющийся мех воротника, лацканов,
манжет и декоративных вставок), вставки из нескорняжных
материалов (кожа, ткань, шнур), фурнитуру.
84
Выбор меха для меховых изделий
В композиции одежды большое значение имеет меховой
полуфабрикат. При выборе меха для верха одежды учитывают
назначение и условия эксплуатации, а также износостойкость,
теплозащитные свойства, объемность, фактуру волосяного покрова,
массу шкурок, их однородность. Непременно учитывается
целесообразность использования меха на то или иное изделие.
Например, женскую одежду не рекомендуется шить из тяжелых шкур
(волка, шакала и др.). На мужскую одежду не используют шкурки
лисицы, песца, горностая и мелких грызунов. Для детской одежды
применяют недорогие виды полуфабриката (лямка, мерлушка, овчина
стриженая, кролик, шкурки мелких грызунов).
Большое значение придается расположению шкурок в
изделиях, так как оптимальном расположении подчеркивается
природная окраска, воздушность и легкость меха. Все эти слагаемые
находят отражение в моделях меховых изделий.
Выбор кожи для кожаных изделий
Как известно, кожи для обуви и шорно-седельные должны
обладать высокой прочностью, стойкостью к истиранию,
устойчивостью к действию пота и внешних атмосферных воздействий.
Кожи технические для приводных ремней должны иметь
большую прочность при растяжении, высокую упругость и плотность,
равномерность по толщине.
Одежная кожа вырабатывается из шкур мелкого рогатого
скота: опойка, выростка, из шкур овец – одежный шеврет. Она должна
быть мягкой и тягучей, тонкой.
Перчаточные кожи вырабатываются из шкур овец, коз,
жеребят, поросят. Эта кожа должна обладать большой тягучестью,
высокой пластичностью и мягкостью.
Взаимосвязь свойств меха и кожи с эстетическими
требованиями
Эстетические требования, как уже отмечалось, учитывают
композиционную выразительность изделия, тектоничность формы,
использование отделки и общее художественное оформление одежды,
85
соответствие ее основным направлениям современной моды в
решении силуэта, конструкции, пластики, цвета и т.д.
Большое значение для обеспечения эстетических требований
имеет выбор материалов для изготовления одежды с учетом их
конкретных свойств. Кроме того, значительную роль играют
выразительные средства композиции – вид симметрии формы,
пропорции и ритмическое движение элементов и деталей одежды,
использование контраста или нюанса в решении формы, цвета,
тональности, фактуры ткани и т.п.
Оценка естественной окраски волосяного покрова пушномеховых полуфабрикатов
Характер природной окраски волосяного покрова имеет
большое значение для натурального меха. В результате
фотохимических реакций при действии светопогоды происходит
значительное ее изменение. Традиционно степень выцветания окраски
оценивается органолептически по пятибальной системе. Недостатком
этого метода является субъективность и малая чувствительность
градации. В связи с этим возникает необходимость в разработке
методик, позволяющих количественно оценить изменение оптических
свойств волосяного покрова меха.
Для оценки цветоустойчивости естественной окраски
натурального меха предлагается методика оценки естественной
окраски [29]. Испытания цветоустойчивости окраски волосяного
покрова проводятся на образцах, длина которых не превышает длину
волоса конкретного меха.
Полученные фотоизображения образца обрабатываются
средствами графического редактора Adobe Photoshop. Суть обработки
заключается в количественной оценке цвета образца в определенных
точках. Местоположение точек определяется путем наложения на
изображение масштабной сетки. Визуально определяют границу зоны
пуха и зоны, образуемой кроющими и пуховыми волосами. В
выделенной зоне пуха посередине проводят линию сетки, по которой
будут произведены замеры. Область кроющих волос двумя линиями
разбивают на три равные части, перпендикулярно которым проводят
вспомогательные линии сетки. В точках их пересечения с линиями
86
указателем инструмента последовательно фиксируется цвет, код
которого отображается в специальном окне. По результатам
предварительных исследований оптимальное количество замеров на
пуховой зоне 25, в области кроющих – 75. Цвет каждой точки
численно задается в цветовой системе RGB.
За критерий оценки изменения внешнего вида волосяного
покрова при действии светопогоды удобно принять условную яркость:
Я = R+G+B.
Данный суммарный показатель количественно характеризует
светлоту образца, наиболее объективную и чувствительную к
продолжительности воздействия характеристику при изучении
изменения окраски натурального меха при действии светопогоды.
