Добавил:
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

Технология актерского тренинга. Учебно-методический комплекс дисциплины по направлению подготовки 51.03.02 (071500.62) «Народная художественная культу

.pdf
Скачиваний:
0
Добавлен:
09.08.2026
Размер:
432 Кб
Скачать

Министерство культуры Российской Федерации ФГБОУ ВПО «Кемеровский государственный университет культуры и искусств»

Институт театра Кафедра театрального искусства

ТЕХНОЛОГИЯ АКТЕРСКОГО ТРЕНИНГА

Учебно-методический комплекс дисциплины по направлению подготовки

51.03.02 (071500.62) «Народная художественная культура»

Профиль подготовки «Руководство любительским театром» Квалификация (степень) выпускника «бакалавр»

Форма обучения: очная, заочная

Кемерово 2014

Учебно-методический комплекс составлен в соответствии с требованиями ФГОС ВПО по направлению подготовки 51.03.02 (071500.62) «Народная художественная культура», профиль «Руководство любительским театром», квалификация (степень) выпускника «бакалавр».

Утвержден на заседании кафедры театрального искусства 16.01.2014 г., протокол № 6.

Рекомендован к изданию учебно-методическим советом института театра КемГУКИ 5.02.2014 г., протокол № 3.

Технология актерского тренинга [Текст]: учеб.-метод. комплекс дисциплины по направлению подготовки 51.03.02 (071500.62) «Народная художественная культура», профиль подготовки «Руководство любительским театром», квалификация (степень) выпускника «бакалавр» / авт.- сост. С. Н. Басалаев. – Кемерово: Кемеров. гос. ун-т культуры и искусств, 2014. – 52 с.

Автор-составитель: канд. культурологии, доцент кафедры театрального искусства

С. Н. Басалаев

2

ВВЕДЕНИЕ

Педагогическая практика воспитания актеров и режиссеров привела мастеров театрального искусства к осознанию необходимости технических приемов тренировки актера, особых систематических усилий, связанных не с освоением навыков профессии, а с развитием психофизического аппарата, инструмента, которым пользуется актер для извлечения «нот», составляющих музыку творческой души.

Тренинг необходимо рассматривать как основу профессионального обучения и воспитания руководителя любительского театра. Именно тренинг дает молодому актеру возможность профессионального становления (режиссер любительского театра должен владеть актерским мастерством).

Актерский тренинг – это не только разовый набор упражнений для подготовки к определенной репетиции или занятию, тренинг предполагает развитие и во временном континууме всего курса обучения.

Большинство упражнений дисциплины «Технология актерского тренинга» как некий ритуал войдут в ежедневный «актерский туалет», только

вэтом случае возможно продолжение развития актерских навыков после окончания обучения по данному курсу. И если актер хочет все свою профессиональную жизнь заниматься настоящим творчеством, то актерский тренинг должен на протяжении этого времени быть его главным навыком.

Целью дисциплины «Технология актерского тренинга» является со-

знательное освоение этапов и методов проведения актерских тренингов

впроцессе воспитания руководителя любительского театра. Для достижения цели ставятся следующие задачи:

формирование и развитие профессионального актерского мышления посредством актерского тренинга;

освоение элементов актерской психотехники в актерском тренинге;

постижение игровой природы существования в актерском тренинге;

освоение этапов и методов создания актерского тренинга;

закрепление навыков проведения актерского тренинга. Дисциплина «Технология актерского тренинга» входит в вариатив-

ную часть профессионального цикла дисциплин основной образовательной программы по направлению подготовки 51.03.02 (071500.62) «Народная художественная культура», профиль «Руководство любительским театром», степень выпускника «бакалавр».

3

Практико-ориентированная дисциплина «Технология актерского тренинга», являясь основой, тесно связана и опирается на все практические дисциплины профильного модуля. Процесс освоения курса «Технология актерского тренинга» осуществляется с опорой на знания, умения и навыки, полученные в традиционных и инновационных формах работы по курсам «Актерское мастерство» и «Режиссура», «Теория и практика сценического творчества», «Учебный театр», и полностью подчинен их творческим задачам.

Качественное усвоение учебного материала дисциплины возможно при условии дифференцированного подхода к обучающимся, предполагает гибкий подход в распределении тематического материала и количества часов для его освоения и закрепления. Последовательность овладения курсом полностью зависит от творческих задач, репертуарной политики, художественного руководства студентами конкретно набранной группы и их способностей. По курсу «Технология актерского тренинга» предусмотрено проведение лекционных, практических занятий, сочетающих групповую, мелкогрупповую и индивидуальную работу. Все это помогает формированию, развитию личности будущего профессионала при создании спектакля.

