Техника художественной прозы

ОСТИЛЕ

1.Литература — сложнейшее и совершеннейшее из искусств.

2.Литература включает в себя все искусства и все их изобразительные методы.

3.Искусство статическое и динамическое; изобразительные приемы статические и динамические.

4.Поэзия и проза; привязной шар и дири-

жабль.

Из всех искусств — искусство художественного слова сложнейшее, потому что оно включает в себя элементы всех видов искусства, потому что слово пользуется приемами разных родов искусства.

Деление искусств по 7 музам — конечно, устарело. Мне представляется, надо делить искусства на 2 основных вида: искусство статическое и искусство динамическое. Эту классификацию я беру из

152

О стиле

области точных наук, из области математических и

механических наук.

Быть может, вы знаете, что под статикой разумеется исследование законов спокойного, неживого состояния тела или математической точки, а под динамикой — исследование законов движения тела или точки. Для изучения статики — в большинстве случаев можно ограничиться элементарной математикой; для изучения динамики приходится прибегать к сложнейшим методам высшей математики. Динамические теории теплоты, звука, динамическая теория строения вещества — все это завоевания новейшей науки.

Те же самые элементы статики и динамики мы можем различать в различных родах искусства. Архитектура — это красота камня, каменная красота, типично неподвижное, статическое искусство. Скульптура, живопись примыкают сюда же, к статическим искусствам. Все эти три вида искусства фиксируют только один определенный момент. Картина или статуя могут иметь самое стремитель-

ное падение, лёт, но они в силах запечатлеть только

один момент этого лёта. Моменты предшествующий и последующий — мы можем дополнить своей фантазией, но картина или статуя не имеют средства изобразить длящееся действие, последователь-

153

Замятин Е. И. Техника художественной прозы

ности моментов. Элемент времени, движения ле-

жит вне возможностей статических видов искус-

ства.

Другие виды искусства — искусство музыки, танца, художественного слова — имеют в своем распоряжении средства, чтобы передать движение, время. «Манфред» Чайковского, «Жизнь Заратустры» Р. Штрауса, «Божественная поэма» Скрябина — это крылья музыкальной биографии, в звуках дающие целый последовательный, длительный ряд переживаний. Основным органическим элементом музыки является ритм, то есть закономерное движение. Точно так же ритм, закономерное

движение, составляет сущность танца. И наконец, элемент движения или, другими словами, времени мы находим и в произведениях художественного слова. Произведения художественного слова развертывают перед нами целую смену картин — и уже одно это случайное слово смена ясно определяет элемент движения в произведениях художественного слова. А кроме того, художественное слово, в

своих стихотворных образцах и в лучших образцах

художественной прозы является словом ритмическим, то есть включает в себя элемент движения еще и в другом виде, в том же виде, в каком движение является в музыке. Все это дает полное основа-

154

О стиле

ние назвать перечисленные виды искусства — ди-

намическими.

Об искусстве художественного слова я не случайно упомянул в самом конце. Это было сделано потому, что искусство художественного слова является вершиной пирамиды, фокусом, сосредоточивающим в себе лучи всех остальных видов искусства. Искусство художественного слова я назвал бы интегральным видом искусства. В самом деле, вы найдете элементы архитектурные, и вдобавок — в литературе определенной эпохи всегда увидите архитектурный стиль этой эпохи: в классической литературе — строгую простоту и монументальность

дорического и коринфского стилей; в литературе конца XVIII века — завитки и прихотливую, богатую орнаментику барокко и т. д.

У художников слова — палитра красок не менее богатая, чем у художников кисти. Словом, не менее ярко, чем кистью, можно рисовать пейзажи и портреты. И стили литературных портретов вы можете совершенно точно классифицировать по живо-

писным школам. Совершенно ясно, что Ретиф де

ла Бретон — это галантная школа Буше; Расин — это Давид; Золя — это Мейссонье и т. д. И, может быть, еще определенней других видов искусства в художественное слово входит элемент музыкаль-

155

Замятин Е. И. Техника художественной прозы

ный: вы видите в произведениях художественного

слова тот же самый музыкальный ритм; рифма, ас-

сонанс, аллитерация — то же, что гармония, консонанс в музыке; так называемая инструментовка — есть пользование законами мелодии.

** *

Яповторю теперь в двух словах свои тезисы:

1)надо различать два вида искусства: статиче-

ское и динамическое;

2)искусство художественного слова надо отне-

сти к динамическим;

3)искусство художественного слова заключает в

себе элементы всех других видов искусства, в том числе и искусств статических, то есть архитектуры, скульптуры и живописи.

Эти положения надо было установить, чтобы точнее анализировать понятия стиля и ритма в художественном слове (и в том числе в художествен-

ном переводе).

Стиль данного произведения искусства есть совокупность всех изобразительных приемов, которыми автор пользовался при создании данного произведения.

