История отечественной и зарубежной журналистики отечественная журналистика. Учебное пособие

Видеоинформация имеет значительно более быстрое, сильное, убедительное воздействие на сознание человека, чем текст, требующий определенных умственных затрат от читающего, чтобы перевести печат-

ные знаки в образы. Практически все наиболее известные фотографии о Великой Отечественной войне, которые есть в учебниках по истории, энциклопедиях, фотоальбомах, – это продукция СМИ тех лет.

Благодаря фоторепортерам сегодняшнее поколение знает, как выглядел первый день войны и как – последний. Фотография Евгения Халдея, фотокорреспондента ТАСС, на которой изображены москвичи, стоящие на тротуаре и с тревогой слушающие сообщение по радио о начале войны, стала хрестоматийной. Сделал он ее сразу же после начала радиосообщения. Как рассказывал сам фотокорреспондент, услышав по радио о начале войны, он выскочил из здания Фотохроники ТАСС на улицу и прямо здесь же снял этот кадр. Фотохроника располагалась в то время на улице 25 Октября (сегодня – Никольская), которая выходит на Красную площадь. В кадр попали прохожие, застывшие перед динамиком и вдалеке Никольская башня Кремля. Подпись под снимком говорит сама за себя: «Москва, 22.6.1941 в 12 часов 10 минут».

Судьба распорядилась так, что и последний кадр о войне – «Знамя над Рейхстагом», который обошел весь мир и каждый раз публикуется во всех газетах и журналах 9 мая, снят этим же автором. На нем изображен наш солдат, устанавливающий на одном из выступов здания красное знамя со звездой, серпом и молотом. Его подстраховывает офицер,

а за ними до самого горизонта – развалины горящего Берлина. Евгений Ананьевич Халдей рассказал одному из журналистов исто-

рию этого снимка. В конце апреля он прилетел из-под Берлина в Москву. Сдал снимки в редакцию, обновил запасы пленки. Но покоя не давал самый главный момент, которым, он уверен, будет увенчано окончание войны, – водружение Красного знамени над Рейхстагом. Ему обязательно надо быть там. Живым и здоровым. И желательно… со своим знаменем. Война есть война. Политруки работают, конечно, но кто знает, когда поступит главная команда, будет ли у них под руками красное полотнище, будет ли у него, отснявшего всю войну, возможность оказаться с теми, кто будет водружать его над Рейхстагом? Поэтому Халдей взялся за решение этой проблемы сам. Взял в красном уголке редакции красную скатерть со стола президиума, зашел к знакомому портному и тот ему за вечер сшил знамя. Как известно, знамен над рейхстагом было водружено несколько. На снимке Халдея – то, что он привез с собой.

81

«Литературная газета» сообщила об этой истории новые подробности: у фотокора было сшито не одно знамя, а три. И кроме Рейхстага Е. А. Халдей водрузил их в Берлине также у имперского орла на аэро-

дроме Темпльхоф и над Бранденбургскими воротами. Но эти снимки не остались в памяти читателей. Зато «Знамя Победы» обошло весь мир. В 1995 году директор Национального музея фотографии США заключил договор с автором о размещении этой фотографии в Белом доме. Всемирную известность получили также его снимки, сделанные в финале войны – на Потсдамской конференции и Нюрнбергском процессе.

Евгений Ананьевич дожил до 1997 года. И все послевоенные годы, особенно в преддверии Дня Победы, к нему обращались многочисленные отечественные и зарубежные издания и агентства с просьбой снабдить их фотографиями. Свой уникальный военный архив, за который иностранцы предлагали Халдею огромные деньги, он никому не продал, справедливо считая, что его фотографии принадлежат России.

За годы войны многие журналисты погибли при исполнении редакционных заданий. Больше всего опасность быть убитым подстерегала фотокорреспондентов и кинооператоров. Если пишущий журналист мог набрать материал на командном пункте, в штабе воинской части или наблюдать бой на безопасном расстоянии, то снимающий должен был быть в самой гуще событий, чтобы запечатлеть все на пленку. Фотоаппаратом «лейка» или «ФЭД», которыми было вооружено большинство репортеров, можно было снимать на расстоянии не более 30 метров, иначе

изображение становилось расплывчатым, нечетким. Телеобъективов, приближающих объект съемки, тогда у них не было. Поэтому, чтобы снимать на передовой, требовалось большое мужество. Константин Симонов, вспоминая о своих коллегах, писал: «И еще тяжелей, чем для нас, писавших о ней, война оборачивалась для тех, кто должен был снимать ее на пленку, – для военных фотокорреспондентов и операторов… Войну издали не снимешь, войну можно снимать только вблизи!».

