11040

В противовес уникальной «Марсельской жилой единице» стоит весьма известный па- нельный квартал Клиши-Су-Буа в пригороде Парижа – один из самых криминальных, опасных и неблагополучных районов Франции, заселенный иммигрантами (рисунок 2). Бурный рост района начался в 50-х гг. Унылый, серый пригород вскоре был брошен на произвол судьбы из- за отсутствия развитой инфраструктуры; так, парижане не видели смысла в переезде и со вре- менем стали предпочитать частные дома.

Рисунок 2 – Панельный квартал Клиши-Су-Буа.

Великобритания в 30-х гг. также была вынуждена столкнуться с нехваткой средств на традиционные строительные материалы, поэтому строители и архитекторы развернули поиски достойной замены кирпичу – это монолитный и сборный железобетон и металлокаркас. Од- нако панельное домостроение в Великобритании в 1968 году оказалось под угрозой. Утечка газа в высотном доме в Глазго привела к взрыву, в результате которого погибло 4 человека и обрушилась несущая внешняя стена здания. После этого концепция панельных домов стала терять популярность в Великобритании. Вместе с тем выявились и многочисленные недо- статки типового строительства: качество строительных работ оставляло желать лучшего. Крыши протекали, в бетоне регулярно образовывались трещины, конструкции зданий не от- личались прочностью и стойкостью.

Расцвет типового строительства в Восточной Европе начался в 50-х гг. XX века – из- вестно, что архитекторы опирались на опыт Западной Европы, однако учесть все их ошибки не сумели. В Чехии, например, «панелаки» отличались крайне неудобными тесными плани-

380

ровками, а все попытки разнообразить фасады различными архитектурными элементами и ар- ками были забыты из-за быстрых темпов строительства. К 1991 году в Чехии возвели более 80 тысяч объектов жилого типового строительства.

ВСоветском Союзе типовое строительство первое распространение получило в 30-х гг. XX века. Жилищное строительство и проектирование первых послереволюционных лет со- провождалось принципами: «Минимум затрат – максимум удобств» [2]. Начались поиски наиболее рациональных и экономичных решений, которые включали в себя создание типовых проектов и тесных, единых планировок квартир.

Впериод с 1922 по 1925 гг. Моссоветом и Московским архитектурным обществом (МАО) был проведен ряд конкурсов с целью поиска новых архитектурно-планировочных форм. Стоит отметить, что в те года наблюдалась идентификация социального статуса граж- дан по виду их жилья; так, добропорядочные социалисты проживали в многоквартирных до- мах типовой застройки – это было настоящей привилегией. Выше находились только главные руководящие лица государства и деятели культуры.

Развитие индустриализации и стандартизации привело к ускорению этапов застройки и получению экономически выгодного жилья. Различные эксперименты в области сборного домостроения проводились, в большинстве своем, из-за недостатка строительных материалов, уходивших в то время на стремительно развивающуюся промышленность. При Стройкоме РСФСР была создана секция типизации, которую возглавил архитектор М.Я. Гинзбург.

Следующий этап типизации проектов жилого строительства пришелся на послевоен- ный восстановительный период. В 1955 г. была объявлена архитектурно-строительная ре- форма, к которой строительная отрасль была совсем не готова. Проводившиеся до этого экс- перименты с каркасными и бескаркасными крупнопанельными домами не увенчались успе- хом, поскольку себестоимость возведенных таким образом зданий оказалась выше себестои- мости кирпичных. Тогда же был заключен контракт с французским инженером Раймоном Камю на поставку своих линий по производству панелей. Французы, достигшие значительных успехов в развитии типовой унифицированной жилой застройки, также дали Советским спе- циалистам ряд консультаций по технологии строительства. Отечественные строители и архи- текторы взяли французские проекты за основу, но увеличили этажность зданий ради достиже- ния большей экономичности. Простота конструкций и дешевизна материалов формировали, тем временем, максимально мрачную и унылую жилую среду.

«Сталинки», строившиеся вплоть до 1960-х гг., были наиболее удачным примером ти- повой застройки тех времен. Квартиры отличались большой площадью, удобными планиров- ками, высокими потолками, отличной звукоизоляцией за счет толстых, массивных стен. Дома

381

располагались, как правило, неподалеку от культурно-досуговых центров, а до середины 1950- х гг. обладали и некоторыми архитектурными изысками на фасадах.

