Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Цвет и дизайн. Учебное пособие
.pdf
21
Чувствительность глаза к попавшему излучению может быть
оценена по целому ряду параметров. Прежде всего, можно оценить
яркостную чувствительность глаза. При оценке цвета по яркости, а
следовательно, и по светлоте, необходимо помнить, что вклад в
ощущение светлоты вносят как палочки, так и колбочки. При этом
мощность излучений разного цвета, вызывающих одинаковое световое
ощущение, изменяется в широких пределах.
На рис. П2а показана кривая спектральной чувствительности
глаза среднего человека, называемая также кривой относительной
световой эффективности. Глаз наиболее чувствителен к зеленым лучам,
наименее – к синим. Эта кривая не что иное, как КПД человеческого
глаза. По ней легко определить, какая часть попавшего в глаз света
«полезно используется» для создания светового ощущения. Для того,
чтобы синий цвет казался человеку таким же ярким, как желтый или
зеленый, его реальная энергия должна быть в несколько раз выше. Как
отмечалось ранее, экспериментально установлено, что среди излучений
равной мощности наибольшее световое ощущение вызывает
монохроматическое желто-зеленое излучение с длиной волны 555 нм.
Относительная спектральная световая эффективность (обозначаемая
буквой V) этого излучения принята за единицу. При этом, как видно из
рисунка, спектральная чувствительность зависит от внешней
освещенности. В сумерках максимум спектральной световой
эффективности сдвигается в сторону синих излучений, что вызвано
разной спектральной чувствительностью палочек и колбочек.
Примерные значения V для красного и синего квадратов представлены
на рис. П2б.
Физиологические нюансы
Самой замечательной особенностью человеческого организма
является то, что мы не можем определять величины каких бы то ни
было раздражителей в абсолютном виде. Мы не в состоянии выйти на
улицу и сказать: «Сейчас 19,853˚С», или, взглянув на яблоко, точно
разложить его цвет в полиграфическую триаду. Для этого были
придуманы приборы, регистрирующие абсолютные значения. Человек
же в состоянии определять только относительные изменения, опираясь
либо на непосредственные сравнения двух разных величин, либо на
сравнение величины с неким отложившимся в памяти значением. В
22
первом случае можно добиться весьма впечатляющих результатов, во
втором – только очень приблизительных.
В области цветового восприятия это приводит к тому, что мы
можем различать два цвета по яркости или цветовому тону только в
том случае, если разница между ними превышает некоторое пороговое
значение. На этом основана система измерений, связанная с отсчетом
количества порогов от эталона. Число порогов различения по
цветовому тону, яркости и насыщенности, естественно, ограничено.
Поэтому число цветов, различаемых глазом, тоже конечно. В
результате исследований определено, что глаз человека в состоянии
различать до 100 тысяч цветов. При этом число различаемых цветов
несветящихся тел гораздо меньше, что позволяет создавать систему
оценки цвета, основанную не на измерении параметров, а на сравнении
с образцом из каталога эталонов цвета. Именно такой оценкой
занимается любой дизайнер, подбирающий цвет по книжке Pantone.
В подтверждение пословицы «На вкус и цвет товарищей нет»,
не существует двух людей, одинаково воспринимающих один и тот же
цвет. Это связано с тем, что число рецепторов, отвечающих за
восприятие определенных длин волн, у каждого человека
индивидуально.
Восприятие цветов изменяется с возрастом, зависит от остроты
зрения, от национальности человека, даже от цвета его волос и от того,
что он ел (после еды повышается чувствительность глаза к
коротковолновой – синей части спектра). Правда, подобные различия
относятся в основном к тонким оттенкам цвета, поэтому с некоторым
допущением можно сказать, что большинство людей воспринимает
основные цвета одинаково.
Психологические нюансы
Человеческое зрение представляет собой совершенно
уникальный механизм. Одной из его особенностей является постоянно
меняющаяся чувствительность, причем изменяется она по всем
параметрам. Глаз постоянно приспосабливается к окружающим
условиям, и подобная адаптация приводит к весьма интересным
результатам. Рассмотрим только некоторые ее аспекты.
Во-первых, адаптация яркостная. В сумерках мы начинаем
автоматически перестраивать чувствительность глаза так, чтобы
воспринимать максимальный динамический диапазон. Иными словами,
23
происходит подстройка черной и белой точки глаза, изменяется кривая
передачи полутонов.
