Импровизация. Практикум для обучающихся по направлению подготовки 53.03.01 «Музыкальное искусство эстрады», профиль «Инструменты эстрадного оркестра»,

образный строительный материал музыкального развертывания в джазе, важное средство динамизации изложения и формообразования. Часто масштаб (протяженность) такой модели не совпадает с внутритактовыми долевыми циклами (например, группа из трех восьмых длительностей при тактовом размере 2/4). Повторение данной модели создает последовательность акцентов, противоречащих основной тактовой группировке. При этом возникает эффект «расшатывания» исходного метра, усиливающий внутреннюю конфликтность и динамичность музыкального развития. Прием многократного остинатного повторения паттерна как средство нагнетания динамики называется в джазе стомпом, или стомпингом. Частная разновидность стомпинга, весьма характерная для оркестрового свинга – так называемая техника риффов.

Перекрестная ритмика/ Cross rhythms – африканский тип импровизационной ритмической полифонии, основанный на свободном сочетании разных метров. В отличие от европейской полиметрии, в перекрестной ритмике ударные доли сочетаемых метров не совпадают друг с другом. В африканской музыке перекрестные ритмы обычно применяются в комплексе с модальной ритмической техникой (см. паттерн) и стомпингом, которые вошли и в арсенал выразительных средств джаза. От перекрестной ритмики ведет свое происхождение и джазовый офф-бит, возникший в результате перенесения приемов африканской полиметрии на европейскую монометрическую основу.

Реггинг/ Ragging (произв. от rag) – синкопированная манера игры в духе регтайма.

Рифф/ Riff – прием мелодической техники джаза, особенно характерный для свинга, но также встречающийся в различных формах в афроамериканском фольклоре, классическом и современном джазе. Представляет собой многократно повторяемую группой инструментов, или тутти, короткую мелодическую фразу, остинатное проведение которой используется либо как средство нагнетания динамики (см. стомп), либо как устойчивая форма сопровождения импровизирующего солиста (бэкграунд). В биг-бэнде могут исполняться одновременно несколько разных риффов, иногда серия риффов проводится в последовательном чередовании или в виде респонсорной переклички между группами инструментов оркестра.

Саунд/ Sound (англ. звук, звучание) – одна из важных стилевых категорий джаза, характеризующая индивидуальное качество звучания инструмента или голоса. Определяется способом звукоизвлечения, типом атаки звука, манерой интонирования и трактовкой тембра. Является индиви-

51

дуализированной формой проявления звукового идеала в джазе. Понятие саунда применимо также к звуковому стилю ансамблевого или оркестрового исполнения.

Свинг/ Swing (aнгл. качание, взмах) – выразительное средство в джазе. Характерный тип метроритмической пульсации, основанной на постоянных отклонениях ритма (опережающих или запаздывающих) от опорных долей граунд-бита. Благодаря этому создается впечатление большой внутренней энергии, находящейся в состоянии неустойчивого равновесия, эффект «раскачивания» звуковой массы, расшатывания метрической основы. При свинге возникают метроритмические конфликты, сконцентрированные главным образом вокруг основных тактовых долей, которые – для усиления импульсивности ритма – подчеркиваются сильными акцентами. В этом состоит его отличие от других типов джазового бита и, в частности, от офф-бита, связанного с динамизацией не только долевого ритма, но и всей ритмики в целом.

52

ПРИЛОЖЕНИЕ

Учебные пособия и репертуарные сборники

Учебные пособия:

1.Mehegan J. Jazz Improvisation. – New-York, 1962. – 202 c.

2.Rollins S. New Approach to Jazz Improvisation. – New Albany, 1976.

3.Velebny K. Jazzova praktika. – Panton, 1967.

4.Бриль И. Практический курс джазовой импровизации. – М., 1979.

5.Воронцов Ю. Основы джазовой импровизации. – М.: Современная музы-

ка, 2001.

6.Горват И., Вассербергер И. Основы джазовой интерпретации. – Киев, 1980. – 120 с.

7.Есаков М. Основы джазовой импровизации. – М., 1989.

