Актуальные проблемы аудиовизуальной культуры. Тезисы докладов на научной конференции аспирантов ВГИКа 25-27 мая 2016 г.

вы». Демонстрируя фантастические, устрашающие образы, кинематограф смыкается с ранними стадиями собственного «филогенеза» [Зенкин С. Эффект фантастики в кино, 2006. С. 64.], возвращаясь к ярмарочной традиции показа «чудес» и «диковинок». Однако увлечение «балаганной архаикой» у мастеров немецкого немого кино своеобразно сочеталось с влиянием такого элитарного модернистского течения в искусстве, как экспрессионизм.

По мнению М. Ямпольского, обилие «каше» означает нарастающую «тенденцию к резкой субъективизации виде-

ния» [2, с. 90].

После 1925 года, когда обстановка в стране постепенно стала налаживаться и возвращаться в прежнее русло, абстракционизм в немецком кино перестал существовать. Некогда увлеченные экспериментами в кино режиссеры всерьез занялись теоретической частью своих открытий.

Отвечая на вопрос о причинах популярности и влияния немецкого кино на мировой кинематограф, можно предположить, что здесь была найдена оптимальная визуальная стратегия передачи «страшной истории». Его функция — проживание воображаемой встречи с хаосом, своеобразной инициации. Восприняв многое из арсенала художественных средств немецких кинематографистов, западная культура ХХ века позже выработала более оптимистичный вариант развития подобных сюжетов, где зритель может отождествить себя с героем-победителем.

Фильмы, рожденные из художественных открытий немецкого экспрессионизма, дали начало новой киноэстетике и самым популярным жанрам кино — фильмам ужасов и

21

Д. Харькова

Изобразительное решение персонажей в фильме «Сталкер» как итог творческого союза

режиссера и художника по костюмам

Научныйруководитель—КлейменоваОльгаКонстантиновна,кан- дидат искусствоведения, доктор философских наук, профессор

Костюм в кино является неотъемлемым элементом кинообразаАн отация: как образа конкретного героя, так и образно-художе- ственного мира фильма в целом. Рассматриваются место и роль костюмов в фильмах одного из самых значительных режиссеров второй половина ХХ века — А.А. Тарковского, эволюция взглядов режиссера на костюм в кино на примере его творчества.

художник по костюмам, костюм в кино, изобразительнаяКлючевыесредасловафильма: .

Анализ творчества А.А. Тарковского проходит в направлении поиска соответствия визуальной образности и её смыслового наполнения. Место и роль костюмов в фильмах режиссера, способы их создания, эволюция взглядов режиссера на эту проблему ранее подробно не рассматривались.

Объектисследования—костюмвкинокаккомпонентоб- разной системы фильма.

Предметисследования—рольиместокостюмавфильмах А.А. Тарковского.

Данноевыступлениеотражаетрешениеследующихзадач нашего исследования:

23

1. Анализ работы художников по костюмам в фильмах А.А. Тарковского.

2. Определениеместа,роли,значениякостюмоввкинотворчестве А.А. Тарковского.

Более подробно остановимся на особенностях пластического выражения костюмов к фильму «Сталкер», созданных художником по костюмам Н.Е. Фоминой. На основании анализа работы художника над фильмами, бесед с художником, литературных и режиссерских сценариев и фильмов покажем, как конкретная драматургия определила весь изобразительный строй фильма и ансамбль костюмов. Рассмотрим костюмы героев в зависимости от характеров, заданных в сценарии, и от взаимоотношений этих характеров между собой, проследим, как художник подходит к изобразительному решению персонажей, решая поставленные режиссером задачи.

1Выводы. В ранних фильмах А.А. Тарковского работа художника по костюмам не выходила за рамки поиска реалистических аналогов знаковых и символьных форм костюма.

2. Чем более условным и полифоничным становился художественный мир картин А.А. Тарковского, тем больше требованийпредъявлялонкдостоверномувидуиреалистическому костюму персонажей.

3. В итоге костюм становится уже частью художественного универсума — это происходит в фильмах «Сталкер», «Жертвоприношение».

24

Д.Живов Исследование особенностей драматургии массовых

киномюзиклов

товРепрезентативная,вкоторойотраженывыборкавсеосновныепризнакиобщейсовокупности элементов.

ДраматургическиеЖ нровоекинонезаслуженноособенности различныхмалоизучаетсяжанровРоссиикрайне. скупо анализируются в отечественной специализированной и учебной литературе. При этом в отечественных киношколах существует значительный дисбаланс, когда доминирующее положение занимает изучение авторских фильмов, а

26

жанра «мюзикл» отсутствует в специализированной литературе. Корректным, с точки зрения научного метода, процессом формирования определения жанра может служить только полный анализ процесса исторического развития характеристик произведений, имеющих в своем составе безусловные признаки жанра. Подход с анализом репрезентативной выборки для этой цели нельзя считать корректным, так

27

каккритериемдляотборапроизведенийдлявыборкиможет служить только полнофункциональное определение жанра (являющееся само по себе итоговой целью анализа).

Музыка и актёрскоеСоответственнодействие —,безусловныеанализ процессаистозна-

рическогокижанра«развитиямюзикл»характеристик. жанра корректно начать с момента появления первых произведений, сочетающих в себе эти безусловные признаки.

Полнофункциональное. Мюзиклопределениев кино — этомюзиклааккумулировавкон-

шийтекстев себедраматургиидраматургические элементы всех жанров музыкального актерского представления вид синтетического зрелища, в котором драматический сюжет, воплощенный в диалогах и интегрированном в драматургическую структуру музыкальном актерском действии, являющимся способом ведения диалога, монолога или профессиональным занятием в основном сеттинге для главных персонажей, выражен специфическими средствами киноискусства.

МузыкальныйМузыкальныйномер —номерсп цифическийявляется специфическимэлемент -

драматургическимномюзикла. инструментом,позволяющимавторугибко использовать характеристики времени и перемещений в пространстве в рамках истории.

СеттингмюзиклаМожноопрвыделитьделяет3типаорганичностьсеттингадлямузыкалькиномю-

зикловныхномеров, позволяющих. органично вводить музыкальные номера в структуру истории:

• сказочный (фэнтезийный) мир;

• мир, похожий на реальный, но в котором персонажам

28

О. Шестерик

Поэтика утопического жанра

в отечественном кинематографе

—ПрожикоГалинаСемёновна,докторис- кусствоведенияНаучныйруководитель, профессор.

Вработеисследуетсяодинизжанровфантастического киноАн отация—утопические: фильмы—вихсюжетномиструктурноммно- гообразии. Сделан обзор формирования жанра в отечественном кинематографе, а также исследованы различные способы формирования утопического хронотопа и построения конфликта.

дедраматизацияКлючевые слова. : утопия, антиутопия, фильм-предупреждение,

Интерес к утопии существует тысячелетиями, выражаясь в различных формах от античности до наших дней. Под утопией подразумевается «подробное и последовательное описаниевоображаемого,нолокализованногововремениипространствеобщества,построенногонаосновеальтернативной социально-историческойгипотезыиорганизованного—как на уровне институтов, так и человеческих отношений — совершеннее, чем то общество, в котором живет автор» [1, с. 8]. Можно предположить, что её редкое появление в кино связано с некими трудностями адаптации жанра к этому виду искусства.

Изначальные обращения к утопии идут через экранизации литературных источников. Драматургия фильма может

30