Азбука музыкального искусства. Краткий свод теоретических сведений. Учебное пособие

Саратовская государственная консерватория имени Л.В. Собинова

А.И. Демченко

АЗБУКА

МУЗЫКАЛЬНОГО

ИСКУССТВА

Краткий свод теоретических сведений

Учебное пособие

Саратов

2017

1

ния – не случайно само слово интонация происходит от лат. произношу нараспев, что подразумевает произнесение в определённом тоне и ритме.

В последовательности интонаций складывается то, что мы называем интонированием. При этом наиболее важными компонентами музыкальной выразительности являются ритм и высота звука.

Ритм

Иногда, перефразируя известное библейское выражение, говорят: «В начале был ритм». Подразумевается, что возникновение музыки как организованной системы звуков начиналось в первую очередь с ритма.

Ритм – последовательность длительностей звуков. Длительности передаются нотами (нота – условный графический знак, указывающий длительность и высоту

звука); целая нота ( ), половинная ( ), четверть ( ),

восьмая ( ), шестнадцатая ( ) и т.д. – деление дли-

тельностей основано на том, что каждая последующая из них вдвое меньше предыдущей. Основной единицей измерения продолжительности звучания стала четверть.

Ритмическая пульсация звуков организуется на основе чередования акцентных (ударных) и безакцентных (безударных) звуков. Акцентные звуки называют сильными доля́ми, безакцентные – слабыми. Сильные и слабые доли группируются в такты.

Такт – отрезок звучания, заключённый между двумя сильными доля́ми. Он начинается с сильной доли и заканчивается перед следующей сильной.

4

Количеством долей в такте определяется музыкальный метр (размер). Основные размеры: 2/4 ( ), 3/4 ( ), 4/4 ( ).

Если в ходе изложения происходит перенос акцента с сильной доли такта на слабую, возникает синкопа – ритмический перебой, временное отклонение от нормативной пульсации звуков.

Скорость движения долей может быть разной. Она фиксируется понятием темпа, для обозначения которого по традиции чаще всего используются итальянские термины: allegro – быстро, adagio – медленно, moderato

– умеренно и т.п.

Высота звука

Высота звука – один из важнейших (наряду с ритмом) параметров музыкального звука. Подобное значение она приобретает не сама по себе, взятая абстрактно, а в соотношении различных высотных положений звука. Так возникает понятие интервал – расстояние между двумя различными по высоте звуками.

Интервал может быть воспроизведён в последовательности (сначала один звук, затем другой – мелодический интервал) и в одновре́менности, как созвучие (гар-

монический интервал).

Наименьшие интервалы – тон и полутон (тон состоит из двух полуто́нов). Они служат единицей измерения всех остальных интервалов, каждый из которых может быть представлен как определённая сумма то́нов и полуто́нов. Тон и полутон иначе называют большой и малой секундой – от лат. вторая, так как «первая», прима, не имеет различия в высоте.

5

И другие интервалы могут быть большими и малыми (то есть с разницей в полтона) – терция («третья»), секста («шестая»), септима («седьмая»). Кроме того, существуют так называемые чистые интервалы –

кварта («четвёртая»), квинта («пятая»), октава

(«восьмая»), а также увеличенные и уменьшённые интервалы, в том числе увеличенная кварта и уменьшённая квинта, что в обоих случаях составляет тритон (то есть состоящий из трёх то́нов).

И, наконец, могут быть интервалы больше октавы – их называют составными, так как они образуются из октавы и какого-либо меньшего интервала. Например, нона («девятая») состоит из октавы и секунды (малой или большой, что соответственно даёт малую или большую нону), децима («десятая») состоит из октавы и терции и т.д.

Прослушаем названные интервалы (как мелодические и как созвучия) в том числе и для того, чтобы ощутить в этом простейшем исходном материале «атомы» того огромного, бесконечно разнообразного мира, который можно построить на их основе посредством художественной фантазии и мастерства.

Иллюстрации

тон и полутон – секунда большая (до–ре) и малая

(до–ре )

терция большая (до–ми) и малая (до–ми ) кварта (чистая, до–фа)

квинта (чистая, до–соль)

6

тритон – увеличенная кварта или уменьшённая квинта (до–фа или до–соль )

секста большая (до–ля) и малая (до–ля ) септима малая (до–си ) и большая (до–си)

октава (чистая, до–до через октаву)

нона большая (до–ре через октаву) и малая (до– ре через октаву)

децима большая (до–ми через октаву) и малая (до– ми через октаву)

** *

Как можно было заметить, созвучия воспринимаются по-разному – мягко и жёстко. В этом один из важнейших выразительных эффектов музыки, обозначаемый парой противостоящих понятий: консонанс – диссонанс. Консонанс – мягкое, слитное, согласованное звучание (от лат. слитное звучание), благозвучие; диссонанс – жёсткое, напряжённое, резкое звучание, основанное на трении, переченьи то́нов (от лат. нестройное,

неслитное звучание).

