Технология актерского тренинга. Учебно-методический комплекс дисциплины по направлению подготовки 51.03.02 (071500.62) «Народная художественная культу
.pdfМинистерство культуры Российской Федерации ФГБОУ ВПО «Кемеровский государственный университет культуры и искусств»
Институт театра Кафедра театрального искусства
ТЕХНОЛОГИЯ АКТЕРСКОГО ТРЕНИНГА
Учебно-методический комплекс дисциплины по направлению подготовки
51.03.02 (071500.62) «Народная художественная культура»
Профиль подготовки «Руководство любительским театром» Квалификация (степень) выпускника «бакалавр»
Форма обучения: очная, заочная
Кемерово 2014
Учебно-методический комплекс составлен в соответствии с требованиями ФГОС ВПО по направлению подготовки 51.03.02 (071500.62) «Народная художественная культура», профиль «Руководство любительским театром», квалификация (степень) выпускника «бакалавр».
Утвержден на заседании кафедры театрального искусства 16.01.2014 г., протокол № 6.
Рекомендован к изданию учебно-методическим советом института театра КемГУКИ 5.02.2014 г., протокол № 3.
Технология актерского тренинга [Текст]: учеб.-метод. комплекс дисциплины по направлению подготовки 51.03.02 (071500.62) «Народная художественная культура», профиль подготовки «Руководство любительским театром», квалификация (степень) выпускника «бакалавр» / авт.- сост. С. Н. Басалаев. – Кемерово: Кемеров. гос. ун-т культуры и искусств, 2014. – 52 с.
Автор-составитель: канд. культурологии, доцент кафедры театрального искусства
С. Н. Басалаев
2
ВВЕДЕНИЕ
Педагогическая практика воспитания актеров и режиссеров привела мастеров театрального искусства к осознанию необходимости технических приемов тренировки актера, особых систематических усилий, связанных не с освоением навыков профессии, а с развитием психофизического аппарата, инструмента, которым пользуется актер для извлечения «нот», составляющих музыку творческой души.
Тренинг необходимо рассматривать как основу профессионального обучения и воспитания руководителя любительского театра. Именно тренинг дает молодому актеру возможность профессионального становления (режиссер любительского театра должен владеть актерским мастерством).
Актерский тренинг – это не только разовый набор упражнений для подготовки к определенной репетиции или занятию, тренинг предполагает развитие и во временном континууме всего курса обучения.
Большинство упражнений дисциплины «Технология актерского тренинга» как некий ритуал войдут в ежедневный «актерский туалет», только
вэтом случае возможно продолжение развития актерских навыков после окончания обучения по данному курсу. И если актер хочет все свою профессиональную жизнь заниматься настоящим творчеством, то актерский тренинг должен на протяжении этого времени быть его главным навыком.
Целью дисциплины «Технология актерского тренинга» является со-
знательное освоение этапов и методов проведения актерских тренингов
впроцессе воспитания руководителя любительского театра. Для достижения цели ставятся следующие задачи:
формирование и развитие профессионального актерского мышления посредством актерского тренинга;
освоение элементов актерской психотехники в актерском тренинге;
постижение игровой природы существования в актерском тренинге;
освоение этапов и методов создания актерского тренинга;
закрепление навыков проведения актерского тренинга. Дисциплина «Технология актерского тренинга» входит в вариатив-
ную часть профессионального цикла дисциплин основной образовательной программы по направлению подготовки 51.03.02 (071500.62) «Народная художественная культура», профиль «Руководство любительским театром», степень выпускника «бакалавр».
3
Практико-ориентированная дисциплина «Технология актерского тренинга», являясь основой, тесно связана и опирается на все практические дисциплины профильного модуля. Процесс освоения курса «Технология актерского тренинга» осуществляется с опорой на знания, умения и навыки, полученные в традиционных и инновационных формах работы по курсам «Актерское мастерство» и «Режиссура», «Теория и практика сценического творчества», «Учебный театр», и полностью подчинен их творческим задачам.
