курсовая / материалы / osnovnye-parametry-opredelyayuschie-subektivnuyu-otsenku-kachestva-zvuchaniya-muzykalnyh-programm-v-zakrytyh-pomescheniyah

Научные исследования, направленные на

лении, которые не нашли отражения в отече-

созданиепомещенийсхорошимиакустически-

ственной литературе. Настоящая статья наряду

ми качествами, ведутся на протяжении уже бо-

с другой нашей работой4 призвана восполнить

лее столетия. Наиболее значимые результаты

этот пробел и представить наиболее актуаль-

получены во второй половине XX века, когда

нуюнасегодняшнийденьинформациюподан-

большое внимание стало уделяться выявлению

ной теме.

субъективныхкритериев,отражающихвоспри-

Наиболее значимыми параметрами субъек-

ятие слушателем различных свойств звукового

тивной оценки акустических качеств помеще-

поля в помещении, и установлению их связей

ний в настоящее время можно назвать ‘про-

с объективно измеренными характеристиками.

странственное

впечатление’,

‘жизненность’,

Достижения в этой сфере позволили постро-

‘интимность’,

‘текстуру’,

‘различимость’,

ить известные своими уникальными архитек-

‘полноту’, ‘громкость’, ‘теплоту’, ‘тембр’, ‘то-

турными решениями и превосходными аку-

нальный баланс’ и ‘высокий регистр’. Из них

стическими качествами залы, среди которых

первые четыре связаны с пространственными

Tanglewood Music Shed в США, Christchurch

характеристиками звука. Они рассмотрены в

Town Hall в Новой Зеландии, концертный зал

работе автора4. Настоящая же статья рассма-

в Tokio Opera City в Японии и др.

тривает вторую группу параметров субъек-

Благодаря усилиям таких ученых, как Л. Бе-

тивного восприятия, связанных с другими (не

ранек, М. Баррон, Г. Маршалл, Дж. Брэдли,

пространственными) свойствами звукового

Г. Сулодре, М. Моримото, Д. Гресинджер и

поля в помещении, а именно: ‘различимость’,

др., в последние десятилетия было установле-

‘полноту’, ‘громкость’, ‘теплоту’, ‘тембр’, ‘то-

но значительное число параметров, адекватно

нальный баланс’ и ‘высокий регистр’.

отражающих различные аспекты слушатель-

Детальное рассмотрение каждого из них

ского восприятия музыки и речи в замкнутом

представлено ниже:

пространстве. Полученные материалы содер-

Громкость. Этот параметр используется

жат существенные сведения, которые значимы

для оценки субъективного восприятия уровня

не только для акустиков и архитекторов, но и

звука на определенном расстоянии от звуко-

для музыкантов, звукорежиссеров, композито-

вого источника. Громкость звука оценивается

ров и др.

слушателем в соответствии с его ожиданиями.

Анализу этой проблемы уделялось значи-

Зал,такимобразом,можетбытьоцененкак«ти-

тельноевниманиев70–80-хгодахвотечествен-

хий», если уровень звука будет сочтен низким

ной научной литературе в трудах В. В. Фурду-

для дистанции, на которой слушатель находит-

ева1, Л. С. Маньковского2, Л. И. Макриненко3

ся от источника, хотя полный уровень звуково-

и др., однако новые технические возможности

го давления при этом может быть достаточно

в записи и обработке музыкальных сигналов

высоким5. Помимо этого, чувствительность

позволили за последнее десятилетия получить

слуховой системы к уровню громкости зависит

качественно новые результаты в этом направ-

от частоты оцениваемого звука. При равном

156

А. Р. Рустамов

область частот, и поэтому в таких помещениях

частотами обладает наибольшей (наряду с яс-

звук «окрашивается» неравномерно. С увели-

ностью) корреляцией с общим впечатлением

чением размеров помещения дискретная часть

об акустике зала. Авторы эксперимента пола-

спектра резонансных частот смещается ниже

гают, что настолько высокая корреляция могла

диапазона музыкальных инструментов и голо-

быть обусловлена родом деятельности участ-

са. Воспринимаемый звук в таких помещениях

ников тестов. В своем большинстве это были

окрашивается только плотно расположенными

профессиональные звукоинженеры, и возмож-

резонансами, и возможные тембральные иска-

но, что их предпочтение звуковых образцов с

жения в них могут быть сведены к минимуму.