Во-вторых, цветовая адаптация. Ее суть в том, что под
влиянием предшествующих условий освещения цветовое восприятие
смещается. Так, для человека долго находившегося в комнате с
насыщенным красным светом, при выходе из нее в помещение с
нормальным освещением, на время адаптации окружающие предметы
приобретут зеленоватый оттенок, что будет особенно заметно на белых
участках. Это связано с тем, что светочувствительный пигмент,
благодаря которому мы видим цвет, регенерирует, но происходит это
не мгновенно. Поэтому, если одна из групп рецепторов (в нашем
примере – «красночувствительная») работала особо интенсивно, то при
рассматривании белого поля в данном месте сетчатки будут работать
преимущественно «зелено-» и «синечувствительные» колбочки. Это
предельный вариант цветовой адаптации; существуют и гораздо менее
заметные, но куда более важные результаты этого процесса.
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ:
1) Сколько цветовых тонов способен различать человеческий глаз?
2) Какие светочувствительные рецепторы содержит человеческий глаз?
3) Какие рецепторы отвечают за черно-белое зрение, а какие позволяют
человеку различать цвета?
4) Как называется каталог эталонов цвета?
5) Как меняется восприятие цвета у людей после приема пищи?
6) В чем суть яркостной адаптации?
24
5. Принципы построения цветовых гармоний
Цветовой круг. Цветовой конус
Вопрос гармонии цветов интересовал многих ученых и
художников с давних пор. Первым попробовал систематизировать
цвета английский физик Исаак Ньютон. Он расположил все цвета
солнечного спектра по кругу, добавив к ним отсутствующие
пурпурные. Цветовой круг Ньютона стал применяться для научных и
художественных целей.
После этого появилось множество других цветовых систем.
Одним из самых удобных из них является цветовой круг,
разработанный В.М. Шугаевым. В отличие от Ньютона, который в
основу своей системы положил три основных цвета – синий, желтый и
красный, Шугаев опирался на четыре главных цвета, включив в триаду
основных цветов еще и зеленый.
Зеленый цвет, хотя и является производным от смешения
желтого и синего, при этом воспринимается абсолютно нейтральным
по отношению к своим «родителям». Итак, определив четыре цвета
(синий, желтый, красный и зеленый) как главные, Шугаев расположил
их в круге на концах взаимно перпендикулярных диаметров. Между
главными цветами в четырех четвертях поместились промежуточные,
которые составили четыре группы:
желто-красные;
сине-красные;
сине-зеленые;
желто-зеленые.
Как известно, каждый цвет характеризуется тремя признаками:
цветовым тоном, яркостью, насыщенностью.
Два цвета, имеющие совершенно одинаковые указанные
признаки, равны между собой. Если хоть один признак различен, то
цвета различаются по-разному. Например, если взять красный цвет, то
близким по цветовому тону с одной стороны будет фиолетовый, а с
другой – красно-желтый (оранжевый). К оранжевому примыкает
желтый, затем желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый, синий и
фиолетовый. Таким образом, если расположить цвета так, чтобы
наиболее близкие по цветовому тону стояли рядом, то они образуют
окружность – цветовой круг.
25
Вспомним, что все ахроматические цвета различаются между
собой только количеством отражаемого света (яркостью). При
расположении их в систему, они разместятся по прямой, которая
начинается с чисто–белого и заканчивается черным, т.е. отсутствием
света. Между этими цветами находятся все нейтрально-серые, причем,
чем светлее серый, тем он ближе к белому (рис. П3).
Хроматический цвет любого цветового тона может изменяться
по яркости и насыщенности. Чем больше света отражает предмет, тем
ярче его цвет. Когда предмет отражает минимальное количество света,
его цвет, независимо от цветового тона, приближается к темно-серому.
Когда он не отражает свет, то – кажется черным. Все цветовые тона в
полной темноте кажутся черными. Таким образом, все хроматические
цвета должны сходиться в точке черного цвета. Чем ярче освещение
предмета, тем большее количество света он отражает, тем ярче его
цвет. Следовательно, на любой прямой, характеризующей
определенный цветовой тон, по мере удаления от черного цвета будут
располагаться более яркие цвета. Хроматические цвета одного
цветового тона различаются и по насыщенности: чем более насыщен
цвет, тем дальше он от нейтрально-серого. Все это позволяет
расположить цвета в целях систематизации в виде цветового конуса
(рис. П3).
На оси конуса – ахроматические цвета. Вершина – черный цвет,
по мере удаления от вершины на ахроматической оси будут изменяться
соотношения белого и черного, т.е. серые цвета. Чем больше
расстояние от вершины на ахроматической оси, тем больше
содержание белого. В итоге ахроматическая ось будет заканчиваться
белым цветом, т.е. полным исчезновением примесей черного. Прямые,
исходящие из вершины и не совпадающие с осью, будут
характеризовать хроматические цвета. Причем, по мере удаления эта
прямая будет обозначать более насыщенный цветовой тон. На
поверхности конуса будут располагаться самые насыщенные цвета –
спектральные. На указанных прямых, исходящих из точки черного
цвета, в процессе удаления будет изменяться яркость. Чем дальше
любая точка на этой прямой, тем более яркому цвету она соответствует.