Качественное усвоение учебного материала дисциплины возможно при условии дифференцированного подхода к обучающимся, предполагает гибкий подход в распределении тематического материала и количества часов для его освоения и закрепления. Последовательность овладения курсом полностью зависит от творческих задач, репертуарной политики, художественного руководства студентами конкретно набранной группы и их способностей. По курсу «Технология актерского тренинга» предусмотрено проведение лекционных, практических занятий, сочетающих групповую, мелкогрупповую и индивидуальную работу. Все это помогает формированию, развитию личности будущего профессионала при создании спектакля.
Изучение дисциплины «Технология актерского тренинга» направлено на формирование следующих компетенций:
владение культурой мышления, способностью к обобщению, анализу, восприятию информации, постановке цели и выбору путей ее достижения (ОК-1);
готовность к кооперации с коллегами, работе в коллективе (ОК-3);
умение создавать благоприятные психолого-педагогические условия для успешного личностного и профессионального становления обучающихся (ПК-3);
способность осуществлять программное и методическое обеспечение учебного процесса (ПК-4);
способность планировать и организовывать учебно-воспитатель- ный процесс на основе системного подхода (ПК-5).
В результате освоения курса «Технология актерского тренинга» студент должен:
знать:
особенности сценической культуры (ОК-1);
формы и методы педагогического руководства любительским театральным коллективом (ПК-4);
4
понятие «актерский тренинг», методы и этапы его организации
(ПК-3);
природу и специфику органического действия (ОК-3);
законы построения актерского тренинга (ПК-5);
уметь:
подобрать и разработать комплексы упражнений на тему тренинга
(ПК-4);
записывать и анализировать каждое упражнение тренинга (ПК-4);
организовать учебную работу театральной студии по овладению основами актерского мастерства и сопутствующих дисциплин (ПК-5);
проводить тренинги, направленные на решение задач в сцене (ОК-3);
организовать работу вокруг пьесы: изучение предлагаемых обстоятельств пьесы и творчества автора через упражнения тренинга (ПК-3);
осуществлять диагностику уровня подготовки обучающихся, их личностных качеств и эффективности учебно-воспитательного процесса
(ПК-5);
использовать свои пластические, речевые, вокальные, музыкальные, танцевальные способности как выразительные актерские средства при создании роли (ПК-3);
владеть:
этюдным методом работы над спектаклем (ПК-5);
понятийным аппаратом и профессиональной терминологией (ОК-1);
методами анализа, проектирования и моделирования актерского тренинга (ПК-5);
способами создания упражнений для тренинга (ПК-4);
элементами актерской психотехники (ОК-3);
методикой работы над созданием и проведением тренинга (ПК-4);
импровизационным самочувствием (ПК-3).
Дисциплина «Технология актерского тренинга» изучается студентами очной и заочной форм обучения в течение 2–5-го семестров. Освоение курса завершается экзаменом в 5-м семестре. К экзамену студент должен разработать и провести актерский тренинг на заданную тему. На экзамене студент публично защищает и обосновывает замысел своего тренинга и анализирует его проведение.
5
1. СТРУКТУРА И СОДЕРЖАНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ
1.1. Структура дисциплины
Структура дисциплины для студентов очной формы обучения
Общая трудоемкость дисциплины для студентов очной формы обучения составляет 6 зачетных единиц, 216 часов, из них – 144 часа аудиторных занятий, в том числе 136 часов (97 %) аудиторных занятий, отводимых на интерактивные формы обучения (в соответствии с требованиями ФГОС ВПО – 30 %).