более насыщенными высокими частотами про-

Тональный баланс – один из ключевых фак-

диктовано соответствующими современными

торов, характеризующих субъективное каче-

тенденциями в звукозаписи. К тому же авторы

ство помещения. Тональный баланс показы-

упоминают, что в тестах участвовало всего де-

вает сбалансированность звучания низких и

сять человек, и этого количества недостаточно,

высоких частот в помещении. Наиболее рас-

чтобы делать значимые выводы. Тем не менее,

пространенным случаем плохого тонального

следует выделить ‘высокий регистр’ из общего

баланса является излишнее преобладание низ-

числа субъективных параметров.

ких частот и/или недостаток высоких. В таких

‘Высокий регистр’ связывают с поздней

помещениях наблюдается глухое звучание,

высокочастотной звуковой энергией. Наиболь-

речь и вокал воспринимаются с трудом из-за

шей корреляцией с этим критерием обладает

плохой разборчивости.

объективный параметр ‘коэффициент высоких

В работе зарубежных исследователей10 для

частот’12, определяемый как отношение энер-

измерения тонального баланса в помещении

гии позднего (после 80 мс) высокочастотного

рекомендован специальный параметр – ‘девиа-

звука (4 кГц) к энергии позднего среднечастот-

ция уровня’(DeviationofLevel,DL),эффектив-

ного звука (1–2 кГц).

ность которого подтверждена методами субъ-

Заключение

ективных экспериментов. Коэффициент девиа-

В статье были представлены признанные

ции уровня показывает, насколько значение

большинством ученых субъективные параме-

уровня звукового давления на разных частотах

тры оценки акустических качеств закрытых

отклоняется от среднего в диапазоне 7,5 октав

пространств. Несмотря на то, что приведен-

(63–12500 Гц).

ные в статье критерии изначально предназна-

Теплота звучания связана с ощущением

чены для оценки непосредственно первичного

низкочастотных составляющих звука. «Те-

звукового поля в помещении, они могут быть

плым» называют зал, в котором басовые со-

использованы и в звукорежиссуре, для оцен-

ставляющие слышны отчетливо, и при этом не

ки вторичного звукового поля, когда громко-

ощущается недостатка в высоких частотах.

говорители излучают записанное первичное

Для оценки «теплоты» звучания Л. Л. Бера-

поле либо синтезированный звук. Конечно,

нек предложил параметр ‘коэффициент баса’

в зависимости от условий записи, обработки

(‘bass ratio’), равный отношению суммы значе-

звука и прослушивания рекомендуемые зна-

ний времени реверберации на частотах 250 Гц

чения параметров могут быть пересмотрены и

и 500 Гц к сумме значений времени ревербера-

адаптированы к конкретным ситуациям. Тем

ции на частотах 500 Гц и 1000 Гц. Однако поз-

не менее, основы, изложенные в данной рабо-

жебылоустановлено,чтоэтоткоэффициентне

те, могут служить отправной точкой в поиске

имеет четкой корреляции с субъективным вос-

верного решения на пути создания естественно

приятием низких частот11.

звучащих высоко художественных звуковых

Наиболее продуктивными исследованиями

картин.

восприятия баса в помещении стали работы

Примечания

американских авторов12. Их результаты пока-

зали, что восприятие басовых составляющих

наиболее связано с уровнем позднего низкоча-

1 Фурдуев, В. В. Стереофония и многоканаль-

стотного звука в октавной полосе 125 Гц.

ные звуковые системы. М. : Энергия. 1973.

Высокий регистр. Несмотря на редкое упо-

112 с.

минание этого параметра в литературе, в ходе

2 Маньковский, В. С. Акустика студий и залов

субъективных тестов12 было выявлено, что сте-

для звуковоспроизведения. М. : Искусство,

пень насыщенности звукового поля высокими

1966. 376 с.