Иллюстрации

Консонансы

кварта (до+фа), квинта (до+соль), октава (до+до через октаву)

терция большая (до+ми) и малая (до+ми ) секста большая (до+ля) и малая (до+ля )

децима большая (до+ми через октаву) и малая

(до+ми через октаву)

7

Диссонансы

секунда большая (до+ре) и малая (до+ре ) септима малая (до+си ) и большая (до+си)

нона большая (до+ре через октаву) и малая

(до+ре через октаву)

тритон (до+фа♯ или до+соль )

Звуки в музыкальных произведениях обычно находятся между собой в строго определённых высотных соотношениях. Их организованная система обозначается старинным русским словом лад (лат. modus, фр. и

англ. mode, нем. Tongeschlecht)

Лад

Лад – взаимосвязь музыкальных звуков, их согласованность между собой. Суть этой согласованности состоит в том, что есть наиболее устойчивый, опорный, основной, центральный тон (он называется тоникой), подчиняющий себе остальные звуки лада.

Если от тоники построить остальные звуки лада, то получим звукоряд – поступенная (восходящая или нисходящая) последовательность звуков лада, своего рода алфавит лада (другое название – гамма).

Каждый звук в этой системе имеет своё цифровое выражение: I ступень (тоника), II-я, III-я и т.д.

Наибольшее распространение получили семиступенные лады, а среди них, в свою очередь, мажор и минор.

Главный признак мажора – большая терция между I и III ступе́нями (само слово – от ит. большой). Музы-

8

ка, написанная в мажоре, обычно имеет светлую, мужественную окраску.

Главный признак минора – малая терция между I и III ступе́нями (само слово – от ит. малый). Музыка, написанная в миноре, имеет, как правило, мягкую элегическую окраску.

Другие семиступенные лады могут сближаться с мажором (лидийский, миксолидийский) или минором (дорийский, фригийский) – эти названия заимствованы из древнегреческой теории музыки.

Музыка ряда народов (прежде всего восточных) опирается на пятиступенный лад, обозначаемый термином пентатоника (от греч. пять + тон). В отличие от семиступенных ладов в пентатонике отсутствуют полутоны.

Существуют и другие, более редкие лады. Напри-

мер, целотонный лад или целотонная гамма: последо-

вательность из шести целых то́нов. И как бы в противоположность целотонной гамме появилась гамма, составленная из полуто́нов. Её называют хроматической, она состоит из двенадцати звуков.

Прослушаем названные звукоряды и попытаемся ощутить градации в их окраске, чтобы в самом простейшем виде представить себе возможности музыки с точки зрения её ладовой организации.

Иллюстрации

мажор (до, ре, ми, фа, соль, ля, си, до) минор (до, ре, ми , фа, соль, ля , си, до)

лидийский лад (до, ре, ми, фа♯, соль, ля, си, до) миксолидийский лад (до, ре, ми, фа, соль, ля, си , до)

9

дорийский лад (до, ре, ми , фа, соль, ля, си , до) фригийский лад (до, ре , ми , фа, соль, ля ,

си , до)

пентатоника (до, ре, ми, соль, ля)

целотонная гамма (до, ре, ми, фа♯, соль♯, ля♯) хроматическая гамма (до, до♯, ре, ре♯, ми, фа, фа♯,

соль, соль♯, ля, ля♯, си, до)

** *

Всвязи с упоминанием о хроматической гамме отметим ещё одно важное различение в музыкальном интонировании: диатоника – хроматика (в добавление к паре консонанс – диссонанс).

Диатоника в строгом значении слова может быть только в так называемых натуральных ладах (семиступенные и пентатоника), где не происходит изменения

ступе́ней, их повышения или понижения (само это слово происходит от греч. через целый тон, то есть без дробления основы).

Хроматика (хроматизм) связана с повышением или

понижением ступе́ней лада на полутон. Хроматизмы обогащают лад, вносят в него красочные оттенки, «рас-

цвечивают» его (от греч. окрашивание, цвет, краска).

Древние греки уподобляли семиступенную диатонику семи цветам радуги, а хроматизмы – оттенкам этих основных цветов.

Внотном письме для повышения или понижения

основных ступе́ней звукоряда применяются знаки альтерации (от лат. изменять): знак повышения – диез (#),

знак понижения – бемоль ( ). В случае отмены диеза или бемоля используется ещё один знак – бекар ( ).

10