Изучение дисциплины «Технология актерского тренинга» направлено на формирование следующих компетенций:

владение культурой мышления, способностью к обобщению, анализу, восприятию информации, постановке цели и выбору путей ее достижения (ОК-1);

готовность к кооперации с коллегами, работе в коллективе (ОК-3);

умение создавать благоприятные психолого-педагогические условия для успешного личностного и профессионального становления обучающихся (ПК-3);

способность осуществлять программное и методическое обеспечение учебного процесса (ПК-4);

способность планировать и организовывать учебно-воспитатель- ный процесс на основе системного подхода (ПК-5).

В результате освоения курса «Технология актерского тренинга» студент должен:

знать:

особенности сценической культуры (ОК-1);

формы и методы педагогического руководства любительским театральным коллективом (ПК-4);

4

понятие «актерский тренинг», методы и этапы его организации

(ПК-3);

природу и специфику органического действия (ОК-3);

законы построения актерского тренинга (ПК-5);

уметь:

подобрать и разработать комплексы упражнений на тему тренинга

(ПК-4);

записывать и анализировать каждое упражнение тренинга (ПК-4);

организовать учебную работу театральной студии по овладению основами актерского мастерства и сопутствующих дисциплин (ПК-5);

проводить тренинги, направленные на решение задач в сцене (ОК-3);

организовать работу вокруг пьесы: изучение предлагаемых обстоятельств пьесы и творчества автора через упражнения тренинга (ПК-3);

осуществлять диагностику уровня подготовки обучающихся, их личностных качеств и эффективности учебно-воспитательного процесса

(ПК-5);

использовать свои пластические, речевые, вокальные, музыкальные, танцевальные способности как выразительные актерские средства при создании роли (ПК-3);

владеть:

этюдным методом работы над спектаклем (ПК-5);

понятийным аппаратом и профессиональной терминологией (ОК-1);

методами анализа, проектирования и моделирования актерского тренинга (ПК-5);

способами создания упражнений для тренинга (ПК-4);

элементами актерской психотехники (ОК-3);

методикой работы над созданием и проведением тренинга (ПК-4);

импровизационным самочувствием (ПК-3).

Дисциплина «Технология актерского тренинга» изучается студентами очной и заочной форм обучения в течение 2–5-го семестров. Освоение курса завершается экзаменом в 5-м семестре. К экзамену студент должен разработать и провести актерский тренинг на заданную тему. На экзамене студент публично защищает и обосновывает замысел своего тренинга и анализирует его проведение.

5

1. СТРУКТУРА И СОДЕРЖАНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ

1.1. Структура дисциплины

Структура дисциплины для студентов очной формы обучения

Общая трудоемкость дисциплины для студентов очной формы обучения составляет 6 зачетных единиц, 216 часов, из них – 144 часа аудиторных занятий, в том числе 136 часов (97 %) аудиторных занятий, отводимых на интерактивные формы обучения (в соответствии с требованиями ФГОС ВПО – 30 %).

 

 

Виды учебной работы

Интерак-

Формы

 

 

текущего

Разделы и темы

Се-

 

(в часах)

 

тивные

 

 

контроля

дисциплины

местр

 

 

 

 

формы

 

 

 

 

успевае-

 

 

Всего

Лекц.

Практ.

СРС

обучения

 

 

 

 

 

 

 

мости

Введение. Актерский

2

2

2

 

 

 

 

тренинг

 

 

 

 

 

 

 

1. Тренинг в работе

2

43

 

34

9

34

 

актера над собой

 

 

 

 

 

 

 

1.1. Тренинг внимания

 

8

 

6

2

Тренинги,

Разработка

1.2. Тренинг восприятия

 

8

 

6

2

их анализ,

упраж-

1.3. Тренаж тела

 

8

 

6

2

этюды,

нения

1.4. Органичное пове-

 

4

 

4

 

их анализ,

на задан-

дение в предлагаемых

 

 

 

 

 

этюды-

ную тему,

обстоятельствах

 

 

 

 

 

пробы,

заполнение

1.5. Элементы актер-

 

9

 

6

3

их анализ

дневника

ской психотехники

 

