3. Искусство эпохи мезолита (10-6 тыс.До н.Э.)

Новый и важный этап в развитии первобытного искусства является эпоха мезолита (среднекаменный век) (10-6 тыс. лет до н.э.) – переходной период от палеолита к неолиту.

Период совпал с установлением современной геологической эпохи (после отступления ледников), глубокие изменения климатических условий привели к значительным переменам европейской флоры и фауны. Предметом охоты становится лось, благородный олень, зубр, кабан, водоплавающая птица. Группирующиеся в небольшие коллективы люди осваивали большую, чем раньше, территорию. На морском побережье, у рек и озер они образовывали стоянки под открытым небом, занимались охотой и собирательством, совершенствовали обработку каменных орудий, научились пользоваться луком и стрелами, облегчавшими охоту, приручили собаку и некоторых других животных. Человек начал чувствовать себя более независимым от случайностей охоты. Интенсивно развивалось рыболовство, о чем свидетельствуют огромные скопления пищевых отбросов, состоящие главным образом из устричных раковин и рыбных костей. В распоряжении человека появилась деревянная утварь, плетёные из лыка, камыша корзины и сумки. Он видимо научился вязать или плести ткани и рыболовные снасти. Человек создал лодку – первое средство передвижения. Происходит дальнейшее укрепление родовой организации, но уже с преобладанием патриархата, т.е. отцовского начала. Все это является показателем более глубокого освоения человеком природы, более сложного развития процесса мышления, что не могло не сказаться на творческой деятельности.

В эту эпоху ярко проявляется одна из закономерностей поступательного развития искусства. Она заключается в том, что новые завоевания сопровождаются некоторой утратой уже достигнутого в предшествующий период. Изменяются задачи искусства – от простого отражения оно переходит к осмыслению явлений жизни, поэтому изображения эпохи мезолита утрачивают тот первозданный реализм эпохи палеолита, кажутся внешне менее правдоподобными, появляются элементы схематизма, условности и знаковости решения. Художник спешит, для него становится характерен быстрый рассказ в ущерб живописности, в живописи исчезает многокрасочность (как и сама пещерная живопись). В искусстве палеолита в центре внимания животное, в мезолите – больше человек, там над всем довлеет предмет, его весомость, материальность (его цвет и объем), здесь все внимание поглощено действием, движением, отсюда росписи этого периода исполнены силуэтом или контуром. Одновременно возникает более содержательный и целостный взгляд на мир – события показываются в их взаимосвязи. Стремление раскрыть смысл явлений, показать эмоционально-драматическое действие рождает динамичную, ритмически организованную, часто многофигурную сюжетную композицию, в которой человек уже играет главенствующую роль. Все это говорит о более глубоком и сложном отражении действительности в сознании человека, способности мыслить отвлеченными категориями. Возможно, схематизм возник потому, что ослабла наивная вера в изображения как в «двойника» человека или животного и на первый план выдвинулась необходимость обозначения, сообщения, рассказа о событии.

Изображения эпохи мезолита сохранилась на скалах Восточной Испании (Испанский Левант), на Кавказе и в Средней Азии. Во всех этих местах, чаще на открытых скалах, встречаются красочные и гравированные небольшого размера изображения животных и людей. Краской, преимущественно темно-красной или черной наносился сплошной силуэт фигур. В гравированных рисунках линия воспроизводит лишь общий контур объекта, но сила выразительности образного решения не теряется, так как всё сосредотачивается на передаче экспрессии движения персонажей, которые теперь являются участниками многофигурных сцен: сцен охоты, вооружённых столкновений, загона скота, сбора мёда, танцев и т.д.

Многофигурные композиции, живо воспроизводящие различные эпизоды из жизни человека преобладают в наскальной живописи Восточной Испании. Среди наиболее интересных изображений - «Охота на оленей» (роспись на скале Альпера, Восточная Испания или роспись на скале Валлторта, Восточная Испания), «Сборщица мёда» из пещеры Арана (Восточная Испания). В сцене охоты перед нами умело построенная композиция, в повествовательной манере передающие эпизод охоты лучников на оленей. Все усилия мастеров направлены на передачу действия, движения. Силуэтный принцип изображения усиливает ощущение энергии, динамичности. Подчас фигура человека, данная одними штрихами, передаёт лишь схему движения, что хорошо видно в сцене сражения лучников на скале Валлторта в Восточной Испании. Художник старается добиться не столько внешнего сходства, сколько показать внутренний смысл происходящего, как в сцене танцующих женщин из Когула (Испания).

В живописи можно проследить процесс развития образно-стилистических форм в этот период. Первая группа работ (к ней относится живопись из Аддоры, Сицилия) отмечается относительным реализмом, преемственным от эпохи Мадлен; пропорциональные и в меру детализированные фигуры людей и животных изображаются во взаимодействии. Затем изображения стилизуются, становятся все более условными, причем фигуры животных - в меньшей степени, чем человеческие. В дальнейшем тенденция к обобщению усиливается. К концу периода мезолита условные фигуративные изображения уступают место разнообразным знакам и символам (наскальная живопись в Гранаде, Испания).

Отметим другие регионы распространения мезолитической наскальной живописи: Северная Африка, скалы Кобыстана (Азербайджан), Зараут-Сай в Средней Азии, Шахты на Памире. Аналогичны по характеру наскальные росписи в Южной Родезии и Бечуаналенде (Южная Африка). Всем изображениям этих регионов свойственна энергия, лаконичность средств передачи, экспрессивность.

Искусство рассматриваемого периода может быть сравнимо с творчеством бушменов, обитающих ныне на юге Африки. Бушмены жили издавна охотой и собирательством. Им неизвестна ни обработка металла, ни глины (до 19 века времени их активной колонизации). Их уровень развития адекватен эпохе мезолита, об этом свидетельствует их живопись со сценами охоты, танцев, угона скота. Раскраска, как это всегда в эпоху мезолита, несколько условна, но многие изображения животных отличаются удивительно верной передачей натуры («Охота на страусов»).

О развитии искусства наскальных гравированных рисунков (петроглифов) свидетельствуют скалы Кобыстана (Азербайджан). Гравировки Кобыстана представляют одну из ветвей развития петроглифов Кавказского региона - восточной. Для восточного региона Кавказа (это Армения, Прикаспийск и, значит, Кобыстан) свойственны сцены с изображением животных и людей (охотничьи эпизоды, ритуальные танцы (хороводы), люди, плывущие в лодках). К другой ветви, западной, относятся Причерноморские регионы с характерной чертой в искусстве гравированного рисунка: использованные преимущественно геометрического, очень разнообразного орнамента.

Искусство мезолита, несомненно, можно считать шагом вперед по пути освоения, объяснения и раскрытия явлений действительности. Стремясь закрепить понятое и увиденное, человек нашел и начал применять новые художественные средства. Появляется композиция, фигуры гораздо динамичнее, подвижнее, силуэтный принцип изображения усиливает ощущение энергии, выразительности и динамичности.