Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Методические рекомендации по овладению современными исполнительскими приёмами при игре на флейте. Учебное пособие для студентов музыкальных вузов
.pdf
Низкие ноты очень тяжело играть перманентным выдохом ввиду того, что струя имеет очень большую скорость и низкую концентрацию, а также тяжело направляется. Может быть полезным такое
упражнение: играть от ноты до 2 октавы вниз по хроматизму выдохом
из первого пункта (только щеками), стараясь достичь лучшего тембра
и долгого звука. Также нужно помнить, что в низком регистре объём
полости рта изменяется не столько за счёт щёк, сколько за счёт челюсти и объёма горла (похожее движение производиться при глотании).
Из-за того, что звук при взятии перманентного вдоха меняется
(этого можно избежать на высоком уровне мастерства, но сделать
это очень сложно), в музыке лучше применять эту технику на материале, где потери качества звука не так слышны. Хорошо подходят
трели и легатные пассажи, не содержащие скачков и находящиеся
в одной тесситуре довольно долгое время. Как упражнение можно
играть гаммы, например, до мажор от ноты до 3 октавы до до первой, делать вдох в разных отрезках гаммы.
Заниматься перманентным дыханием желательно каждый день,
но понемногу, потому что данная техника является трудной и физически, и с точки зрения координации. Усталость наступает быстро,
вследствие чего мышцы зажимаются, исполнитель начинает делать
много ошибок и непроизвольно их заучивать, что неблаготворно
сказывается на владении этой техникой.
Сфера применения перманентного выдоха обширна — не только современная музыка, расчитанная на этот тип дыхания, но и любая другая. При этом нужно помнить, что данная техника — лишь
средство, не стоит играть всё перманентным выдохом, так как времени на вдох меньше, он получается более судорожным и неполным, и это влияет на качество звука. Также есть вероятность того,
что начнет изчезать потребность в полном вдохе, и, как следствие,
звук станет менее опёртым.
Перманентное дыхание обозначается круглой стрелкой:
31
Четвёртая октава
Так сложилось, что оркестровый диапазон большой флейты
составляет три октавы и малую терцию, от си малой октавы до ре
четвёртой. Но на сегодняшний день вперед продвинулись и уровень
исполнительства, и композиторские требования, и конструкция инструментов. Вследствие этого диапазон расширился вверх, так как
вниз уже некуда, до ноты ля четвёртой октавы. Есть аппликатура
для ноты до пятой октавы, поэтому можно сказать, что на флейте
теоретически возможно играть в четырех октавах.
Конечно, технически очень сложно играть в этом регистре, так
как воздушная струя должна быть очень мощной, и её нужно сдержать губами. Трудно удержать ноту долгое время ввиду того, что
требуется большое количество сил и воздуха. Весь этот регистр звучит пронзительно и очень громко.
Также многое зависит и от инструмента, и дело не только в качестве материала или сборки. Некоторые аппликатуры не работают
на некоторых инструментах, часто нужно подбирать подходящую
(то же самое касается трелей, даже в третьей октаве они могут звучать по-разному на разных флейтах). Обычно это не является проблемой, потому что, как правило, у одной ноты есть множество аппликатурных вариантов.
При игре в этом регистре очень важно помнить о активности
дыхательных мышц и о том, что не нужно перенапрягать губы, не
они здесь главные. Главное — это сильный, очень сжатый выдох, не
нужно тратить весь воздух за три секунды. Межгубное отверстие не
должно быть очень маленьким. Также разные аппликатуры могут
быть стабильными в разных положениях: одни берутся лучше при
навороте на себя, другие при отвороте (обычно работает второй вариант).
32
Заключение
В данной работе были освещены основные современные исполнительские техники, которыми должен владеть исполнитель на
флейте в наше время.
Важно определить место этих приёмов в исполнительстве на
флейте. Даже если музыкант не будет играть современную музыку,
во многом основанную на этих приёмах, то, в любом случае, умение
их применять положительно скажется на его общем уровне исполнительства. Например, вистл помогает тоньше чувствовать опору и
играть со свободным амбушюром, мультифоники (особенно сложные) улучшают контроль дыхания и помогают правильно распоряжаться объёмом полости рта, четвёртая октава полезна для активной
работы дыхательных мышц (во всех регистрах), что положительно
сказывается на качестве звука и его ровности, перманентное дыхание помогает освоить целый комплекс умений: опять же, активная
работа дыхания, оперирование объёмом полости рта, стабилизация
всего амбушюра, а также правильная игра разных регистров флейты,
обертоны дают стабильность переходов между регистрами. Также
эти приёмы развивают музыкальный слух и общую музыкальность,
умение слушать и анализировать звучание своего инструмента, ведь
при обычной игре у флейты не так много разных тембровых красок,
как у других духовых инструментов, помогают подойти к исполнительству немного с другой стороны. Конечно, ординарное звучание
является основным и самым богатым средством выразительности,
но если инструмент может звучать по-другому, то в музыке наверняка можно найти применение этому, главное — это помнить, что
приёмы являются не целью, а лишь одним из средств музыкальной
выразительности, и их применение должно быть осмысленным.