 

 

 

 

 

тренингов

1.6. Общение и взаи-

 

6

 

6

 

 

 

модействие

 

 

 

 

 

 

 

2. Тренинг в работе

3

45

2

34

9

34

 

актера над ролью

 

 

 

 

 

 

 

2.1. Ролевой тренинг

 

8

 

6

2

Тренинги,

Проведение

2.2. Действенный ана-

 

12

2

6

4

ролевые

придуман-

лиз роли

 

 

 

 

 

игры,

ного уп-

2.3. Работа над харак-

 

8

 

6

2

этюдный

ражнения,

тером

 

 

 

 

 

метод,

заполнение

2.4. Этюдный метод

 

8

 

8

 

этюды-

дневника

работы над ролью

 

 

 

 

 

пробы,

тренингов

2.5. Текст жизни и

 

9

 

8

1

их анализ

 

текст роли

 

 

 

 

 

 

 

6

 

 

Виды учебной работы

Интерак-

Формы

 

 

текущего

Разделы и темы

Се-

 

(в часах)

 

тивные

 

 

контроля

дисциплины

местр

 

 

 

 

формы

 

 

 

 

успевае-

 

 

Всего

Лекц.

Практ.

СРС

обучения

 

 

 

 

 

 

 

мости

3. Тренинг в развитии

4

45

2

34

9

34

 

способности к импро-

 

 

 

 

 

 

 

визации

 

 

 

 

 

 

 

3.1. Сценическая им-

 

8

2

6

 

Тренинги,

Разработка

провизация

 

 

 

 

 

их анализ,

тренинга

3.2. Метафорический

 

9

 

6

3

этюды-

на задан-

тренинг

 

 

 

 

 

импровиза-

ную тему,

3.3. «Рождение» слова

 

9

 

6

3

ции, этюды-

заполнение

3.4. Коллективная им-

 

11

 

8

3

пробы,

дневника

провизация

 

 

 

 

 

их анализ

тренингов

3.5. Этюды-

 

8

 

8

 

 

 

импровизации

 

 

 

 

 

 

 

4. Методика проведе-

5

45

2

34

9

34

 

ния тренинга

 

 

 

 

 

 

 

4.1. Упражнение:

 

9

 

8

1

Психофизи-

Проведение

методы подготовки

 

 

 

 

 

ческие,

придуман-

и проведения

 

 

 

 

 

психологи-

ного тре-

4.2. Принципы подго-

 

9

 

8

1

ческие и

нинга,

товки и проведения

 

 

 

 

 

иные тре-

проверка

психофизического

 

 

 

 

 

нинги,

дневника

тренинга

 

 

 

 

 

их анализ,

тренингов,

4.3. Принципы подго-

 

9

 

8

1

открытые

защита

товки и проведения

 

 

 

 

 

показы

тренинга

психологического

 

 

 

 

 

Тренингов

 

тренинга

 

 

 

 

 

и их обсуж-

 

4.4. Этапы тренинга

 

10

2

6

2

дение

 

4.5. Дневник тренингов

 

8

 

4

4

 

 

 

 

 

 

 

36

 

Экзамен

Всего

 

216

8

136*

72

136

 

* часы занятий в интерактивной форме.

Структура дисциплины для студентов заочной формы обучения

Общая трудоемкость дисциплины для студентов заочной формы обучения составляет 6 зачетные единицы, 216 часа, из них – 16 часов аудиторных занятий, в том числе 8 часов (50 %) аудиторных занятий, отводимых на интерактивные формы обучения.

7

 

 

 

 

Виды учебной работы,

Интерак-

Формы

 

Раздел и темы

Се-

 

 

в часах

 

 

тивные

текущего

 

дисциплины

местр

 

 

 

 

 

 

формы

контроля

 

 

 

 

 

 

 

успевае-

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Всего

Лекц.

Практ.

Инд.

СРС

обучения

мости

Введение. Актерский

2

1

1

 

 

 

 

 

 

тренинг

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1. Тренинг в работе

2

44

 

 

2

1

41

2

 

актера над собой

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.1. Тренинг внимания

 

7

 

 

 

 

7

Тренинги,

Разработ-

1.2. Тренинг

 

 

7

 

 

 

 

7

их анализ,

ка упраж-

восприятия

 

 

 

 

 

 

 

 

этюды,

нения на

1.3. Тренаж тела

 

 

7

 

 

 

 

7

их анализ,

заданную

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

этюды-

тему,

1.4.