Мы пришли уже к выводу, что художники слова

пользуются изобразительными средствами как ста-

156

О стиле

тического, так и динамического искусства. А пото-

му при анализе стиля произведений художествен-

ного слова надо в них отделить изобразительные приемы и особенности статического искусства от изобразительных приемов и особенностей динамического искусства, другими словами — статический стиль от динамического. И как вы увидите дальше, — элементы статического стиля гораздо меньше касаются переводчика, чем элементы стиля динамического.

К статическому стилю надо прежде всего отнести архитектурную сторону в произведениях художественного слова. Данное произведение есть

огромный дворец романа, или изящный коттедж новеллы, или самодовольный архитектурный орнамент — стихотворение. (Переводчику не властен тот или иной архитектурный стиль. И я бы сказал даже — нет особенной опасности, что у переводчика хватит таланта испортить архитектуру оригинала: может быть, будут испорчены детали, но общее архитектурное впечатление всегда сохранится.)

Дальше: вся словесно-красочная сторона произ-

ведения, все живописно-изобразительные его приемы, все образы и эпитеты, все то, что Гумилев любит называть «эйдолологией», — все это требует от переводчика, главным образом, точности, как я

157

Замятин Е. И. Техника художественной прозы

уже говорил. Точным следованием творческой воле

автора, точным воспроизведением его красок и об-

разов обеспечивается нужный живописный эффект. Острый и чуткий к краскам глаз живописца — от переводчика не требуется: от него требуется послушный глаз копииста.

Единственное, о чем следует упомянуть особо, как о требующем особого внимания переводчика, — это о необходимости следить, чтобы не было ошибок против стиля изображаемой в произведении эпохи, национальности, класса.

Ех. В романе «Тоно-Бэнге» Уэллса говорится об одном из действующих лиц: «Не put on his coat and went to the waiting people». Переводчик переводит: «Он надел сюртук и вышел к ожидавшим его». Coat — и сюртук, и пиджак, это верно; но раз роман из современной английской жизни, — переводчик должен знать, что сюртук в Англии теперь носят только врачи и пасторы; и англичанин утром в сюртуке — это совершенный nonsense.

Другой переводчик в пьесе Бернарда Шоу «Об-

ращение капитана Брасбаунда» говорит о капита-

не маленькой торговой шхуны, что «Брасбаунд снял сюртук, Брасбаунд надел сюртук», переводя опять coat как «сюртук». Ясно, что форменного сюртука, какой бывает у морских флотских офице-

158

О стиле

ров, капитан Брасбаунд не носит: речь идет самое

большее о форменной куртке.

Еще пример. Не помню уж, в каком французском романе начала XVIII века переводчик называет героя «ловеласом»; между тем «ловелас» — произошло от «Lovelace», героя романа «Кларисса» Ричардсона, появившегося позже. Анахронизм.

Или часто случается, что при переводе с английского — переводчики заставляют хозяев обращаться к слугам по-русски, на «ты»; это ошибка против стиля национального. Такая же, как бесчисленные сантиментальные уменьшительные, которыми особенно щеголяют переводчицы (примеры я приво-

дил в 1-й лекции).

В общем, как видите, с вопросами статического стиля в художественных переводах <дело> обстоит сравнительно благополучно. Чтобы избежать ошибок против статического стиля, — от переводчика требуется только точность. Вопросы статического стиля сравнительно не сложны. Гораздо серьезнее обстоит дело с вопросами динамического стиля.

* * *

Обычный взгляд, что с элементами динамического стиля приходится считаться только в так на-

зываемой «поэзии», а не <в> «прозе». Это деле-

159

Замятин Е. И. Техника художественной прозы

ние художественного слова на «поэзию» и «про-

зу» давно пора отбросить, — так же, как наука

отбросила деление материи на твердую, жидкую и газообразную. Есть только единая материя; одно и то же вещество может быть и твердым, и жидким, и газообразным, — разница только количественная. Точно так же есть только единое художественное слово; качественной разницы между художественной поэзией и художественной прозой нет.

В самом деле, элементы статического стиля, словесно-красочная сторона — в художественной поэзии и в художественной прозе — одна и та же: те же метафоры, метонимии, эпитеты. Архитектур-

ная сторона художественной поэзии и прозы — тоже одинакова: есть драмы в стихах и драмы в прозе; стихотворения в стихах и стихотворения в прозе. Пользование музыкой слова, то есть элементы динамического стиля — определенный ритм, пользование аллитерациями, ассонансами и т. д. — мы найдем как в художественной прозе, так и в стихах. Разница между прозой и стихами — только количе-

ственная: художественная проза пользуется музы-

кой слова, динамическими изобразительными приемами в меньшей степени и реже, чем стихи. Чтобы определенней установить эту разницу, я скажу, что разница эта сводится вот к чему:

160