Постановление от 4 ноября 1955 года «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» положило конец так называемому «сталинскому ампиру» и ознаменовало начало функциональной типовой архитектуры. Уменьшилась пышность, изысканность зда- ний; прямо во время строительства инженеры были вынуждены вносить значительные правки в проекты. Различные специалисты сошлись во мнении, что данное решение окончательное уничтожило наследие царской России. На смену ему сначала пришли монументальные здания переходного типа, а затем голый функционализм Хрущева.

В 60-х гг. при правлении Н.С. Хрущева началось массовое строительство так называе- мых «хрущевок». Правительство все также стремилось обеспечить своих граждан доступным жильем, однако по своим архитектурно-конструктивным особенностям данные типовые дома уступают даже самим ранним «сталинкам» с деревянными перекрытиями: тонкие стены, низ- кие потолки, проходные, узкие комнаты, невыносимо маленькая кухня. По-прежнему не бра- лась в расчет эстетическая составляющая зданий, однако в жилых микрорайонах была развита социальная инфраструктура – проектировщики учитывали расстояния до школ, больниц.

Надо отметить, что низкая плотность населения при пятиэтажном строительства стала причиной перехода к более высотной застройке. Третий период типового строительства в

СССР пришелся с 1963 до середины 1970-х годов. Высотность зданий увеличилась сначала до 9 этажей, затем до 12 – следовательно, в домах такого типа стали появляться лифты. Площади квартир были увеличены, однако прочие недостатки своих предшественников «брежневки», к сожалению, сохранили (рисунок 3).

Рисунок 3 – Типовой дом серии П-3 по адресу Балаклавский проспект, 10к3, Москва.

382

Планировки квартир типовых жилых зданий представлены в таблице 1.

Таблица 1

В дальнейшем инженеры и архитекторы вплоть до 90-х гг. стремились разнообразить печальную, однотипную жилую среду. Попытки внести разнообразие в проекты были связаны с переходом от социалистической плановой экономики к рыночной – возникла необходимость чем-то привлекать потенциальных покупателей. С тех пор отмечается снижение спроса на крупнопанельное домостроение.

Статистика гласит, что типовые строения составляют более 70% общего жилого фонда современной России. Некоторые жилые здания Советской эпохи подвергаются реконструкции и косметическому ремонту – это увеличение этажности домов и площади квартир на 18-35 м2, строительство мансард, а также мероприятия, направленные на реставрацию отдельных эле- ментов фасада и его покраску в несколько слоев.

383

Целью современных отечественных архитекторов и строителей является создание ком- фортабельного и относительно недорогого жилья вблизи города с обязательным озеленением территории, а также изменение устоявшихся со времен Советского Союза представлений лю- дей о серости типового жилого строительства.

Наряду с этими намерениями в России остро стоит проблема возведения так называе- мых «человейников» – районов, где отсутствуют грамотные транспортные развязки, объекты социально значимой инфраструктуры (детские сады, школы, больницы), однако имеются скудные урбанистические решения и многоэтажные однотипные здания, расположенные вплотную друг к другу и не отличающиеся достойными архитектурными и конструктивными решениями. Многие современные психологи сходятся во мнении, что серые однообразные Со- ветские кварталы и современные жилые типовые дома со всем своим комплексом проблем формируют депрессивную среду обитания.

Список литературы

1. Калабин А. В., Куковякин А. Б. Массовая жилая застройка: проблемы и перспективы // Ака- демический вестник УралНИИпроект РААСН. 2017. №34. С. 55-60. [Электронный ресурс]. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/massovaya-zhilaya-zastroyka-problemy-i-perspektivy (дата обращения: 08.03.2023)

2. Н.В. Шагов, И.Д. Веревкина, Е.А. Кокшарова. Развитие типового жилищного строительства в советской России с 1917 по 1940 г // Вестник МГСУ. 2013. №4. С. 22-31. [Электронный ре-

сурс]. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/razvitie-tipovogo-zhilischnogo-stroitelstva-v-so- vetskoy-rossii-s-1917-po-1940-g-1 (дата обращения: 18.03.2023)