В конечном итоге любая такая прямая закончится белым цветом.
Если такой конус пересечь на определенном расстоянии от
точки черного цвета плоскостью, перпендикулярной оси конуса, то
26
образуется цветовой круг. В центре круга – точка нейтрального серого
цвета. Чем дальше этот круг удален от вершины конуса, тем светлее эта
ахроматическая точка. По радиусам, исходящим из центра,
расположены хроматические цвета. С удалением от центра по такому
радиусу будет увеличиваться насыщенность цвета и на наружной
окружности, где расположены высоконасыщенные цвета. А яркость
ахроматических цветов на круге будет определяться расстоянием этого
круга от точки черного цвета. С удалением этого круга от точки
черного цвета яркость будет возрастать.
Теневые ряды цветового конуса
Очень часто художники – проектировщики пользуются
приемом монохромной композиции костюма. Монохромная
композиция костюма предполагает наличие одного цветового тона
различной степени светлоты и насыщенности. Монохромные
композиции основаны на однотоновой гармонии цветов. Такую
гармонию называют, по-другому, гармонией теневых рядов. Эти ряды
построены на валерах. В профессиональной среде валеры – это
градации цветовых тонов по светлоте и насыщенности. Валеры
преимущественно создаются введением в цветовой тон белой и черной
красок. Шкалу валеров называют теневым рядом.
Путем использования приема «теневого ряда» в костюме
достигают цветовой гармонии и добиваются уравновешенного
удельного звучания костюмной формы.
Монохромные композиции часто используют при
проектировании деловой одежды, повседневного бытового костюма,
гардероба пожилых людей.
Круг естественных цветов по Гете
Обозначение цветов и их правильное название в цветовом круге
(рис. П4): К – красный, О – оранжевый, Ж – желтый, З – зеленый, С –
синий, Ф – фиолетовый, КО – красно-оранжевый, ЖЗ – желто-зеленый,
СЗ – сине-зеленый, СФ – сине-фиолетовый, КФ – красно-фиолетовый.
СЖК – основной треугольник, первичные (основные) цвета.
ФОЗ – перевернутый треугольник (вторичные цвета,
смешанные цвета первого порядка).
СЗ, СФ, КФ и т.д. – смешанные цвета второго порядка.
27
Сочетания цветов играют важную роль в создании
гармонических композиций, хотя они, как ни странно, подвержены
моде подобно цвету одежды.
Расположение цветов в круге относительно друг друга дает
возможность выделить следующие виды сочетаний:
1.Контрастные сочетания. Цвета расположены друг против
друга (например, Ф и Ж). Считаются взаимно дополняющими друг
друга и гармоничными.
2.Сочетания цветов, расположенных по углам либо основного,
либо перевернутого треугольника (например, С и Ж), менее
гармоничны.
3.Сочетания цветов, расположенных в круге под углом 90˚ (для
подбора сочетаний в два, три или четыре цвета), например, СФ и З
или ЖО и З.
4.Нюансовые (монохромные) сочетания (например, голубые и
синие цвета).
5.Сочетания из разных предметов или растений одной окраски
(например, букет из желтых роз, хризантем, нарциссов и тюльпанов).
6.Красный, оранжевый, желтый и их оттенки человеческий глаз
воспринимает как теплые: синий и фиолетовый – как холодные тона. У
зеленого цвета есть холодные и теплые оттенки. Белый, черный и все
оттенки серого цветов, как известно, ахроматические, причем серый
тон может быть до бесконечности разнообразен и при оформлении
представляет большие возможности по его использованию.
Хроматические цветовые тона с ахроматическими наиболее
гармоничны в следующих сочетаниях:
● теплые тона с черным;
● холодные тона с белым.
Большой цветовой круг Оствальда
Большой цветовой круг Оствальда (рис. П5) применяется для
образования гармоничных сочетаний из двух, трех, четырех цветовых
тонов. При комбинации окрасок часто сталкиваются с проблемой,
почему одни цвета создают приятное сочетание друг с другом, а другие
режут глаз. Помогает решить эту проблему цветовой круг.
Он дает более полную возможность составить необходимые
сочетания. Например, если в композиции имеется предмет с
28
насыщенным цветом, то к нему можно подобрать другой предмет, цвет
Овен
– красный;
Скорпион
– пурпурный;
Телец
– светло
-
зеленый
Стрелец
– все цвета радуги;
Близнецы
– все цвета радуги;
Козерог
– белый, черный,
Лев
– оранжевый, желтый,
Водолей
– фиолетовый;
Дева
– синий;
Рыбы
– сине
-
зеленый.
Весы
– темно
-
зеленый;
которого усилил бы ощущение насыщенности цвета первого.
Необходимо помнить, что с помощью фона можно усилить
звучание композиции в целом, отдельных ее частей или предметов.