|
|
Виды учебной работы |
Интерак- |
Формы |
|||
|
|
текущего |
|||||
Разделы и темы |
Се- |
|
(в часах) |
|
тивные |
||
|
|
контроля |
|||||
дисциплины |
местр |
|
|
|
|
формы |
|
|
|
|
|
успевае- |
|||
|
|
Всего |
Лекц. |
Практ. |
СРС |
обучения |
|
|
|
|
|
|
|
|
мости |
Введение. Актерский |
2 |
2 |
2 |
|
|
|
|
тренинг |
|
|
|
|
|
|
|
1. Тренинг в работе |
2 |
43 |
|
34 |
9 |
34 |
|
актера над собой |
|
|
|
|
|
|
|
1.1. Тренинг внимания |
|
8 |
|
6 |
2 |
Тренинги, |
Разработка |
1.2. Тренинг восприятия |
|
8 |
|
6 |
2 |
их анализ, |
упраж- |
1.3. Тренаж тела |
|
8 |
|
6 |
2 |
этюды, |
нения |
1.4. Органичное пове- |
|
4 |
|
4 |
|
их анализ, |
на задан- |
дение в предлагаемых |
|
|
|
|
|
этюды- |
ную тему, |
обстоятельствах |
|
|
|
|
|
пробы, |
заполнение |
1.5. Элементы актер- |
|
9 |
|
6 |
3 |
их анализ |
дневника |
ской психотехники |
|
|
|
|
|
|
тренингов |
1.6. Общение и взаи- |
|
6 |
|
6 |
|
|
|
модействие |
|
|
|
|
|
|
|
2. Тренинг в работе |
3 |
45 |
2 |
34 |
9 |
34 |
|
актера над ролью |
|
|
|
|
|
|
|
2.1. Ролевой тренинг |
|
8 |
|
6 |
2 |
Тренинги, |
Проведение |
2.2. Действенный ана- |
|
12 |
2 |
6 |
4 |
ролевые |
придуман- |
лиз роли |
|
|
|
|
|
игры, |
ного уп- |
2.3. Работа над харак- |
|
8 |
|
6 |
2 |
этюдный |
ражнения, |
тером |
|
|
|
|
|
метод, |
заполнение |
2.4. Этюдный метод |
|
8 |
|
8 |
|
этюды- |
дневника |
работы над ролью |
|
|
|
|
|
пробы, |
тренингов |
2.5. Текст жизни и |
|
9 |
|
8 |
1 |
их анализ |
|
текст роли |
|
|
|
|
|
|
|
6
|
|
Виды учебной работы |
Интерак- |
Формы |
|||
|
|
текущего |
|||||
Разделы и темы |
Се- |
|
(в часах) |
|
тивные |
||
|
|
контроля |
|||||
дисциплины |
местр |
|
|
|
|
формы |
|
|
|
|
|
успевае- |
|||
|
|
Всего |
Лекц. |
Практ. |
СРС |
обучения |
|
|
|
|
|
|
|
|
мости |
3. Тренинг в развитии |
4 |
45 |
2 |
34 |
9 |
34 |
|
способности к импро- |
|
|
|
|
|
|
|
визации |
|
|
|
|
|
|
|
3.1. Сценическая им- |
|
8 |
2 |
6 |
|
Тренинги, |
Разработка |
провизация |
|
|
|
|
|
их анализ, |
тренинга |
3.2. Метафорический |
|
9 |
|
6 |
3 |
этюды- |
на задан- |
тренинг |
|
|
|
|
|
импровиза- |
ную тему, |
3.3. «Рождение» слова |
|
9 |
|
6 |
3 |
ции, этюды- |
заполнение |
3.4. Коллективная им- |
|
11 |
|
8 |
3 |
пробы, |
дневника |
провизация |
|
|
|
|
|
их анализ |
тренингов |
3.5. Этюды- |
|
8 |
|
8 |
|
|
|
импровизации |
|
|
|
|
|
|
|
4. Методика проведе- |
5 |
45 |
2 |
34 |
9 |
34 |
|
ния тренинга |
|
|
|
|
|
|
|
4.1. Упражнение: |
|
9 |
|
8 |
1 |
Психофизи- |
Проведение |
методы подготовки |
|
|
|
|
|
ческие, |
придуман- |
и проведения |
|
|
|
|
|
психологи- |
ного тре- |
4.2. Принципы подго- |
|
9 |
|
8 |
1 |
ческие и |
нинга, |
товки и проведения |
|
|
|
|
|
иные тре- |
проверка |
психофизического |
|
|
|
|
|
нинги, |
дневника |
тренинга |
|
|
|
|
|
их анализ, |
тренингов, |
4.3. Принципы подго- |
|
9 |
|
8 |
1 |
открытые |
защита |
товки и проведения |
|
|
|
|
|
показы |
тренинга |
психологического |
|
|
|
|
|
Тренингов |
|
тренинга |
|
|
|
|
|
и их обсуж- |
|
4.4. Этапы тренинга |
|
10 |
2 |
6 |
2 |
дение |
|
4.5. Дневник тренингов |
|
8 |
|
4 |
4 |
|
|
|
|
|
|
|
36 |
|
Экзамен |
Всего |
|
216 |
8 |
136* |
72 |
136 |
|
* часы занятий в интерактивной форме.
