Искусство эстрады и цирка. Учебно-методический комплекс по направлению подготовки 071400 «Режиссура театрализованных представлений и праздников», квал

Содержание раздела дисциплины

Результаты

обучения

Искусство русской клоунады, связанное с кукольным те-

студент

дол-

атром. Клоунские амплуа – Рыжий и Белый. Националь-

жен:

ное своеобразие смеховых форм в клоунских дуэтах. Соз-

знать:

дание опытной мастерской циркового искусства (1926).

-

специфиче-

Образ Карандаша, созданный М. Румянцевым. Агитаци-

ские

особенно-

онная тематика и сатирические сюжеты в форме реприз,

сти режиссуры

скетчей, фельетонов.

и

драматургии

Творчество В. Лазаренко, Д. Альперова, М. Калядина,

эстрадного

и

братьев Таити и др. Создание тематических спектаклей:

циркового

ис-

А. Попов, спектакль «Лечение смехом»; Л. Енгибаров, ге-

кусства

рой спектакля «Причуды клоуна»; А. Николаев – «Я ра-

(ПК-3);

ботаю клоуном»; А. Марчевский – «Здравствуй, клоун!»;

уметь:

Ю. Куклачёв – «Город Мир».

-

создавать

Появление новой плеяды клоунов, выпускников ГУЦЭИ и

драматургиче-

клоунских студий в 1990-е гг.: Мик и Мак, Шелковниковы,

скую

основу

«Группа "А"», Долли и Домино, А. Голота, Ю. Терёшкин,

различных

эст-

В. Александров и А. Соколов, В. Мусин, С. Маргулян,

радных

и

цир-

А. Жигалов.

ковых

пред-

Тема 2.3. Основные жанры и формы цирковых пред-

ставлений

ставлений

(ПК-5);

Жонглирование, эквилибристика, дрессура, оригиналь-

владеть:

ный и иллюзионный жанры – классические жанры цирко-

-

способностью

вого искусства.

и

готовностью

Искусство пантомимы. Хореография и пластика. Трюк

как основа циркового действия. Логика и оправданность в

находить орга-

использовании трюкового действия в цирковом номере.

низационно-

Тема 2.4. Формы цирковых зрелищ

управленческие

решения

в

не-

Непостоянство

и эклектичность цирковых

зрелищных

форм, их условная классификация.

стандартных

ситуациях

и

Предпосылки

для

сосуществования

ярмарочно-

площадных цирковых жанров и новых зрелищных форм.

нести

за

них

Иностранное происхождение цирковых зрелищ.

ответствен-

ность (ОК-4)

Эволюция цирковых жанров в конце XVIII – начале XIX

века. Уровень цирковых зрелищ в российской столице и

11

Содержание раздела дисциплины

Результаты

обучения

возникновение ряда специфических форм циркового

представления.

Дифференциации цирковых зрелищ по типам представле-

ния.

Эволюция цирковых зрелищ.

Традиции и новаторство в цирке, выдающиеся мастера

циркового искусства

Раздел 3. Основы практической режиссуры в

цирке

Тема 3.1. Режиссура цирка

Формируемые

Место и значение режиссуры в цирке. Режиссер-

компетенции:

постановщик

циркового

номера

и

циркового

- способность и

представления.

готовность

на-

Традиции и новаторство в цирке, выдающиеся мастера

ходить

органи-

циркового искусства. Многожанровость циркового

зационно-

искусства, специфика работы с актерами различных

управленческие

жанров. Своеобразие циркового партнерства. Трюк как

решения

в

не-

основа манежного действия. Постановочные элементы в

стандартных

цирке. Пластическое решение игровых пауз. Работа с

ситуациях

и

драматургическими произведениями. Работа с цирковым

нести

за

них

реквизитом. Работа режиссера с композитором,

ответствен-

художником, балетмейстером. Учет реакций публики,

ность (ОК-4);

организация интерактивного общения со зрительской

- осознание со-

аудиторией.

циальной

зна-

Российская государственная цирковая система. «Рос-

чимости

своей

цирк», отдельные государственные цирки, их структура.

будущей

про-

Негосударственные цирки.