В апреле 1944 года погиб в Крыму фотокорреспондент «Правды» Михаил Калашников: осколок вражеского снаряда сразил его под Сапун-горой на огневых позициях, когда готовился штурм Севастополя. Снимки, сделанные им здесь, отправил в редакцию находившийся рядом корреспондент Вадим Кожевников. Не вернулись в редакцию Сергей Струнников (автор снимка «Зоя» – о трагической гибели Зои Космодемьянской), Борис Иваницкий, Николай Ксенофонтов, Павел Трошкин…

82

Коллега Трошкина, фотокорреспондент «Правды» Яков Рюмкин так характеризовал его: «Павел – храбрец из храбрецов, бесконечно добрый, никого никогда не оставлявший в беде. За одним единственным сним-

ком, который займет в газете не больше колонки, пробирался ночью на передний край. Возле Ярцево снял подбитый немецкий самолет, он лежал на другом берегу, вблизи немецких окопов. Переплыл Вопь, подполз и сфотографировал». И таких эпизодов в его работе было много. 20 июля 1941 года перед фотовитринами «Известий» стояли толпы москвичей. За стеклом – разбитые под Могилевом фашистские танки. Впервые за страшный месяц тотального отступления люди видели поверженную могучую немецкую технику. Трошкин снимал эти 39 танков на ничейной земле. На предупреждение командира батальона, что во ржи могут сидеть немецкие автоматчики, отмахнулся. Над ним на бреющем полете прошел «мессер», обстреливая поле из пулемета. Он отсиделся под танком и был вознагражден – все снял.

Корреспондент «Известий» Э. М. Максимова пишет, что Трошкин в штабах томился нескрываемой скукой, рвался в пекло, в роты. Однажды

вСталинграде, напугав всех, исчез из штаба генерала Чуйкова, вернулся через несколько часов, черный, будто из кратера вулкана. Побывал

вуличном бою! Первым снял Киев, когда город еще был в руках у немцев. Когда летел к окруженному Тернополю, их У-2 был сбит в расположении противника. Павел успел вытащить из огня пилота. Чудом, благодаря Трошкину, ушли из плена. В чудеса он верил, но счет не вел.

Погиб он в перестрелке с бандеровцами на Западной Украине. Коллеги вспоминали, как вел себя в бою фотокорреспондент

«Комсомолки» Иван Шагин: «Он не щелкал без конца, но каким-то удивительным чутьем, видимо, свойственным лишь очень одаренным натурам, угадывал в этом аду огня, грохота, дыма то, что есть подлинно героическое, что способно честно и правдиво поведать миру…». У Шагина, как и у Халдея, есть фотографии начала и конца войны. Он также сделал снимки 22 июня 1941 года и во время штурма Рейхстага (снимок «К Рейхстагу» на выставке в США был признан лучшей фотографией года). Но в историю вошел другой его снимок – «Политрук продолжает бой», сделанный на 2-м Прибалтийском фронте. На нем изображен лейтенант с забинтованной головой, который, превозмогая боль, что-то кричит из окопа, показывая рукой вперед.

Примечательно, что в годы войны снимок так и не был напечатан

впрессе и лежал в авторском архиве до 1965 года. Когда фоторепортер

83

опубликовал его к очередной круглой дате Дня Победы, этот снимок

вглазах зрителей приобрел символический смысл: он олицетворял советского солдата, спасшего человечество от фашизма.

Военная фотография выполняла две главные функции. С одной стороны, она обличала все зверства фашистов, являлась важным документом, наиболее убедительным свидетельством и одновременно обвинительным актом против оккупантов, вызывая ненависть к врагу у бойцов и народа, а в дальнейшем послужила главным доказательством

вмногочисленных судебных процессах над военными преступниками. С другой стороны, она звала в бой, на защиту Родины, с помощью снимков-символов, снимков-лозунгов, снимков-плакатов, поднимаясь до больших художественных высот и обобщений и в то же время не теряя своей конкретики и документальности.

Вопросы для самоконтроля

1.Каковы были исторические, политические предпосылки изменения структуры отечественных СМИ в конце 1930 – начале 1940-х годов?

2.Охарактеризуйте основные печатные издания, выходившие во время Великой Отечественной войны в нашей стране.

3.В чем особенности публицистики данного периода?