8.Маркин Ю. И. Джазовая импровизация. – М., 1994.

9.Мясоедов В. Основы джазовой импровизации: лекции по теории исполнительства и методики обучения на духовых инструментах. – М., 1991. –

С. 130–147.

10.Найсоо У. Джазовая гармония и оркестровка. – Таллин, 1969. – 152 с.

11.Осейчук А. Работа над произведениями джазовой классики в специальном классе саксофона. – М., 1987.

12.Осейчук А. Школа джазовой игры на саксофоне. – М.: Музыка, 1991.

13.Оякяэр В. Джазовая музыка. – Таллин, 1966. – 243 с.

14.Рассел Дж. Лидийская хроматическая концепция тональной структуры для импровизации. – Нью-Йорк, 1960.

15.Салонов М. Искусство импровизации. – М., 1982.

16.Симоненко В. Лексикон джаза. – Киев, 1984.

17.Степурко О. Трубач в джазе. – М.: Советский композитор, 1989.

18.Чугунов Ю. Гармония в джазе: учеб.-метод. пособие. – М., 1980.

Репертуарные сборники:

1.Джазовые и эстрадные композиции / сост. В. Зельченко. – М., 1980. – Вып. 1.

2.Джоплин С. Миссурийские регтаймы / сост. М. Морэт. – М., 1979.

3.Зарубежная эстрадная песня за 100 лет. – Л., 1980.

53

4.Звуки мира: пьесы для фортепиано / сост. и ред. А. Бакулов. – М., 1973. – Вып. 2.

5.Звуки мира: пьесы для фортепиано / сост. и ред. А. Бакулов. – М., 1979. – Вып. 6.

6.Киселев В. 150 американских джазовых тем. – М., 1994. – Вып. 1, 2.

7.Мастера зарубежной эстрады. – М., 1983. – Вып. 4.

8.Пьесы современных зарубежных композиторов. – М., 1975.

9.Современная фортепианная музыка: хрестоматия / сост. Н. Копчевский и В. Натансон. – М.,1969. – Вып. 2, 4, 5, 6, 7.

10.Симоненко В. Мелодии джаза. – Киев, 1970. – 318 с.

11.Шмитц М. Джаз Парнас. – Лейпциг, 1978. – Т 1, 2.

12.Эстрадный калейдоскоп для фортепиано. – М., 1979.

13.Якушенко, И. В. Джазовый альбом: для фортепиано / И. В. Якушенко. –

М.: Музыка, 2004 – 64 с.

54

СОДЕРЖАНИЕ

Введение…………………………………………………………………..…. 3

1.Методические рекомендации для преподавателя…………………..….. 6

2.Методические указания для студентов по выполнению практических заданий………………………………………………………………………. 8

3.Описание практических занятий……………………..………….……… 15 Раздел 1. Изучение специфики джазовой импровизации..…….…………. 15

Раздел 2. Ладотональные и гармонические средства джазовой импрови-

зации………………………………………………………………….……… 19

Раздел 3. Техника построения джазовой мелодической линии………….. 19

4.Репертуар для практических занятий и самостоятельной работы студентов……………………………………………………………….…… 38

5.Фонд оценочных средств и критерии оценивания практических заданий для текущего и рубежного контроля знаний………….……….… 40

Список рекомендуемой литературы……………………………………..… 43 Краткий словарь джазовых терминов ……………………………….….…. 45

Приложение…………………………………………………………….….… 53

55

Учебное издание

Харсенюк Олег Никитович

ИМПРОВИЗАЦИЯ

Практикум

Редактор Н. Ю. Мальцева

Дизайн обложки О. В. Лобановой Компьютерная верстка Я. А. Кондрашовой

Подписано в печать 10.08.2018. Формат 60х841/16. Бумага офсетная. Гарнитура «Таймс». Уч.-изд. л. 4,7. Усл. печ. л. 3,3.

Тираж 500 экз. Заказ № 56.

_______________________________________________________

Издательство КемГИК: 650056, г. Кемерово, ул. Ворошилова, 17. Тел. 73-45-83.

E-mail: izdat@kemguki.ru

56