Органичное

пове-

 

7

 

 

1

 

6

дение в предлагаемых

 

 

 

 

 

 

 

пробы,

заполне-

обстоятельствах

 

 

 

 

 

 

 

 

их анализ

ние днев-

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ника тре-

1.5.

Элементы

актер-

 

8

 

 

1

 

7

 

ской психотехники

 

 

 

 

 

 

 

 

нингов

1.6. Общение и взаи-

 

8

 

 

 

1

7

 

 

модействие

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2. Тренинг в работе

3

45

1

 

2

1

41

 

 

актера над ролью

 

 

 

 

 

 

 

2

 

2.1. Ролевой тренинг

 

8

 

 

 

 

8

Тренинги,

Проведе-

2.2. Действенный ана-

 

10

1

 

1

 

8

ролевые

ние при-

лиз роли

 

 

 

 

 

 

 

 

игры,

думанного

2.3. Работа над харак-

 

8

 

 

 

 

8

этюдный

упражне-

тером

 

 

 

 

 

 

 

 

метод,

ния, за-

2.4. Этюдный метод

 

11

 

 

1

1

9

этюды-

полнение

работы над ролью

 

 

 

 

 

 

 

пробы, их

дневника

2.5. Текст жизни

 

 

8

 

 

 

 

8

анализ

тренингов

и текст роли

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3. Тренинг в развитии

4

45

1

 

2

1

41

2

 

способности к импро-

 

 

 

 

 

 

 

 

 

визации

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3.1. Сценическая

 

 

9

1

 

 

 

8

Тренинги,

Разработ-

импровизация

 

 

 

 

 

 

 

 

их анализ,

ка тренин-

3.2. Метафорический

 

9

 

 

1

 

8

этюды-

га на за-

тренинг

 

 

 

 

 

 

 

 

импрови-

данную

3.3. «Рождение» слова

 

9

 

 

 

 

9

зации,

тему,

3.4. Коллективная им-

 

9

 

 

1

 

8

этюды-

заполне-

провизация

 

 

 

 

 

 

 

 

пробы, их

ние днев-

 

 

 

 

 

 

 

 

 

анализ

ника тре-

3.5. Этюды-

 

 

9

 

 

 

1

8

импровизации

 

 

 

 

 

 

 

 

 

нингов

8

 

 

Виды учебной работы,

Интерак-

Формы

Раздел и темы

Се-

 

 

в часах

 

 

тивные

текущего

дисциплины

местр

 

 

 

 

 

 

формы

контроля

 

 

 

 

 

 

успевае-

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Всего

Лекц.

Практ.

Инд.

СРС

обучения

мости

4. Методика проведе-

5

45

1

 

2

1

41

2

 

ния тренинга

 

 

 

 

 

 

 

 

 

4.1. Упражнение:

 

9

 

 

 

1

8

Психофи-

Проведе-

методы подготовки

 

 

 

 

 

 

 

зические,

ние при-

и проведения

 

 

 

 

 

 

 

психоло-

думанного

4.2. Принципы подго-

 

9

 

 

1

 

8

гические и

тренинга,

товки и проведения

 

 

 

 

 

 

 

иные тре-

проверка

психофизического

 

 

 

 

 

 

 

нинги, их

дневника

тренинга

 

 

 

 

 

 

 

анализ,

тренингов,

4.3. Принципы подго-

 

9

 

 

1

 

8

открытые

защита

товки и проведения

 

 

 

 

 

 

 

показы

тренинга

психологического

 

 

 

 

 

 

 

Тренингов

 

тренинга

 

 

 

 

 

 

 

и их об-

 

4.4. Этапы тренинга

 

9

1

 

 

 

8

суждение

 

4.5. Дневник тренингов

 

9

 

 

 

 

9

 

 

 

 

 

 

 

 

 

36

 

Экзамен

Всего

 

216

4

 

8*

4

200

8

 

* часы занятий в интерактивной форме.

1.2. Содержание дисциплины

Содержание раздела дисциплины

Результаты обучения

Раздел 1. Тренинг в работе актера над собой

 

Тема 1.1. Тренинг внимания

Формируемые

компетен-

Организация внимания. Круги внимания. Круг

ции:

 

публичного одиночества. Концентрация. Сосре-

ОК-1; ОК-3;

ПК-3; ПК-4;

доточение. Бдительность. Наблюдения. Способ-

ПК-5.

