Контрольно-тестирующий комплекс по дисциплине «История литературы страны второго иностранного языка (испанская литература)»

14.Тема «безумства» и роль лицедейства, искусства в преодолении пороков общества представлена в новелле Сервантеса:

−−«Новелла о беседе двух собак»;

−−«Лиценциат Видриера»;

−−«Обманная свадьба».

15.Сервантес задумал свой роман как пародию:

−−на рыцарские романы;

−−на плутовские романы;

−−на пасторальные романы.

16.Противоречивость образа Дон Кихота состоит в том:

−−что его сентиментальные устремления выступают в отжившей свой век рыцарской форме;

−−что его реалистические устремления выступают в отжившей свой век рыцарской форме;

−−что его гуманистические устремления выступают в отжившей свой век рыцарской форме.

17.Роман Сервантеса «Дон Кихот» закладывает основы:

−−реализма;

−−классицизма;

−−сентиментализма.

18.Композиционная особенность «Дон Кихота»:

−−лирические отступления;

−−вставные новеллы;

−−предисловие к главам.

19.Взгляды на драматургию и театр Лопе де Вега изложил

впоэтическом трактате:

−−«Новое искусство сочинять комедии в наше время»;

−−«Искусство драматургии»;

−−«Жизнь в искусстве».

11

20.Лопе де Вега отвергает классицистические принципы:

−−единство времени, единство места, единство действия;

−−единство времени, единство места;

−−единство времени, единство действия.

21.К числу пьес Лопе де Вега о современности относится:

−−«Умный у себя дома»;

−−«Звезда Севильи»;

−−«Наказание не мщение».

22.Лопе де Вега был создателем жанра:

−−любовной драмы;

−−драмы чести;

−−героической драмы.

23.Три группы комедий Лопе де Вега:

−−«придворные комедии», «комедии плаща и шпаги» и «комедии дурных нравов»;

−−«рыцарские комедии», «комедии шляпы и кинжала» и «простонародные комедии»;

−−«королевские комедии», «комедии кинжала и шпаги» и «городские комедии».

24.Действие комедии Лопе де Вега «Собака на сене» происходит в:

−−Италии;

−−Испании;

−−Франции.

25.Активная роль женщин представлена в комедиях Лопе де Вега:

−−«Глупая для других, умная для себя», «Учитель танцев»;

−−«Раба своего возлюбленного», «Толедская ночь», «Хитроумная влюбленная», «Валенсианская вдова»;

−−«Любить не ведая кого», «Чудеса пренебрежения».

12

1.3. Раздел 3. Литература барокко

Тема 6. Гонгора. «Темный» стиль. Кеведо. «История жизни пройдохи Паблоса». «Трудный» стиль. Тема 7. Тирсо де Молина. «Божественные комедии» и др. Тема 8. Кальдерон. Философскорелигиозные драмы. «Жизнь есть сон».

1.Крупнейшие писатели этой эпохи барокко: −− Кеведо, Тирсо де Молина, Кальдерон, Грасиан;

−− Алонсо де Эрсилья, Фернандо де Эррера, Луис де Леон; −− Гарсиласо де ла Вега, Фернандо де Рохас, Хорхе Манрике.

2.Одним из принципов литературы барокко является принцип:

−− идеализация человека; −− динамика, движение;

−− прекрасное находится в природе человека.

3.Романс Гонгоры «Среди коней освобожденных» повествует:

−−об испанце, который после боя везет на крупе своего коня пленного мавра;

−−о прекрасной пленнице, похищенной из Толедо;

−−о странствующем рыцаре.

4. По мысли Гонгоры:

−− прекрасное совпадает в поэзии с материальным, и поэтому оно духовно;

−− прекрасное не совпадает в поэзии с материальным, оно духовно;

−− прекрасное и материальное в человеке равнозначны.

5. Строка «Это Мадрид, лучше сказать — ад» принадлежит: −− Грасиану; −− Кальдерону; −− Гонгоре.

13

6. Особенностью «темного стиля» является:

−− превращение реального мира в мир стилизованный

ифантастический;

−−гиперболизация «темных» сторон личности;

−−эстетизация «темных» сторон личности.