Структура дисциплины для студентов заочной формы обучения
Общая трудоемкость дисциплины для студентов заочной формы обучения составляет 6 зачетные единицы, 216 часа, из них – 16 часов аудиторных занятий, в том числе 8 часов (50 %) аудиторных занятий, отводимых на интерактивные формы обучения.
7
|
|
|
|
Виды учебной работы, |
Интерак- |
Формы |
|||||
|
Раздел и темы |
Се- |
|
|
в часах |
|
|
тивные |
текущего |
||
|
дисциплины |
местр |
|
|
|
|
|
|
формы |
контроля |
|
|
|
|
|
|
|
|
успевае- |
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
Всего |
Лекц. |
Практ. |
Инд. |
СРС |
обучения |
мости |
|
Введение. Актерский |
2 |
1 |
1 |
|
|
|
|
|
|
||
тренинг |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1. Тренинг в работе |
2 |
44 |
|
|
2 |
1 |
41 |
2 |
|
||
актера над собой |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
1.1. Тренинг внимания |
|
7 |
|
|
|
|
7 |
Тренинги, |
Разработ- |
||
1.2. Тренинг |
|
|
7 |
|
|
|
|
7 |
их анализ, |
ка упраж- |
|
восприятия |
|
|
|
|
|
|
|
|
этюды, |
нения на |
|
1.3. Тренаж тела |
|
|
7 |
|
|
|
|
7 |
их анализ, |
заданную |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
этюды- |
тему, |
1.4. |
Органичное |
пове- |
|
7 |
|
|
1 |
|
6 |
||
дение в предлагаемых |
|
|
|
|
|
|
|
пробы, |
заполне- |
||
обстоятельствах |
|
|
|
|
|
|
|
|
их анализ |
ние днев- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ника тре- |
1.5. |
Элементы |
актер- |
|
8 |
|
|
1 |
|
7 |
|
|
ской психотехники |
|
|
|
|
|
|
|
|
нингов |
||
1.6. Общение и взаи- |
|
8 |
|
|
|
1 |
7 |
|
|
||
модействие |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2. Тренинг в работе |
3 |
45 |
1 |
|
2 |
1 |
41 |
|
|
||
актера над ролью |
|
|
|
|
|
|
|
2 |
|
||
2.1. Ролевой тренинг |
|
8 |
|
|
|
|
8 |
Тренинги, |
Проведе- |
||
2.2. Действенный ана- |
|
10 |
1 |
|
1 |
|
8 |
ролевые |
ние при- |
||
лиз роли |
|
|
|
|
|
|
|
|
игры, |
думанного |
|
2.3. Работа над харак- |
|
8 |
|
|
|
|
8 |
этюдный |
упражне- |
||
тером |
|
|
|
|
|
|
|
|
метод, |
ния, за- |
|
2.4. Этюдный метод |
|
11 |
|
|
1 |
1 |
9 |
этюды- |
полнение |
||
работы над ролью |
|
|
|
|
|
|
|
пробы, их |
дневника |
||
2.5. Текст жизни |
|
|
8 |
|
|
|
|
8 |
анализ |
тренингов |
|
и текст роли |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3. Тренинг в развитии |
4 |
45 |
1 |
|
2 |
1 |
41 |
2 |
|
||
способности к импро- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
визации |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3.1. Сценическая |
|
|
9 |
1 |
|
|
|
8 |
Тренинги, |
Разработ- |
|
импровизация |
|
|
|
|
|
|
|
|
их анализ, |
ка тренин- |
|
3.2. Метафорический |
|
9 |
|
|
1 |
|
8 |
этюды- |
га на за- |
||
тренинг |
|
|
|
|
|
|
|
|
импрови- |
данную |
|
3.3. «Рождение» слова |
|
9 |
|
|
|
|
9 |
зации, |
тему, |
||
3.4. Коллективная им- |
|
9 |
|
|
1 |
|
8 |
этюды- |
заполне- |
||
