Дополнительный инструмент. Практикум для студентов очной и заочной форм обучения по направлению подготовки 53.03.01 (071600.62) «Музыкальное искусство

Этапы работы над инструктивным материалом:

осознанный выбор этюда или упражнения для решения той или иной технической задачи;

предварительное фиксирование аппликатуры;

проигрывание всего этюда или упражнения;

работа над отдельными композиционными вычленениями, выявление фразировочно-художественной стороны;

различные варианты игры ритмически-акцентного характера;

исполнение в нужном темпе всего этюда или упражнения.

Задачи работы над инструктивным материалом:

-неукоснительной ритмической стабильности,

-технической легкости и точности,

-четкости артикуляции, штрихов;

планомерный контроль за качеством звука, интонацией и строем.

Изучение полифонических произведений является одним из самых важных и сложных аспектов обучения. Работа над полифонией воспитывает культуру слуха, способствует развитию весьма важного для дирижера активного, так называемого «распределенного» внимания (исполнитель учится слышать каждую из самостоятельных мелодических линий, в то же время охватывая слухом всю полифоническую ткань в целом).

При работе над полифоническим произведением необычайно остро стоит проблема артикуляции (совокупности штрихов). Так как штриховая расплывчатость в полифонии противопоказана, то нужно добиваться точности исполнения всех штрихов. На этом этапе работы полезно использовать работу над отдельными голосами (сыграть каждый голос до конца законченно и выразительно) и попарным сочетанием голосов (верхний и средний, верхний и нижний, средний и нижний). Особое внимание следует обратить на наиболее трудные в полифоническом отношении сочетания, когда в партии одной руки проходят два или более голосов. Забота о точности голосоведения заставляет с особым вниманием относиться к аппликатуре.

21

Несмотря на то, что динамический план полифонических произведений достаточно четок и прост, при самостоятельной работе над динамикой необходимо помнить о несовпадении «фаз» развития голосов. Поэтому их динамическое построение следует внимательно вписывать в общий динамический план произведения.

Произведения крупной формы – важный компонент учебного материала. Студенты познают сложность музыкального формообразования, драматургические особенности построения формы.

В изучении произведений эстрадно-джазового жанра следует уделять большое внимание точному исполнению штрихов, акцентов, развивать чувство триольности, характерное для джазового исполнителя.

Для достижения выразительности мелодической линии в импрови-

зационной музыке требуется исполнение подчеркивающих фразировку смысловых акцентов, которые могут быть на любой доле такта. Как правило, акцентируются «вершины» мелодических линий.

Исполнение мелодической линии характеризуется штрихом non legato. Штрих legato, характерный для исполнения «академической» музыки, не дает возможности артикулировать каждый звук и особенно – акцентированные звуки.

Для развития независимости пальцев правой руки рекомендуется ис-

пользовать пьесы в стиле буги-вуги. Если при разучивании возникают трудности – следует проучить мелодическую линию отдельно. При соединении партий нужно обращать внимание именно на сбалансированность звучания партий обеих рук.

Учитывая огромную роль ритма в джазе, необходимо уделять особое внимание правильному разбору ритмической основы произведения. Следует запомнить одно важное правило: в большинстве случаев ровные восьмые играются в джазе почти всегда в быстрых темпах; в темпах умеренных и медленных вместо ровных восьмых играются триоли. Пунктирный ритм также играется триолями.

Особую роль в освоении джазовых произведений играет правильная акцентуация. Синкопы и слабые триольные восьмые мелодического рисунка следует акцентировать.

На первоначальном этапе освоения специфики джазового ритма следует поиграть следующее упражнение: в правой руке играть сплошные триоли, бас – четвертями на каждую долю. После этого обязательно акцентировать последнюю восьмую в каждой триоли.

22

2.2.Репертуар для практических занятий

исамостоятельной работы студентов по жанрам

2.2.1. Ударные инструменты

Перечень этюдов

1.Бертини И. Этюды.

2.Дворжак М. Этюды в джазовом стиле.

3.Клементи М. Этюды.