7. Образец барочного романа:

−− Книга Кеведо «История жизни пройдохи Паблоса, примера бродяг и зерцала мошенников»;

−− Книга Матео Алемана «Гусман де Альфараче»; −− Книга «Ласарильо с Тормеса».

8. Книга Кеведо «Сновидения»:

−−памфлетно-сатирические очерки, большинство которых рисуют загробный мир;

−−натуралистические очерки, рисующие быт современников;

−−сентиментальное путешествие автора по Испании, Португалии.

9.Тирсо де Молина был автором:

−−социальных пьес;

−−религиозных пьес;

−−политических пьес.

10.Главным героем комедии Тирсо де Молины «Севильский озорник, или Каменный гость» является:

−−Дон Карлос;

−−Дон Хуан;

−−Каменный гость.

11.Героиню комедии «Крестьянка из Вальекас» зовут:

−−Эмилия;

−−Марта;

−−Элеонора.

14

12.Драматургия Кальдерона строится:

−−на противопоставлении обыденного и исключительного, света и тени, земного и небесного;

−−на сопоставлении обыденного и исключительного, света и тени, земного и небесного;

−−на отрицании обыденного и исключительного в системе ценностей.

13.В комедии «Дама-невидимка» Кальдерона атмосфера загадочности и чуда возникает из-за того:

−−что в комнате героини есть шкатулка, в которой спрятаны фамильные ценности;

−−что в комнате героини есть шкаф, открывающий проход в соседнее помещение;

−−что в комнате героини есть старинный гобелен, за которым спрятана потайная комната.

14.Особенностью пьес Кальдерона является:

−−игра случайностей;

−−фатализм;

−−воля личности.

15.В центре драмы Кальдерона «Стойкий принц»:

−−образ рыцаря;

−−образ святого подвижника;

−−образ путешественника.

16.В драме Кальдерона «Жизнь есть сон» действие происходит:

−−в Испании;

−−во Франции;

−−в Польше.

17.Идея Кальдерона в драме «Жизнь есть сон»:

−−ради тщеславной и мелочной земной жизни нельзя отказываться от жизни вечной;

−−все преходяще;

−−борьба человека с силами природы.

15

1.4. Раздел 4. Литература XVIII в.

Тема 9. Литература эпохи Просвещения. Теоретики классицизма. Развитие басни. Драматургия эпохи Просвещения: Рамон де ля Крус.

1.Основоположником теории классицизма в Испании был: −− Кеведо; −− Игнасио де Лусан;

−− Бальтасар Грасиан.

2.Мораль «Не увлекайтесь временным и злободневным,

думайте о вечном» отражена в басне Томаса де Ириарте: −− «Осел Флейтист»; −− «Два кролика»;

−− «Колокол и колокольчик».

3.Создатели драмы просветительской эпохи:

−−Рамон де ля Крус и Леандро Фернандес де Моратин;

−−Алонсо де Эрсилья и Фернандо де Эррера;

−−Луис де Леон и Гарсиласо де ла Вега.

4. В XVIII в. маленькие пьески назывались: −− романс; −− буффонада; −− сайнет.

5. В пьесах Рамон де ля Крус изображает:

−− мадридский быт XVIII в., народные празднества и гулянья в парке Прадо и домашние нравы мадридцев;

−− толедский двор, куртуазные отношения; −− социальную борьбу городских сословий.

6. У Рамона де ля Крус комические типы, переходящие из одной пьески в другую:

−− веселый цирюльник; −− плут;

−− модник-петиметр и модница-петиметра.

16

7. Тема комедии Моратина-сына «Что значит “да” девушек»:

−−защита свободы чувства, права молодых людей на любовь

исчастье;

−−тема воспитания;

−−тема дружбы.

1.5. Раздел 5. Эпоха Романтизма

Тема 10. Теоретическое обоснование романтизма Эспронседа. Романтическая драма. Анхель де Сааведра.

1.Стихотворение Эспронседы, посвященное националь-

но-освободительной войне: −− «Второе мая»; −− «Гимн солнцу»;

−− «На смерть Торрихоса и его товарищей».