3. Жилая единица (Unité d'Habitation), Марсель, Франция. 1945-1952 | Постройки | Архитектура | Ле Корбюзье | Le Corbusier [Электронный ресурс]. URL: https://corbusier.totalarch.com/unite_d_habitation_marseille (дата обращения: 10.03.2023)

4.«Спальные гетто» Ее Величества [Электронный ресурс]. URL: https://realt.onliner.by/2014/09/11/towerblocks (дата обращения: 12.03.2023)

5.Архитектура жилых зданий СССР. 1917—1932 | Архитектура СССР и социалистических

https://ussr.totalarch.com/general_history_architecture/1917_1932/house (дата обращения: 20.03.2023)

384

УДК 130.2, 7.067

РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ ФЕНОМЕНА ДРАМЫ В СОВРЕМЕННОЙ КУЛЬТУРЕ: ЗНАЧЕ- НИЕ И ОСОБЕННОСТИ

Лебедева А.А.

Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет, Нижний Новгород, e-mail: lebedeva.kl.1.20@gmail.com

Статья посвящена проблеме осмысления и репрезентации драмы в области культуры, в том числе лите- ратуре и кинематографе. В работе раскрываются механизмы воздействия драмы на внутренний мир че- ловека, её формы, причины востребованности драматических произведений на современном этапе, а также социальное значение феномена драматизма в жизни человека. Демонстрируются наиболее яркие примеры использования компонента драмы в отечественных и зарубежных произведениях литературы и массового кинематографа.

Важной частью исследования являются труды Э. Фромма, посвящённые теме отчуждения, которое пред- ставляет собой следствие несвоевременного разрешения фрустрирующей драмы как её разновидности. Мыслитель же осмысляет данную проблему, предлагая пути её решения.

Ключевые слова: философия, психология, искусство, драма, драматургические произведения, кинематограф, Э. Фромм

REPRESENTATION OF THE PHENOMENON OF DRAMA IN MODERN CULTURE: SIGNIFICANCE AND FEATURES

Lebedeva A.A.

Nizhny Novgorod State University of Architecture and Civil Engineering, Nizhny Novgorod, e-mail: lebedeva.kl.1.20@gmail.com

The article is devoted to the problem of comprehension and representation of drama in the field of culture, including literature and cinema. The work reveals the mechanisms of the impact of drama on the inner world of a person, its forms, the reasons for the demand for dramatic works at the present stage, as well as the social significance of the phenomenon of drama in human life. The most striking examples of the use of the drama component in domestic and foreign works of literature and mass cinema are demonstrated.

An important part of the study is the works of E. Fromm, devoted to the topic of alienation, which is a consequence of the untimely resolution of the frustrating drama as its variety. The thinker comprehends this problem, offering ways to solve it.

Keywords: philosophy, psychology, art, drama, dramatic works, cinematography, Fromm

Эрих Фромм писал: «Человек нуждается в драматизме жизни и переживаниях; и если на высшем уровне своих достижений он не находит удовлетворения, то сам создаёт себе драму разрушения» [4]. Мыслитель говорит о деструктивных процессах, проявляющихся в межлич- ностных отношениях и повседневности человека, однако этот драматизм может проявляться и в другом, уже творческом продукте человеческой деятельности — искусстве. Почему духов- ные искания человека порой приводят его к созданию произведений, в которых содержится эта сложная драматическая сторона, из-за чего снова и снова продолжает рождаться желание

385

прикасаться к данной стороне искусства, если драма может порождать такие эмоции из нега- тивного спектра, как подавленность и печаль? Это является дискуссионной философской за- дачей, ответ на которую лежит глубже, чем кажется.