фессии,

обла-

Тема 3.2. Драматургия циркового номера и

дание

высокой

представления

мотивацией

к

Номер – основа циркового искусства. Приемы построения

выполнению

циркового номера как маленького спектакля, тенденции

профессио-

изменения представлений о внутренней драматургии но-

нальной

дея-

мера. Различные варианты объединения отдельных номе-

тельности

ров в целостный спектакль, тенденции усиления литера-

(ОК-8)

12

Содержание раздела дисциплины

Результаты

обучения

турного начала в построении циркового представления.

В

результате

Тематическое представление и его драматургия. Форми-

изучения

раз-

рование трюкового репертуара в номере. Музыкальное

дела

студент

сопровождение номера. Световая партитура. Подготовка

должен

номеров и представлений.

знать:

Приемы мизансценирования в условиях круглого манежа.

-

специфиче-

Традиционные мизансцены номеров различных цирковых

ские

особенно-

жанров, диктуемые профессиональными требованиями их

сти

режиссуры

исполнения.

и

драматургии

Общие приемы создания трюковых комбинаций и осо-

эстрадного

и

бенности традиций их формирования и развития в раз-

циркового

личных цирковых жанрах

представления

(ПК-3);

уметь:

-

создавать

драматургиче-

скую

основу

различных

эст-

радных

и

цир-

ковых

пред-

ставлений

(ПК-5);

владеть:

-

способностью

и

готовностью

находить орга-

низационно-

управленческие

решения в

не-

стандартных

ситуациях

и

нести

за

них

ответствен-

ность (ОК-4)

13

Содержание раздела дисциплины

Результаты

обучения

Раздел 4. Эстрадное искусство

Тема 4.1. История эстрады и истоки эстрадных жан-

Формируемые

ров

компетенции:

Творчество выдающихся мастеров зарубежной и русс-

-

знание

спе-

кой эстрады. Формы эстрадных организаций: кафе-

цифических

концерты, кафешантаны, кабаре, варьете, мюзик-холлы,

особенностей

эстрадные театры, эстрадные заведения и др. Формы

режиссуры

и

эстрадных

представлений:

сборный

концерт,

драматургии

тематический

концерт, ревю,

обозрение,

эстрадный

эстрадного

и

спектакль, сольный концерт и др.

циркового

ис-

кусства и

спе-

Элементы эстрадного искусства в народных обрядах и

празднествах восточных славян. Искусство скоморохов,

цифических

его связь с традициями народных игр и обрядов. Театры-

особенностей

балаганы. Начало развития оригинальных жанров на эст-

выразительных

раде балаганов.

средств эстрад-

ного

и цирко-

Синтетический характер искусства балаганных артистов.

Первые эстрадные театры – «вокзалы» и их репертуар.

вого

искусства

(ПК-3);

Развитие эстрадных антреприз во второй половине ХIХ в.

-

осуществле-

Начало профессиональной режиссуры на эстраде. Отмена

ние постановки

монополии императорских театров в столицах и усиление

эстрадного

и

буржуазного предпринимательства в области эстрады (те-

циркового

атр «Буфф», театр Берга и др.).

представления

Зарождение советской эстрады в массовых действах,

(ПК-5).

представлениях – «инсценировках» во время революци-

В

результате

онных праздников, концертов-митингов на площадях го-

изучения

раз-

родов.

дела

студент

Исторические связи эстрады и цирка, причины их взаи-

должен

модействия. Театры малых форм. Репертуар и художест-

знать:

венные приемы. Создание Государственного объединения

-

специфиче-

музыки, эстрады и цирка (ГОМЭЦ). Первый Всесоюзный

ские

особенно-

конкурс артистов эстрады и его лауреаты.

сти

режиссуры

Открытие новых эстрадных театров-миниатюр, мюзик-

и

драматургии

холлов в послевоенный период

эстрадного

и

14

Содержание раздела дисциплины

Результаты

обучения

Тема 4.2. Жанры эстрадного искусства

циркового

Специфика жанров эстрады: разговорного, вокального,

представления,

хореографического, эстрадно-циркового, оригинального и

характерные

инструментально-музыкального. Различия в специфиче-

черты

театра-

ских особенностях искусства в системе театр – эстрада.