4.Кто из выдающихся отечественных писателей стал сотрудником фронтовых газет в военное время? Какова тематика и проблематика их публицистических работ?

5.Какой была представлена война в работах фронтовых фотокорреспондентов и кинооператоров?

ЛИТЕРАТУРА

1.Публицистика периода Великой Отечественной войны и первых послевоенных лет. М., 2005.

2.Кузнецов И. В. История отечественной журналистики (1917– 2000). М. : Флинта. Наука, 2012.

3.Попов Н., Горохов Н. Советская военная печать в годы Великой Отечественной войны. 1941–1945. М., 2011.

4.Ортенберг Д. Это останется навсегда... М., 2014.

5.Бурков Б. «Комсомолка» в шинели. М., 2015.

84

ТЕМА 9. РАЗВИТИЕ СИСТЕМЫ СРЕДСТВ МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ В ПОСЛЕВОЕННЫЕ ГОДЫ

ПЛАН

1.Тема восстановления народного хозяйства в послевоенной советской прессе.

2.Радио в послевоенные годы.

3.Научныедискуссиивпрессе.«Лысенковщина»иееотражениевпрессе.

4.Послевоенная советская журналистика как единый пропагандистский комплекс.

5.Журналистика периода хрущевской «оттепели».

6.Отечественные СМИ в условиях соревнованиях двух систем.

1. Тема восстановления народного хозяйства в послевоенной советской прессе

Победа в войне, завоеванная ценой жизней миллионов людей, принесла освобождение от фашизма, но никак не сказалась на политической обстановке в стране. Экономическое же положение было катастрофическим. Разрушенное хозяйство, разрушенные города и села, нехватка мужских рук в промышленности и сельском хозяйстве, товарный и продуктовый голод – все это было реальностью и создавало

непростые условия для работы журналистики. Партия звала народ на новые подвиги – на экономическом фронте, призывала не жалеть сил на восстановление разрушенного, обязывала самоотверженно трудиться. Это и стало важнейшей задачей журналистики наряду с усилением идеологической пропаганды.

Была восстановлена довоенная структура прессы – центральные, республиканские, краевые, областные, районные и городские издания. На качестве этих изданий сказывались экономические трудности, нехватка кадров. Стали выходить и новые газеты и журналы, отвечающие идеологическим задачам партии: «Промышленность стройматериалов», «За прочный мир, за народную демократию», «Проблемы мира и социализма». Не последнюю роль играл факт создания так называемого «социалистического лагеря» стран народной демократии (Польша, Венгрия, Болгария, Чехословакия, Румыния, ГДР и др.), где необходимо было перестраивать жизнь на социалистический лад. Советской

85

пропаганде необходимо было соблюдать хотя бы видимость демократичности. Поэтому многие материалы газет и журналов строятся по принципу защиты идей и образа жизни с социализма. В СССР. Нередки

в печати статьи-опровержения любых критических выпадов в адрес

СССР, даже справедливых.

2. Радио в послевоенные годы

В1945 г. начинаются работы по усилению роли электронных средств массовой информации в стране. Возобновляется телевизионное вещание в Москве. В 1947 г. существенно повышается доля радио в общем информационном процессе. Готовятся разнообразные политические, художественные, литературные программы Выдвинут лозунг радиофикации всей страны. Получают дальнейшее развитие местные студии радиовещания.

В1951 г. началось ежедневное телевизионное вещание в Москве. Его работа строилась по аналогии с работой редакций газет. Политические

иэкономические материалы, рассказ и показ успехов и достижений работников промышленности, строительства и сельского хозяйства – главная задача телевидения.

Дальнейшее развитие радио, в том числе и беспроводного, ставит перед партией задачу ограничить идеологически чуждое влияние западных радиостанций, вещающих на СССР. Эта задача особенно обострилась с началом в 1946 г. «холодной войны» (войны идей, за умы людей). Ведется

активное глушение западных радиостанций. Используются другие методы борьбы против инакомыслия за единомыслие. Организовывается система пропаганды советского образа жизни за рубежом посредством издания советских СМИ на иностранных языках.

3. Научные дискуссии в прессе. «Лысенковщина» и ее отражение в прессе

По-прежнему инакомыслию, свободе творчества нет места в жизни советского общества даже в науке. Партия зорко следит за идеологической выдержанностью не только выступлений СМИ, но и научных разработок. Среди наиболее враждебных научных направлений оказывается генетика, показывающая, что процесс сознательной переделки природы, в том числе и людей, не безграничен; кибернетика, разрабатывавшая прообразы систем, могущих выполнять сложные функции, в том числе и присущие человеку; дарвинизм, объяснявший закономерности эволюции живой природы и показывавший ее реальные границы.