4.Крамер И. Этюды.

5.Питерсон О. Джазовые этюды.

6.Черни К. Соч. 299. Школа беглости пальцев.

Перечень полифонических произведений

1.Барток Б. Хроматическая инвенция.

2.Бах И. С. Английская сюита № 4: прелюдия.

3.Бах И. С. Двухголосные инвенции: № 1 до мажор, № 5 ми-бемоль мажор, № 6 ми мажор, № 8 фа мажор, № 9 фа минор, № 14 си-бемоль мажор, № 15 си минор.

4.Бах И. С. Маленькие прелюдии и фуги: ч. 1 №: 1 до мажор, № 5 ре минор, № 7 ми минор, № 12 ля минор; ч. 2: № 2 до минор, № 3 ре минор.

5.Бах И. С. Трехголосная фуга до мажор.

6.Бах И. С. Органные хоральные прелюдии № 1 ми минор, № 2 си минор, № 8 до минор, № 12 ми минор, № 16 ля минор.

7.Бах И. С. Партиты № 1 си-бемоль мажор: прелюдия, аллеманда, куранта, сарабанда, жига; № 2 до минор; № 3 ля минор.

8.Бах И. С. Трехголосные инвенции: № 3 ре мажор, № 6 ми мажор,

№7 ми минор, № 11 соль минор, № 13 ля минор.

9.Бах И. С. Французские сюиты: № 2 до минор: менуэт, жига;

№4 ми-бемоль мажор: куранта;

10.Бах И. С. Французская увертюра: куранта, сарабанда, эхо.

11.Бах И. С. – Кабалевский Д. Восемь маленьких органных прелюдий и фуг.

12.Бузони Ф. Органная хоральная прелюдия фа минор.

13.Вейраух И. Кантус. Вариация. Маленькая токката и постлюдия.

14.Витоль И. Фуга.

23

15.Гедике А. Соч. 32. Трехголосная прелюдия фа минор.

16.Гедике А. Соч. 70. Инвенции.

17.Гендель Г. Фугетта № 3, куранта фа мажор, сарабанда ре минор.

18.Глинка М. Трехголосная фуга ля минор.

19.Добрый И. Две инвенции.

20.Елинек Г. Соч. 15. № 1 Двухголосная инвенция.

21.Иванов-Радкевич Н. Восемь полифонических двухголосных пьес:

№2 соль мажор; № 5 ми минор.

22.Кабалевский Д. Прелюдии и фуги.

23.Корелли А. Две сарабанды.

24.Лядов А. Фуга ре минор.

25.Мясковский Н. Соч. 43. Фуги: до минор, фа мажор. Соч. 78. Фуги: ре минор, ре мажор.

26.Пахельбель И. Фуга ре минор.

27.Фишер И. Чакона ля минор.

28.Щедрин Р. Двухголосная инвенция фа минор.

Перечень пьес в эстрадном и джазовом стилях

1.Барток Б. Микрокосмос, тетр. 6, № 148. Шесть танцев в болгарском ритме.

2.Брубек Д. Наконец-то дома.

3.Будьнуа М. Колыбельная маленького негра.

4.Виклицки Э. Колыбельная Теу.

5.Гарнер Э. Бабетта.

6.Гершвин Д. Концерт для фортепиано с оркестром. Рапсодия в стиле блюз. Три прелюдии для фортепиано.

7.Грин Б. Изредка (фортепианная транскрипция Д. Ширинга).

8.Дашек Р. Свадьба в Акапулько.

9.Дебюсси К. Детский уголок. Кукольный кэк-уок. Маленький негритенок.

10.Делло-Джойо Н. Прелюдии молодым талантам.

11.Джоплин С. Регтаймы.

12.Дуден Я. Сувенир.

13.Жакоб М. Блюз.

14.Жобим К. Дезафенадо.

15.Зейбер М. Ритмическая пьеса.

24

16.Кац С. Валентинин день.

17.Кеклен Ш. Утренняя серенада.

18.Кентон С. Скандал на юге.