2.Стихотворение Эспронседы «Песня казака» навеяно

событиями:

−− Отечественной войны 1812 г.; −− польским восстанием;

−− борьбой Греции за свободу и независимость.

3.Эспронседа изображает современное общество в стихо-

творении:

−− «Палач»; −− «Преступник, осужденный на смерть»; −− «Нищий».

4.Герой поэмы Эспронседы «Саламанский студент»:

−−Феликс де Монтемар;

−−Гарсия де Меркадаль;

−−Хуан Тенорио.

5. Анхель Сааведра создал драмы:

−−«Заговор в Венеции»;

−−«Поклонение кресту», «Возвращение плутовки»;

−−«Дон Альваро, или Сила судьбы».

17

6. Героя поэмы «Мавр-подкидыш, или Кордова и Бургос в одиннадцатом веке» Анхеля Сааведры зовут:

−−Мударра;

−−Гонгора;

−−Педро.

1.6. Раздел 6. Реализм XIX в.

Тема 11. Беккер. Фернан Кабальеро. Педро Антонио де Аларкон. «Треугольная шляпа». Тема 12. Реализм. Армандо Паласио Вальдес. «Потерянная деревня».

1.В центре романов испанских реалистов второй половины XIX в. были проблемы:

−− религии и морали; −− политической борьбы; −− социальной борьбы.

2.Действие романа «Чайка» Фернана Кабальеро происходит: −− в Толедо; −− в Мадриде; −− в деревне.

3.Проблематика романа «Чайка» Фернана Кабальеро:

−−столкновение буржуазной и патриархальной морали;

−−социальный и политический конфликт;

−−философско-религиозный конфликт.

4. Психологическая проблематика представлена в рассказах Аларкона:

−−«Тик-так», «Гвоздь»;

−−«Счастье», «Национальные историйки»;

−−«Офранцуженный», «Алькальд-угольщик».

5. Роман Гальдоса «Очарованный кабальеро» относится

кжанру:

−−утопия;

18

−−притча;

−−реалистический роман.

6.Паласио Вальдес в своем творчестве развивает тему: −− антиклерикальную; −− антибуржуазную; −− антифеодальную.

7.В романе Вальдеса «Потерянная деревня» шахтера зовут: −− Плутон; −− Ноло; −− Августо.

1.7. Раздел 7. Реализм ХХ в.

Тема 13. Бласко Ибаньес. Областные романы.

1.Проблематика романов Бласко Ибаньеса: −− религиозная; −− социальная; −− политическая.

2.Областная литература — это:

−−изображение пейзажей той или иной области страны;

−−изображение городских пейзажей той или иной области страны;

−−коллективное сознание народа в контексте объективных обстоятельств.

3.В романе Ибаньеса «Хутор» действие происходит: −− в валенсианской деревне; −− в Мадриде; −− в Андалусии.

4.Тема цикла «Под апельсинами» Ибаньеса:

−−жизнь крестьян;

−−жизнь рабочих;

−−жизнь господствующих классов.

19

5.В романе Ибаньеса «Собор» изображен: −− готический собор в Толедо; −− готический собор в Барселоне; −− готический собор в Мадриде.

6.В романе Ибаньеса «Собор» собор является символом: −− католицизма; −− семьи; −− дома.

7.Главный герой романа «Собор» Габриэль Луна верит: −− в исторический прогресс; −− в либеральные ценности; −− в антиклерикальную борьбу.

8.В центре романа Ибаньеса «Непрошеный гость»:

−−орден иезуитов;

−−семья;

−−студенчество.

9.Идея романа Ибаньеса «Винный склад»:

−−освобождение рабочего класса;

−−освобождение крестьян;

−−разочарование в революции и революционерах.

10.В романах Бласко Ибаньес создал два типа человека из народа:

−−первый — покорный, самоотверженный и туповатый труженик — Баррет, Батисте («Хутор»), Дядя Тоно («Тростник и ил»); второй — бездельник, паразит и пьяница — Пименто («Хутор»), Тонет («Тростник и ил»);

−−зависимых и слабых женщин: Леонора («Среди апельсинов»), донья Соль («Кровь и песок»);

−−безнравственных женщин: жена Пименто из романа «Хутор».

20