86

Политизация научного творчества, научных дискуссий не только

внаучной периодике, но и в прессе, привела к вульгаризации науки, к созданию лжеучений, которые могли создать иллюзию возможности

реализации волюнтаристских партийных планов. В основе их создания, конечно, было научное невежество и перенос методов партийных дискуссий на решение научных вопросов. Одним из таких лжеучений была «лысенковщина», главное в которой – отрицание законов генетики и дарвинизма, а также якобы найденный путь в короткое время решить многие сельскохозяйственные проблемы, в частности, по обеспечению продовольствием. Она вполне вписывалась в знаменитый сталинский план преобразования природы. И если реализации этих планов мешали какие-то там законы природы, то вся партийная машина, включая прессу, наваливалась на тех, кто говорил об этих законах – ученых. Так,

всвое время погиб в застенках ГУЛАГа Н. И. Вавилов, выдающийся ученый-селекционер, едва остался жив генетик Тимофеев-Рессовский, другие ученые. Научные дискуссии по сугубо специальным вопросам, заседания Академии наук стали проходить как партийные собрания, где все решалось голосованием, а высказывание оригинальных и новых научных идей приравнивалось к инакомыслию. Газеты публиковали отчеты о ходе научных споров, комментировали их, не скупились на сарказм и иронию. Вплоть до середины 60-х гг. имел место подобный подход к науке и ученым.

Несмотря на это, в советской прессе этого периода было немало

позитивного. Подробно, хотя и необъективно освещалась экономическая жизнь страны, прославлялись ее достижения, людей призывали к высокопроизводительному труду, учебе, освоению богатств культуры. Но существовала она в рамках директив партии и была инструментом идеологического давления. Действительность приукрашивалась, герои публицистических произведений идеализировались. Картина, нарисованная советской прессой, не соответствовала оригиналу, с которого она писалась.

4. Послевоенная советская журналистика как единый пропагандистский комплекс

В 1956 г. состоялся ХХ съезд КПСС, на котором Н. С. Хрущев в своем докладе разоблачил культ личности Сталина, осудил репрессии и другие перегибы в партийной политике сталинских времен. Это повлекло за собой изменения в политической жизни и в работе СМИ.

87

Печать, радио, телевидение во второй половине 50-х гг. начинают более достоверно освещать реальное положение в стране, хотя по-прежнему они остаются под диктатом административно-командного управления.

Журналистика стремится освободиться от прежних стереотипов, шаблонов, штампов, но создает новые.

Она, как и раньше, приукрашивает действительность, затушевывает факты, невыгодно характеризующие жизнь и политику партии в нашей стране, продолжает манипулировать сознанием народа. Она фактически остается в плену волюнтаризма и рецидивов культа личности. Первые лица партии и государства показываются как верные ленинцы, преданные делу партии, образцы для подражания. А курс партии, ее решения – как единственно правильные.

Кроме того, советская пресса работает в условиях противостояния Востока и Запада, в постоянном негласном соперничестве, в состоянии «холодной войны». Это диктует и особый отбор материалов, пресса работает не просто с оглядкой на то, что скажет Запад, но и адресует свои материалы нередко не столько своей аудитории, сколько зарубежной. Такими были многие кампании в прессе в поддержку или в осуждение каких-то явлений в США: против вылазок расистской организации Ку- клукс-клан, против проявлений фашизма в Германии и деятельности неофашистов, в поддержку инакомыслящих в капиталистических странах.

Но в целом происходит изменение характера выступлений в прессе. В ней можно найти более глубокий и реалистический анализ обще-

ственно-политической и хозяйственной жизни. Происходят изменения и в структуре СМИ. Возникают новые центральные общественнополитические и литературные журналы: «Вопросы истории КПСС», «Партийная жизнь», «Агитатор», «Молодая гвардия», «Москва», «Ленинград», «Нева».

В 1960 году в СССР издается 4 тысячи журналов, но подписка на многие особенно интересные остается ограниченной. Газет тогда же выходило около 3 тысяч общим тиражом 20 тысяч экземпляров, подписка на них была неограниченной и даже обязательной. В 60–70-е гг. количество газет и журналов постоянно росло. Увеличивались и тиражи. Периодика издавалась на 57 языках народов СССР и мира. Все это давало основание говорить, что наша страна – самая читающая в мире.