19.Копленд А. Шуточная негритянская песня.

20.Коржинек П. Эзоп.

21.Кория Ч. Испанские мотивы.

22.Кратохвил М. Наблюдательный пункт.

23.Ларсон Л. Грациозо.

24.Лотка-Каминский И. Микроформы, № 1.

25.Мак-Шен Дж. Исповедуя блюз.

26.Мийо Д. Прощай.

27.Монк Т. Сверкающие грани. Около полуночи.

28.Пауэлл Б. Блюз для Валентины.

29.Питерсон О. Не шепчи. Лаурентийский вальс.

30.Равель М. Концерт для фортепиано с оркестром № 2 соль мажор.

31.Раскин Д. Лаура (фортепианная транскрипция Д. Ширинга).

32.Роджерс Р. Ты меня покорила.

33.Ружичка К. Я не должен идти.

34.Рыбицкий Ф. Фокстрот.

35.Санкан П. Давным-давно. Нежное воспоминание. Спокойная ночь

осенью.

36.Сикмейстер Э. Никто не знает моих мучений.

37.Стоянов А. Пьесы в народных болгарских ритмах.

38.Тейлор Б. Полуночное фортепиано. Радиоактивность.

39.Тейтум А. Блюз. Блюз в тоне си-бемоль.

40.Уилсон Т. Блюз.

41.Черепнин Н. Обработка русской народной песни.

42.Чугунов Ю. Северное лето. Памяти Билла Эванса.

43.Ширинг Д. Она.

44.Шмитц М. Джаз Парнас.

45.Шнитке А. Вариации на один аккорд;

46.Шостакович Д. Соч. 13. Афоризмы: № 3 Ноктюрн.

47.Шульман А. Оттенки голубого.

48.Эллингтон Д. Индиго.

49.Эрхард Д. Свинг.

50.Якушенко И. Шалунья.

25

Перечень пьес для эстрадного дуэта

1.Гершвин Д. Концерт для фортепиано с оркестром.

2.Джоплин С. Регтайм-сюита.

3.Гарнер Э. Шесть пьес.

4.Маевский Ю. Фантазия на темы песен Д. Гершвина.

5.Цфасман А. Фантазия на тему «Любимый мой».

6.Цфасман А. Лирическая сюита.

Перечень пьес для эстрадного ансамбля

1.Бриттен Б. Элегическая мазурка.

2.Гершвин Дж. Колыбельная из оперы «Порги и Бесс».

3.Гершвин Дж. Рапсодия в стиле блюз.

4.Мийо Д. Сюита «Скарамуш» для двух фортепиано.

5.Шмитц М. Джаз Парнас. 44 пьесы для фортепиано в четыре руки.

2.2.2. Гитара

Перечень этюдов

1.Агуадо Д. Этюды.

2.Брауэр Л. Этюды.

3.Вила Лобос. 12 концертных этюдов.

4.Джулиани М. Этюды.

5.Сор Ф. Этюды.

6.Таррега Ф. Этюды.

Перечень полифонических произведений

1.Бах И. С. Прелюдия ля мажор, BWV 1009.

2.Бах И. С. Куранта ля мажор, BWV 1009.

3.Бах И. С. Аллеманда ля минор, BWV 996.

4.Бах И. С. Гавот I–II ля минор, BWV 995.

5.Бах И. С. Аллеманда ля мажор, BWV 1009.

6.Бах И. С. Прелюдия ля минор, BWV 997.

7.Бах И. С. Гавот в форме рондо ми мажор, BWV1006а;

8.Бах И. С. Жига ля мажор, BWV 1009.

9.Бах И. С. Фуга ре мажор.

10.Бах И. С. Прелюдия «Престо» (из лютневой сюиты ми минор).

11.Вайс С. Л. Чакона.

26

12.Гендель Г. Ф. Чакона.

13.Мударра А. Фантазия № 10.

14.Понсе М. Гавот (в стиле С. Л. Вайса).

15.Санз Г. Канариос.

16.Телеман Г. Ф. Фантазия.