лизации

Цели художественного процесса и формы художествен-

(ПК-3);

ного синтеза в театре и на эстраде.

уметь:

Тема 4.3. Номер – ведущий из компонентов эстрадного

-

осуществлять

искусства

и обосновывать

Основные

характеристики

эстрадного

номера:

выбор

проект-

лаконичность, ограниченность во времени, яркий

ных

решений

конфликт, короткая экспозиция, локальность темы

для постановки

номера, актуальность темы, применение выразительных

эстрадного

и

средств жанра. Типы эстрадных номеров: сюжетный,

имеющий литературный источник, и бессюжетный.

циркового

Художественный образ в эстрадных миниатюрах.

представления

Тематическое, мотивное и логическое построение

(ПК-17);

эстрадного номера. Основные комические единицы в

владеть:

художественной

структуре

эстрадного

номера.

-

инновацион-

Комический трюк (гэг), реприза как вербальный

ными

режис-

компонент

комического

в

эстрадном

номере.

серскими

тех-

Структурные особенности и специфика создания номеров

нологиями

в

речевых жанров: конферанс, эстрадный фельетон,

создании и реа-

эстрадный монолог, скетч, сценка и эстрадный диалог,

лизации

совре-

жанр

куплета,

буриме.

Проблемы

режиссуры

менных

проек-

оригинальных и эстрадно-цирковых жанров: пантомима,

тов в

области

эстрадная клоунада, эксцентрика, эстрадно-цирковой

эстрадного

и

номер.

циркового

ис-

Тема 4.4. Режиссура эстрадного представления

кусства

Место и значение режиссуры в искусстве эстрады. Два

(ПК-20)

вида деятельности в режиссуре эстрады – постановка

эстрадного

номера

и

постановка

эстрадного

представления (концерта).

Творческое наследие выдающихся мастеров зарубеж-

ной и отечественной эстрады. Школа драматического

искусства

– основа

актерского

мастерства

на эстраде

15

Содержание раздела дисциплины

Результаты

обучения

Достижение психологической достоверности в острых и

кратковременных эстрадных формах. Специфика работы

режиссера на эстраде. Развитие профессиональных

навыков режиссера в этюдах. Этюд как форма рождения

эстрадного номера. Трюк как средство художественной

выразительности в эстрадном номере.

Развитие авторских способностей режиссера эстрады.

Режиссер как автор драматургии номера. Тема и идея

номера, концерта.

Специфика работы с артистами разных жанров эстрады.

Совместная работа над номером с балетмейстером,

педагогом-вокалистом,

тренером,

мастером

оригинального жанра.

Работа режиссера с автором

малой эстрадной формы

(фельетон, монолог, скетч, куплет). Музыка в номере и

концерте. Подбор музыки, работа с композитором. Работа

режиссера с автором театрализованного эстрадного

представления. Пространственное и музыкальное

решение номера и концерта.

Тема 4.5. Постановочная работа режиссера эстрады

Специфика работы режиссера над театрализованными

номерами эстрадных жанров: разговорный, вокальный,

оригинальный.

Специфика режиссерской работы над синтетическим

эстрадным номером. Специфика работы режиссера над

различными формами театрализованных

эстрадных

представлений – концерт, тематический концерт, сольный

концерт, юбилейный концерт, обозрение или ревю.

Структура концертных организаций.

Работа с автором театрализованного эстрадного

представления.

Работа с редактором. Создание постановочной бригады в

зависимости от жанра номера, формы представления.

Ведущая роль режиссера в этом процессе. Этика в работе

с актером и персоналом. Работа с композитором и

музыкальным редактором

Содержание раздела дисциплины

Результаты

обучения

Работа с художником: лаконичность сценографического

оформления – закон искусства эстрады. Постановочный

план, этапы репетиционного процесса, организация

постановочного процесса. Свет, звук, спецэффекты на

эстраде

Учебная дисциплина

В

результате

изучения

учеб-

ной

дисципли-

ны

студент

должен

овладеть

тех-

нологией

по-

становки

эст-

радного и цир-

кового

пред-

ставления

(ОК-4, ПК-3,

ПК-5, ПК-17,

ПК-20)