В работе произведена оценка влияния светопогоды на
естественную окраску волосяного покрова норки, нутрии, песца и
лисицы серебристо-черной. Образцы меха пред сканированием
выдерживались в нормальных климатических условиях по ГОСТ
10681-75 24 часа при температуре воздуха 20±2ºС и относительной
влажности воздуха 65±5%.
Для всех образцов характерно изменение яркости.
Интенсивность изменения зависит как от вида пушно-мехового
полуфабриката, так и от участка образца (зоны, образуемой только
пухом и зоны, образуемой кроющими и пуховыми волосами).
Наиболее подвержена влиянию света и погоды зона пуховых волос.
Прежде всего, это связано с тем, что у верхнего среза образца
тонкие пуховые волосы облучаются по всей своей длине.
По мере отделения от верхнего среза пуховые волокна
становятся более защищенными от воздействия света за счет кроющих
и более вертикального расположения относительно кожевой ткани
(облучаются только их верхние участки). Кроме того, окраска
кроющих волос сама по себе претерпевает меньшие изменения.
Из рассмотренных видов меха более устойчивым является
волосяной покров песца. Следует отметить, что для темноволосых
видов меха (норка, лисица серебристо-черная и нутрия) под действием
светопогоды происходит повышение условной яркости, а для
непигментированного песца – снижение. Последнее вызвано тем, что
белые волосы по мере увеличения срока облучения постепенно
87
приобретают желто-коричневый оттенок, светлота которого меньше,
чем у изначального белого. Увеличение условной яркости для мехов,
имеющих более темную природную окраску, в действительности
соответствует выцветанию (высветлению) волосяного покрова
натурального меха.
Изменение окраски волосяного покрова исследуемых видов
пушно-меховых полуфабрикатов наиболее интенсивно протекает
в течение первых четырех месяцев. В реальных условиях проведения
эксперимента этот период (май – август) характеризуется
максимальной активностью солнечной радиации.
Таким образом, предложенный метод позволяет определять
значения количественных (RGB) и качественных (яркость,
насыщенность, оттенок) характеристик цвета естественной окраски
волосяного покрова пушно-мехового полуфабриката. Данный метод
может быть использован также для оценки зональной окраски
волосяного покрова, так как учитывает длину и окраску зон волос
различных типов по площади шкурки.
Предложена методика оценки окраски, формы и характера
распределения цветовых пятен на поверхности шкурки посредством
«цветовых масок» [29]. Методика позволяет получить объективную
оценку внешнего вида поверхности волосяного покрова шкурок.
Введен показатель контрастности соседних участков, показывающий
разницу между их условными яркостями.
Анализ «цветовых масок» шкурки и значений цветовых
характеристик позволяет характеризовать шкурку по цветовой гамме,
группе контрастности окраски смежных топографических участков,
по форме цветового пятна, выделить имеющиеся дефекты (пороки),
обусловленные окраской или структурой волосяного покрова, т.е.
проводить виртуальную «сортировку». Полученные фотоизображения
в дальнейшем могут использоваться как база данных для разработки
шаблонов для обкроя, моделирования окраски волосяного покрова
в готовом изделии, при введении расшивочных полос и позволяют
более четко определить критерий сортировки шкурок по окраске
волосяного покрова.
88
Использование цвета в производстве кожи и меха
В решении задач повышения качества меховых шкурок и
кожи, обновления и расширения их ассортимента важное место
занимает крашение. В общем случае конечной целью крашения
меховых шкурок является получение ровной окраски с заданными
цветовыми характеристиками (цвет, его насыщенность,
интенсивность, яркость, оттенок), устойчивой при эксплуатации
окрашенных меховых изделий к различным физико-химическим
воздействиям и трению.
Применяя различные красители и соответствующие методы
крашения, можно в широких пределах изменять натуральную окраску
волосяного покрова шкурок, облагораживать окраски
недорогостоящих видов сырья путем имитирования более ценных
видов, придавать требуемую окраску кожевой ткани.
Роль и значение крашения возрастают в связи с постоянно
меняющимися под влиянием моды требованиями к колористическому
оформлению различных видов меховых шкурок.
Главной особенностью развития ассортимента меховых
изделий и изделий из кожи является распространение последних
практически на все сезоны. Сегодня из меха и кожи изготавливают не
только традиционную верхнюю одежду и головные уборы. Например,
по разнообразию использования мех все более напоминает
текстильные и трикотажные материалы. Из него шьют и вяжут
юбки, брюки, костюмы, платья. Не только кожа, но и меховые шкурки
находят широкое применение в производстве галантерейных изделий,
сумок, перчаток, ремней и т.п.