Серый, черный и белый фон часто образует приятное сочетание, но
белые предметы на светлом фоне пропадают. Бежевые цвета теряются
на сером фоне.
Астрологи считают, что человек интуитивно, не осознавая
этого, предрасположен к своему цвету согласно знаку Зодиака. Цвета
в кольце Зодиака располагаются в ином порядке, чем в цветовом круге.
Дизайнеру небесполезно знать соответствие цветов и знаков
Зодиака:
Рак – зеленый;
лиловый;
белый;
Предполагается, что наиболее комфортно человек должен
чувствовать себя в цвете, соответствующем его знаку Зодиака.
Гармонические сочетания цветов
Вспомним определение «колорит»: это система цветовых
сочетаний, создающих гармоническое единство в пределах одной
композиции. Очевидно, что не любое сочетание цветов обеспечивает
гармоническое соседство.
В настоящее время сложилась теория гармонических сочетаний
цветов, которую и принято брать за основу при поиске
колористического решения композиции. Опирается эта теория на
цветовой круг Шугаева.
Всего существует четыре группы цветовых гармонических
сочетаний:
однотоновые гармонии;
гармонии родственных цветов;
гармонии родственно-контрастных цветов;
29
гармонии контрастных цветов.
1) Однотоновые гармонические сочетания цветов
Такие сочетания, как отмечалось, еще называются гармониями
теневых рядов. Основу их составляет какой-либо один цветовой тон,
который в том или ином количестве присутствует в каждом из
сочетаемых цветов. Различаются цвета в подобном колорите лишь по
светлоте и насыщенности. В таких сочетаниях часто используются и
ахроматические цвета.
Общий колорит однотоновых гармоний имеет спокойный,
уравновешенный характер. В случае примерно одинакового
распределения площадей всех цветов утверждается идея статики,
покоя. Такой колорит можно определить как нюансный. Хотя здесь
возможен контраст темного и светлого.
При создании костюмной композиции сочетание однотоновых
цветов используется довольно часто, так как это самый простой способ
гармонизации колорита.
2) Гармонические сочетания родственных цветов
Родственными называются цвета, расположенные в одной
четверти цветового круга между двумя главными цветами. Подобные
сочетания также не представляют особой сложности. В цветовом круге
Шугаева существуют четыре группы родственных цветов: желтокрасные (оранжевые), красно-синие (фиолетовые), сине-зеленые,
желто-зеленые.
Гармония родственных цветов основывается на наличии в них
примесей одних и тех же главных цветов. Сочетания родственных
цветов представляют собой сдержанную, спокойную колористическую
гамму, созданную по принципу нюанса.
Справиться с некоторым однообразием такого колорита
помогает введение ахроматических примесей, что приводит к
затемнению или высветлению цветов, а это привносит в композицию
светлотный контраст, усиливающий ее эмоциональную
выразительность.
3) Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов
Наиболее распространенными и богатыми в отношении
колористических возможностей являются гармонии родственноконтрастных цветов. Родственно-контрастные цвета располагаются в
30
смежных четвертях цветового круга. Далеко не всякие сочетания таких
цветов обеспечивают гармонию.
Художественная практика показала, что родственноконтрастные цвета даже в чистом виде, без примесей к ним
ахроматических цветов, гармонируют друг с другом, если количество
объединяющего их главного цвета и количество контрастирующих
главных цветов в них одинаковы.
Возможны следующие варианты удачных сочетаний двух, трех
и четырех родственно-контрастных цветов:
два цвета, положение которых в цветовом круге определяется
концами строго вертикальных или горизонтальных хорд; эти цвета
равно удалены и от общего главного цвета, и от контрастных главных
цветов (рис. П6а);
три цвета, расположенные в вершинах тупоугольного
треугольника, у которого вершина тупого угла – главный цвет, а
противоположная сторона – строго вертикальная или горизонтальная
хорда (рис. П6б);
три цвета, расположенные в вершинах прямоугольного
треугольника, у которого гипотенуза – диаметр цветового круга, а
катеты – вертикальные и горизонтальные хорды (рис. П6в);
три цвета, расположенные в вершинах равностороннего
треугольника, у которого одна из вершин – главный цвет, а
противоположная сторона – вертикальная или горизонтальная хорда;
легко заметить, что в цветовом круге имеются всего четыре таких
треугольника – по числу главных цветов (рис. П6г);
четыре цвета, расположенные в вершинах прямоугольника
или квадрата, у которых все стороны – вертикальные или
горизонтальные хорды (рисунок П6д).
Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов
значительно обогащаются при добавлении к ним ахроматических или
цветов из их теневого ряда.
4) Гармонические сочетания контрастных цветов
Контрастными являются цвета, которые находятся в
противоположных четвертях цветового круга. Например,
контрастными по отношению к сине-зеленым являются все красножелтые (оранжевые) цвета.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]