17.Фрескобальди Дж. Ария с вариациями.

Перечень произведений крупной формы

1.Альберт Г. Соната ми минор: I, II, III части.

2.Барриос А. М. Собор.

3.Вивальди А. Концерт ля минор, I ч.

4.Джулиани М. Вариации на тему Генделя.

5.Диабелли А. Соната до мажор, I ч.

6.Диабелли А. Соната фа мажор, № 3, I ч.

7.Джулиани М. Сонатина соль мажор, op. 71, № 2, I ч.

8.Джулиани М. Сонатина ре мажор, op. 71, № 3, IV ч.

9.Джулиани М. Соната до мажор, op. 15, I ч.

10.Джулиани М. Соната до мажор, op. 15, III ч.

11.Карулли Ф. Соната ля мажор, I ч.

12.Морено-Торроба Ф. Сонатина ля мажор, I ч.

13.Понсе М. Мексиканское скерцино.

14.Сор Ф. Вариации на тему старинной испанской песни «Фолия».

15.Сор Ф. Интродукция и вариации на тему Моцарта, op. 9.

16.Сор Ф. Вариации на французскую тему «Мальбрук в поход со-

брался».

17.Сор Ф. Соната до мажор, op. 22, IV ч. (Рондо).

18.Турина Х. Соната ре мажор, I ч.

Перечень пьес

1.Альбенис И. Малагенья.

2.Брауэр Л. Один день в ноябре.

3.Вила Лобос Э. Прелюдии: № 1, 2, 3, 4, 5.

4.Виницкий А. Желтый верблюд.

5.Виницкий А. Мерси, мерси.

6.Дьенс Р. Небесное танго.

7.Иванов-Крамской А. Тарантелла.

8.Иванов-Крамской А. Грезы.

9.Иванов-Крамской А. Тарантелла.

27

10.Йокко Й. Вариации на тему японской песни «Сакура».

11.Жобим А. Великая любовь (обр. А. Винницкого).

12.Кошкин Н. Баллада № 1.

13.Кошкин Н. Галоп.

14.Кошкин Н. Баллада № 4.

15.Кошкин Н. Прелюдия и Вальс.

16.Козлов В. Пляска.

17.Малатс Х. Испанская серенада.

18.Морель Х. Миссионера.

19.Морель Х. Романс.

20.Русская народная песня «Как у наших у ворот» (обр. С. Руднева).

21.Русская народная песня «Липа вековая» (обр. С. Руднева).

Перечень пьес эстрадного и джазового стилей

1.Абреу С. Тико-тико.

2.Ален Л. Огонь и сердце.

3.Альберт М. Чувства.

4.Асеведо В. Маленький бразилец.

5.Вила Лобос Э. Бразильский танец «Шоро».

6.Гарнер Э. Туманно.

7.Гершвин Дж. Прелюдия № 3 ре минор.

8.Джоплин С. Артист эстрады.

9.Карлтон Б. Джа-да.

10.Керн Дж. Дым.

11.Козлов В. Медитация.

12.Кориа Ч. Фиеста.

13.Косма Ж. Опавшие листья.

14.Кошкин Н. Рэгтайм. Блюз.

15.Лей Ф. Мелодия из к/ф «Мужчина и женщина».

16.Мендель Д. Тень твоей улыбки.

17.Ольшанский М. Колыбельная.

18.Пьяццолла А. Танго.

19.Роджерс Р. Голубая луна.

20.Синополи А. Танец «Лос-Пальмос».

21.Ширинг Дж. Колыбельная.

22.Юменс В. Чай вдвоем.

28

2.2.3.Духовые инструменты (саксофон, труба, тромбон)

2.2.3.1.Саксофон

Перечень произведений крупной и малой формы для саксофона-альта

Перечень произведений из сборника:

Ривчун, А. Школа игры на саксофоне [Текст] / А. Ривчун. – Москва:

Музыка, 1988. – 150 с.

5.Легран М. Соло из лирической пьесы

6.Мусоргский М. Картинки с выставки «Старый замок»