провизация |
|
|
|
|
|
|
|
|
пробы, их |
ние днев- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
анализ |
ника тре- |
|
3.5. Этюды- |
|
|
9 |
|
|
|
1 |
8 |
|||
импровизации |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
нингов |
|
8
|
|
Виды учебной работы, |
Интерак- |
Формы |
|||||
Раздел и темы |
Се- |
|
|
в часах |
|
|
тивные |
текущего |
|
дисциплины |
местр |
|
|
|
|
|
|
формы |
контроля |
|
|
|
|
|
|
успевае- |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
Всего |
Лекц. |
Практ. |
Инд. |
СРС |
обучения |
мости |
|
4. Методика проведе- |
5 |
45 |
1 |
|
2 |
1 |
41 |
2 |
|
ния тренинга |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4.1. Упражнение: |
|
9 |
|
|
|
1 |
8 |
Психофи- |
Проведе- |
методы подготовки |
|
|
|
|
|
|
|
зические, |
ние при- |
и проведения |
|
|
|
|
|
|
|
психоло- |
думанного |
4.2. Принципы подго- |
|
9 |
|
|
1 |
|
8 |
гические и |
тренинга, |
товки и проведения |
|
|
|
|
|
|
|
иные тре- |
проверка |
психофизического |
|
|
|
|
|
|
|
нинги, их |
дневника |
тренинга |
|
|
|
|
|
|
|
анализ, |
тренингов, |
4.3. Принципы подго- |
|
9 |
|
|
1 |
|
8 |
открытые |
защита |
товки и проведения |
|
|
|
|
|
|
|
показы |
тренинга |
психологического |
|
|
|
|
|
|
|
Тренингов |
|
тренинга |
|
|
|
|
|
|
|
и их об- |
|
4.4. Этапы тренинга |
|
9 |
1 |
|
|
|
8 |
суждение |
|
4.5. Дневник тренингов |
|
9 |
|
|
|
|
9 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
36 |
|
Экзамен |
Всего |
|
216 |
4 |
|
8* |
4 |
200 |
8 |
|
* часы занятий в интерактивной форме.
1.2. Содержание дисциплины
Содержание раздела дисциплины |
Результаты обучения |
|
Раздел 1. Тренинг в работе актера над собой |
|
|
Тема 1.1. Тренинг внимания |
Формируемые |
компетен- |
Организация внимания. Круги внимания. Круг |
ции: |
|
публичного одиночества. Концентрация. Сосре- |
ОК-1; ОК-3; |
ПК-3; ПК-4; |
доточение. Бдительность. Наблюдения. Способ- |
ПК-5. |
|
ность смотреть и видеть. Произвольное внима- |
В результате изучения раз- |
|
ние. Перспектива внимания. Многоплоскостное |
дела дисциплины студент |
|
внимание. Сценическое внимание |
должен: |
|
Тема 1.2. Тренинг восприятия |
знать: |
|
Непосредственность. Наивность. Настройка |
особенности |
сценической |
восприятия. Изменение характера восприятия. |
культуры (ОК-1); |
|
Отношение. Установление отношения. Измене- |
природу и специфику орга- |
|
ние отношения. Семь ступеней творчества. |
нического действия (ОК-3); |
|
Творческое спокойствие. Доброжелательность, |
организацию |
актерского |
обаяние, благородство актера на сцене и в жиз- |
внимания (ПК-4); |
|
9
Содержание раздела дисциплины |
Результаты обучения |
|
|||
ни. Радость – внутренний путь творчества. Я – |
уметь: |
|
|
|
|
образ. Я – личность. Я – индивидуальность. Ат- |
записать |
и |
проанализиро- |
||
мосфера. Память физических действий. Бес- |