 

ность смотреть и видеть. Произвольное внима-

В результате изучения раз-

ние. Перспектива внимания. Многоплоскостное

дела дисциплины студент

внимание. Сценическое внимание

должен:

 

Тема 1.2. Тренинг восприятия

знать:

 

Непосредственность. Наивность. Настройка

особенности

сценической

восприятия. Изменение характера восприятия.

культуры (ОК-1);

Отношение. Установление отношения. Измене-

природу и специфику орга-

ние отношения. Семь ступеней творчества.

нического действия (ОК-3);

Творческое спокойствие. Доброжелательность,

организацию

актерского

обаяние, благородство актера на сцене и в жиз-

внимания (ПК-4);

9

Содержание раздела дисциплины

Результаты обучения

 

ни. Радость – внутренний путь творчества. Я –

уметь:

 

 

 

 

образ. Я – личность. Я – индивидуальность. Ат-

записать

и

проанализиро-

мосфера. Память физических действий. Бес-

вать каждое упражнение тре-

предметное действие.

нинга (ПК-4);

 

 

 

Тема 1.3. Тренаж тела

проводить

тренинги,

на-

Гимнастика. Дыхание. Мобилизованность к дей-

правленные на решение задач

ствию. Вес тела. Осанка, походка. Падение. Пе-

в сцене (ОК-3);

 

 

 

ренос центра тяжести. Освобождение мышц.

использовать

свои

пласти-

Мускульный контролер. Пристройка. Выход на

ческие, речевые, вокальные,

сцену. Пластика актера. Пальцы актера. Четыре

музыкальные,

танцевальные

качества актера.

способности как выразитель-

Тема 1.4. Органичное поведение в предлагае-

ные актерские

средства при

мых обстоятельствах

создании роли (ПК-3);

 

 

Круги обстоятельств. Сценическая правда. Вера

владеть:

 

 

 

 

сценическая. Сценическая наивность. Чувство

понятийным

аппаратом

и

правды. «Здесь и сейчас». Сценическое само-

профессиональной термино-

чувствие, его элементы. Истерия. Чувство меры.

логией (ОК-1);

 

 

 

Тема 1.5. Элементы актерской психотехники

методами анализа, проекти-

Действие внутреннее и внешнее. Психологиче-

рования и моделирования ак-

ский жест. Магическое «если бы». Предлагае-

терского тренинга (ПК-5);

 

мые обстоятельства. Сценическое внимание.

способами создания упраж-

Воображение и фантазия. Эмоциональная па-

нений для тренинга (ПК-4);

мять. Логика и последовательность. Чувство

элементами актерской пси-

правды и веры. Темпо-ритм действия. Двигатели

хотехники (ОК-3);

 

 

психической жизни. Внутреннее и внешнее сце-

импровизационным

само-

ническое самочувствие. Темпо-ритм. Сцениче-

чувствием (ПК-3)

 

 

ская активность. Оценка. Сценическая задача.

 

 

 

 

 

Поступок. Творческая воля. Событие и антисо-

 

 

 

 

 

бытия. Актерская этика.

 

 

 

 

 

Тема 1.6. Общение и взаимодействие

 

 

 

 

 

Взаимодействие. Партнерство. Сочувствие.

 

 

 

 

 

Приспособления внутренние и внешние. Взгляд.

 

 

 

 

 

Пристройка. Способы воздействия. Лучеиспус-

 

 

 

 

 

кание и лучевосприятие. Сценическое общение.

 

 

 

 

 

Ансамбль

 

 

 

 

 

Раздел 2. Тренинг в работе актера над ролью

 

 

 

Тема 2.1. Ролевой тренинг

Формируемые

компетен-

Роль. Социальная роль. Природа чувств. Игра

ции: ОК-1;

 

ОК-3;

ПК-3;

«нутром». Жизнь человеческого духа. Жизнь

ПК-4; ПК-5.

 

 

 

 

человеческого тела. Ролевая игра. Вживание в

В результате изучения раз-

роль. Логика и последовательность и внутреннее

дела дисциплины студент

оправдание своего поведения как персонажа.

должен:

 

 

 

 

Семь способов развития действия. Вживание в

знать:

 

 

 

 

роль и выход из роли. «Я» и мои персонажи.

особенности

сценической

Зритель как партнер и сотворец.

культуры (ОК-1);

 

 

10

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]