Также занятия современными приёмами приведут музыканта к
тому, что он в большей или меньшей степени будет интересоваться
современной академической музыкой, и даже если он не станет поклонником новой музыки, всё равно в этом будет большая польза. У
него сформируется мнение о ней, как о культурном феномене, что
видится обязательным для современного музыканта, на каком бы
инструменте он не играл.
33
Рекомендуемая литература
1. Кванц И. Опыт наставления по игре на поперечной флейте // Дири-
жёрское исполнительство: сб. ст. / пер. И. Шрайбер и Н. Кравец. М.:
Музыка, 1975. С. 10–63.
2. Мутузкин И. А. Экспериментальная флейта в музыке ХХ века (на
примере произведений зарубежных композиторов для флейты соло):
дисс. ... канд. искусств. Н. Новгород; Нижегородская государственная
консерватория им. М. И. Глинки, 2009. 176 с.
3. Новые приемы игры на флейте / сост., автор методической части
О. И. Танцов. М.: Научно-издательский центр «Московская консерва-
тория», 2011. 80 с.
4. Artaud P.-Y., Geay G. Present day Flutes: treatise of contemporary tech-
niques of transverse utes for the use of composers and performers. Paris:
Editions Joberts and Musicales Transatlantiques, 1980. 131 p.
5. Backu J. Multiphonics Tones in the Woodwind Instruments // Journal of the
Acoustical Society of America. 1978. Vol. XIII. Р. 591–599.
6. Bartolozzi B. New Sounds for Woodwindsuno Bartolozzi. Vinil. London:
Oxford University Press, 1967. 78 p.
7. Dick R. Circular Breathing for the Flutist. New York: Multiple Breath Mu-
sic Company, 1987. 51 p.
8. Dick R. The other ute. A Performance Manual Contemporary Techniques,
Second Edition, Multiple Breath Music Company, 1989. 144 р.
9. Dick R. Tone Development Though Extended Techniques. New York:
Multiple Breath Music Company, 1986. 60 р.
10. Howel T. The avant-garde ute. Berkeley: University of California, 1974.
290 р.
11. Mitropoulos-Bott L., Carin Ch. The Techniques of Flute Playing/ Die
Spieltechnik der Flöte. Kassel: Bärenreiter, 2002. 143 р.
12. Read G. Contemporary Instrumental Techniques. New York: Schirmer
Books, 1976. 259 р.
13. Stuckenschmidt H. H. Twentieth Century Music. New York: McGraw Hill,
1969. 249 р.
14. Toff N. The Flute Book. A Complete Guide for Students and Performers.
New York: Oxford University Press, 1996. 495 р.
15. Voorhees J. The Classication of Flute Fingering Systems of the Nine-
teenth and Twentieth Centuries. Buren: Frits Knuf, 1980. 99 р.
34
Содержание
Введение .......................................................................................................
Глава I. Новая трактовка традиционных приемов ............................ 4
Фруллато ................................................................................................. 4
Различные виды трелей ......................................................................... 5
Различные виды вибрации .................................................................... 7
Глава II. Приёмы, изменяющие звуковысотность ............................. 9
Мультифоники ........................................................................................ 9
Микрохроматика .................................................................................... 12
Глиссандо ................................................................................................ 13
Глава III. Приёмы, изменяющие тембр ................................................ 15
Обертоны (флажолеты) .......................................................................... 15
Whistle tones ............................................................................................ 17
Jet whistle ................................................................................................. 18
Трубный амбушюр ................................................................................. 20
Звук с шумом воздуха ............................................................................ 21
Эоловы звуки .......................................................................................... 22
Пение с игрой ......................................................................................... 23
Глава IV. Ударные эффекты .................................................................... 25
Слэп ......................................................................................................... 25
Тонг-рам .................................................................................................. 26
Удары клапанами .................................................................................... 27
Глава V. Другие техники, расширяющие возможности флейтиста . 29
Перманентное дыхание ......................................................................... 29
Четвёртая октава .................................................................................... 32
Заключение ...................................................................................................
Рекомендуемая литература .......................................................................
33
34
3
35
Учебное издание
МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ОВЛАДЕНИЮ
СОВРЕМЕННЫМИ ИСПОЛНИТЕЛЬСКИМИ
ПРИЁМАМИ ПРИ ИГРЕ НА ФЛЕЙТЕ
Учебное пособие для студентов музыкальных вузов
авторы-составители:
Наталья Викторовна Полунова
Алексей Михайлович Романов
Ответственная за издание Е. В. Артемьева
Компьютерная вёрстка А. С. Платонова
Подписано в печать 13.09.2023. Формат 60*84/16.
Усл. печ. л. 2.09. Тираж 100 экз. Заказ № 20-2023.
ФГБОУ ВО «Нижегородская государственная
консерватория им. М. И. Глинки»
603950, Нижний Новгород, ГСП-30, ул. Пискунова, д. 40
www.nnovcons.ru
Отпечатано в ФГБОУ ВО «Нижегородская государственная
консерватория им. М. И. Глинки»
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]