вать каждое упражнение тре- |
||||
предметное действие. |
нинга (ПК-4); |
|
|
|
|
Тема 1.3. Тренаж тела |
проводить |
тренинги, |
на- |
||
Гимнастика. Дыхание. Мобилизованность к дей- |
правленные на решение задач |
||||
ствию. Вес тела. Осанка, походка. Падение. Пе- |
в сцене (ОК-3); |
|
|
|
|
ренос центра тяжести. Освобождение мышц. |
использовать |
свои |
пласти- |
||
Мускульный контролер. Пристройка. Выход на |
ческие, речевые, вокальные, |
||||
сцену. Пластика актера. Пальцы актера. Четыре |
музыкальные, |
танцевальные |
|||
качества актера. |
способности как выразитель- |
||||
Тема 1.4. Органичное поведение в предлагае- |
ные актерские |
средства при |
|||
мых обстоятельствах |
создании роли (ПК-3); |
|
|
||
Круги обстоятельств. Сценическая правда. Вера |
владеть: |
|
|
|
|
сценическая. Сценическая наивность. Чувство |
понятийным |
аппаратом |
и |
||
правды. «Здесь и сейчас». Сценическое само- |
профессиональной термино- |
||||
чувствие, его элементы. Истерия. Чувство меры. |
логией (ОК-1); |
|
|
|
|
Тема 1.5. Элементы актерской психотехники |
методами анализа, проекти- |
||||
Действие внутреннее и внешнее. Психологиче- |
рования и моделирования ак- |
||||
ский жест. Магическое «если бы». Предлагае- |
терского тренинга (ПК-5); |
|
|||
мые обстоятельства. Сценическое внимание. |
способами создания упраж- |
||||
Воображение и фантазия. Эмоциональная па- |
нений для тренинга (ПК-4); |
||||
мять. Логика и последовательность. Чувство |
элементами актерской пси- |
||||
правды и веры. Темпо-ритм действия. Двигатели |
хотехники (ОК-3); |
|
|
||
психической жизни. Внутреннее и внешнее сце- |
импровизационным |
само- |
|||
ническое самочувствие. Темпо-ритм. Сцениче- |
чувствием (ПК-3) |
|
|
||
ская активность. Оценка. Сценическая задача. |
|
|
|
|
|
Поступок. Творческая воля. Событие и антисо- |
|
|
|
|
|
бытия. Актерская этика. |
|
|
|
|
|
Тема 1.6. Общение и взаимодействие |
|
|
|
|
|
Взаимодействие. Партнерство. Сочувствие. |
|
|
|
|
|
Приспособления внутренние и внешние. Взгляд. |
|
|
|
|
|
Пристройка. Способы воздействия. Лучеиспус- |
|
|
|
|
|
кание и лучевосприятие. Сценическое общение. |
|
|
|
|
|
Ансамбль |
|
|
|
|
|
Раздел 2. Тренинг в работе актера над ролью |
|
|
|
||
Тема 2.1. Ролевой тренинг |
Формируемые |
компетен- |
|||
Роль. Социальная роль. Природа чувств. Игра |
ции: ОК-1; |
|
ОК-3; |
ПК-3; |
|
«нутром». Жизнь человеческого духа. Жизнь |
ПК-4; ПК-5. |
|
|
|
|
человеческого тела. Ролевая игра. Вживание в |
В результате изучения раз- |
||||
роль. Логика и последовательность и внутреннее |
дела дисциплины студент |
||||
оправдание своего поведения как персонажа. |
должен: |
|
|
|
|
Семь способов развития действия. Вживание в |
знать: |
|
|
|
|
роль и выход из роли. «Я» и мои персонажи. |
особенности |
сценической |
|||
Зритель как партнер и сотворец. |
культуры (ОК-1); |
|
|
||
10