Но тиражи и уровень подписки скорее свидетельствовали о дисциплинированности членов КПСС, чем об их интересе к чтению газет и

88

журналов. Кстати, были журналы, которые выписывались многими по разнарядке. Но их даже не раскрывали.

В начале 60-х гг. партия объявляет курс на ускоренное строитель-

ство коммунизма. На съезде партии разрабатывается подробная программа, выделяются три этапа его строительства, формулируется моральный кодекс строителя коммунизма. Прессе отводится важнейшая роль в реализации всех этих замыслов. Теперь ее задача – освещать все события под этим углом зрения, искать положительные примеры коммунистического, то есть инициативного и бескорыстного, отношения к труду, пропагандировать новую мораль, когда общественные интересы ставятся выше личных. Социалистическое соревнование, повышенные социалистические обязательства передовиков производства на пятилетку, досрочное выполнение планов – эти и другие темы заполняют страницы газет и журналов, звучат в радио и телевизионных передачах, этому посвящаются художественные произведения в области литературы и кинематографии.

5. Журналистика периода хрущевской «оттепели»

Разоблачение культа личности Сталина породило в нашей журналистике особый период, который называется «оттепелью» шестидесятых, а его участников – «шестидесятниками». СМИ этого периода, особенно журналы, стали более терпимыми, человечными, тематика их публикаций приблизилась к реальной жизни. Стало возможным

высказывать ранее не поощряемые идеи, публиковать произведения, показывающие не упрощенную идеологизированную схему жизни, а рисующие сложности и противоречия бытия, поднимающие проблемы нравственного выбора. Среди газет наиболее заметно эти тенденции прослеживаются в газетах «Правда» и «Известия». Большую роль в этом процессе сыграли «толстые» журналы – прежде всего «Новый мир» во главе с А. Твардовским. В нем были напечатаны знаковые для эпохи произведения А. Солженицына, В. Дудинцева, А. Твардовского и других писателей. Их читали с большим интересом.

Но эпоха относительного свободомыслия продолжалась недолго. Она была несовместима с волюнтаристскими реформаторскими идеями строительства коммунизма к 1980 г., ускоренными непродуманными экономическими преобразованиями в деревне, приведшими к продовольственному кризису в стране, другими спорными новациями. Еще при Хрущеве в прессе началась кампания критики новых литературных

89

и художественных направлений. После отстранения Хрущева от власти тенденции по сворачиванию «вольностей» в прессе усилились. А введение советских войск в Чехословакию для подавления антисоветских

выступлений привело к новому витку ужесточения контроля за СМИ.

6. Отечественные СМИ в условиях соревнованиях двух систем

Противопоставление жизни двух систем – капиталистической и социалистической – стало характерной чертой журналистики периода «холодной войны». Но особенно это обострилось после объявления программы строительства коммунизма в 1980 г. Показ преимуществ социалистического образа жизни на страницах прессы, на радио и по телевидению было сутью журналистского творчества. Степень объективности этих материалов прессы была весьма условной. Картина процветания с отдельными, нетипичными недостатками – такой итог был нужен для воспитания масс и борьбы с идеологическим противником в лице капиталистической системы.

Критические выступления прессы по поводу отдельных недостатков были обязательными, газетам необходимо было добиваться их действенности, то есть принятия мер. Это было не трудно. Ибо каждое критическое выступление газеты становилось предметом обсуждения партийных организаций. Они и принимали меры, наказывали виновных, обязывали устранять недостатки, улучшать работу. Одной из важнейших в прессе стала тема роли руководителя. На страницах периодической

печати можно было постоянно видеть очерки, посвященные мудрым и умелым хозяйственникам, четко выполняющим решения партии.

Другая значимая тема – социалистическое соревнование и ход выполнения пятилетних планов. В прессе были развернуты широкие пропагандистские кампании по подготовке к юбилеям Октября, образования СССР, юбилеям В. И. Ленина. Трудовые почины, трудовые подарки к знаменательным датам были дежурными темами в газетах всех уровней.

Существенная роль отводилась печати в реализации важнейших хозяйственных начинаний – строительстве новых предприятий, железных дорог, освоении целинных земель или земель Нечерноземья. Цель таких материалов – привлечь людей к участию в них. Активно пропагандировался тезис стирания граней между городом и деревней, между умственным и физическим трудом, как важнейший этап создания материально-технической базы коммунизма.

90