В соответствии с эти изменились подходы к технологии и
обработке сырья. На передний план выдвигаются колористическое
оформление и качество отделки волосяного покрова и кожевой ткани,
определяющие эстетические свойства продукции и соответствие ее
требованиям моды.
Сегодня технологу, осуществляющему крашение, приходится
решать нелегкие задачи, например, окрасить волосяной покров, не
окрашивая кожевой ткани (крашение с резервированием кожевой
ткани), или окрасить кожевую ткань, не окрашивая волосяного
покрова, окрасить волосяной покров и кожевую ткань в один цвет
89
(тон-в-тон) или в разные цвета (двуцветное крашение, или биколор).
Реализация того или иного варианта крашения зависит от вида сырья
и назначения шкурок, наличия необходимого ассортимента
красителей и вспомогательных веществ. Чтобы правильно построить
процесс и управлять им, необходимы глубокие знания строения и
свойств окрашиваемого полуфабриката и применяемых красителей,
теории крашения.
Особенности крашения меха триадами красителей
В последние годы актуальным направлением развития
ассортимента меховых изделий является крашение волосяного
покрова в разнообразные фантазийные тона. При этом нередко
ставится задача получения окраски под образец. В этой связи
использование кислотных красителей открывает широчайшие
возможности для реализации на волосяном покрове любого цветового
тона. С учетом сложного комплекса требований, предъявляемых к
красителям для меха, представляет интерес применение не
индивидуальных красителей, а их смесей. Различные комбинации трех
основных цветов – желтого, красного и синего – обеспечивают
возможность получения широкой гаммы окрасок.
В основе крашения триадами лежит положение о возможности
условного разделения видимой области спектра на три зоны,
соответствующие поглощению красного, желтого и синего красителей
(см. разделы 1,2).
Одной из основных задач, возникающих при использовании
смесей красителей, является подбор состава смеси для получения
желаемого цветового тона (подгонка под эталон). Для этого
разработаны различные методы компьютерного расчета. Самый
распространенный метод базируется на использовании спектра
отражения эталонного образца. Сущность его состоит в том, что на
основании спектра отражения эталона находят такие количества
красителей, суммарное поглощение света которыми при каждой из
выбранных длин волн соответствует поглощению света эталонным
образцом.
Применение расчетных методов составления рецептур
предполагает наличие сложного оборудования для измерения
90
спектров отражения и для выполнения расчетов, что не всегда
доступно, в особенности для небольших меховых предприятий.
Поэтому на практике наряду с расчетными широко используются
экспериментальные методы, основанные на сравнении цвета эталона с
цветом окрашенных образцов в предварительно составленном
цветовом атласе, использование которого существенно облегчает
работу в условиях производства.
При крашении триадами красителей важное значение имеет
правильный выбор и тщательное соблюдение параметров процесса.
Различная степень сродства отдельных красителей триады к
окрашиваемому материалу, а также различие структуры и свойств
остевого и пухового волоса обусловливают необходимость
использования выравнивателей как одного из важнейших факторов
управления процессом.
В соответствии с теорией цветности желтый краситель должен
иметь наименее сложную хромофорную систему и, соответственно,
меньшую молекулярную массу, чем красный и, особенно, синий. Он
хорошо растворяется в воде, довольно легко диссоциирует на ионы
и фиксируется на волокне преимущественно ионными связями. В
условиях эксперимента, т.е. при рН=4,5, соответствующем
оптимальному значению на начальном этапе крашения, желтый
краситель слабо взаимодействует с волосом. Это объясняется
отсутствием положительного заряда у аминогрупп белка. Вероятность
взаимодействия с волокном за счет сил адсорбции у данного
красителя невелика, так как он обладает наименьшей молекулярной
массой по сравнению с красным и синим красителями. Синий
краситель характеризуется максимальным сродством к волосяному
покрову. Это также хорошо согласуется с теорией цветности, исходя
из которой его хромофорная система является наиболее сложной,
соответственно, молекулярная масса должна быть наибольшей.
Данный краситель в гораздо большей степени склонен к
взаимодействию за счет сил адсорбции, чем и объясняется высокая
скорость поглощения его из раствора. Таким образом, различное
сродство красителей триады к окрашиваемому материалу заложено в
природе самих красителей, однако его можно регулировать введением
выравнивателей.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]