История создания драматургических произведений тянется ещё со времён античности, когда создавались поистине великие трагедии авторства Эсхила и Софокла. Постепенно жанр распространился за пределы Греции, сохранившись и до наших дней в литературе, театре и кинематографе, удерживая основную идею, заложенную ещё в самом начале его существова- ния. То было раскрытие сути и разрешение как внутренних, так и межличностных человече- ских конфликтов, разрешение которых основывается на диалогическом методе. Читая или со- зерцая подобный род произведений, человек находится в длительном эмоциональном напря- жении до тех пор, пока оно не подойдёт к своему логическому завершению. Демонстрация переживаний через художественный образ позволяет человеку испытать внутренние эмоцио- нально-психологические трансформации, возносящие его до катарсиса, после которого насту- пает нравственное очищение и эмоциональная разрядка, дающая в конце возможность посмот- реть на проблему, лежащую в основе драматического произведения, уже с рациональной точки зрения, освобождая человека от субъективных, чувственных когнитивных фильтров [3, с. 68]. Драматические произведения искусства являются мощным средством воздействия на сознание, благодаря которому транслируются разнообразные этические установки, что, без- условно, оставляет видимый позитивный след на нравственном совершенствовании личности. Основной формой драматического творчества традиционно является литература. Миру из- вестно много имён классических писателей-драматургов, в их числе и нижегородец Максим Горький, сочинивший пьесу «На дне» и роман «Мать» — впоследствии оба произведения по- лучили своё воплощение в качестве театральной постановки и художественного фильма. То же самое произошло и с романами Стивена Кинга «Побег из Шоушенка» и «Зелёная миля», киноверсии которых заслуженно известны и признаны во всём мире. В последние же десяти- летия в сфере кинематографа, где подавляющая часть культурных продуктов рассчитана на массового потребителя, в целом огромной популярностью пользуются фильмы, снятые в жанре драма — популярные в подростковой среде «В метре друг от друга», «Виноваты звёзды», или же картины, содержащие сложные взаимоотношения зрелых людей, такие как «Уже скучаю по тебе» или «Ещё по одной». Нередко с драматическим подтекстом выпуска- ются и полнометражная мультипликация, отличным примером этого послужит мультфильм «Тайна Коко», который растрогает любого взрослого, если тот в силах проникнуться смыслом, заложенным в сюжете.

386

О важности драмы, как носителя феномена катарсиса, писали ещё философы Древней Греции. Аристотель в «Поэтике» рассуждает о механизме драмы, освобождающем человека от его аффектов, то есть страстей [1].

Нельзя не отметить и другой модус, к которому может привести создание или потреб- ления продукта, несущего в себе драматическую подоплёку. Речь идёт о фрустрации. Порой случается, что катарсис в некоторых случаях заменяется на фрустрирующую драму, что ведёт к подавлению чувств — как позитивных, так и негативных. Ни одни из них не находят своего выхода и, не получая должной разрядки, человек приходит к ещё одному феномену, о котором подробно писал Фромм в своих работах «Здоровое общество» [5], «Человек для себя» [6], эссе «Человек одинок» [7] — к отчуждению и его разнообразным формам. Самая тяжёлая форма отчуждения — это отчуждение человека от самого себя, она приводит к деструкции личности, а вслед за этим к саморазрушению общества. В этом заключается антигуманность фрустраци- онного модуса драматургии. Так или иначе, тема отчуждения является одной из центральных в творчестве мыслителя, поэтому он находит два пути решения данной проблемы. Ими явля- ется любовь — к себе, к окружающим, и творчество, в котором человек находит своё спасение. Созидание в любой его форме помогает не замкнуться и положить конец отторжению от са- мого себя, обрести гармонию и целостность, без которых невозможна здоровая жизнь и чело- веческое благополучие.

Говоря о гармонии, нельзя не вспомнить работу Фридриха Ницше «Рождение траге- дии», где раскрывается концепция аполлонического и дионисийского начал в культуре. Пред- полагается, что в свойственной человеку дуальности раскрывается потребность, с одной сто- роны, в рациональности, гармонии и безмятежной упорядоченности, что являет собой аполло- ническое начало, а с другой же — иррациональности, ярких эмоциях на грани экстаза, страст- ности и хаосе, воплощённых в начале дионисийском [8, с. 430]. Эти начала не являются чем- то отчленённым друг от друга, а представляют часть одного целого, заключённого в челове- ческой натуре. Поэтому получается, что эта нужда в драматизме является следствием прояв- ления чувственной, дионисийской стороны, тяготеющей в каком-то смысле к деструкции. «Становление (формирование) личности - очень сложный многофакторный процесс, противо- стоящий распаду и преодолевающий хаос, «оформляющий» человека в устойчивую и целост- ную новую сущность - личность, в котором одну из главных ролей играет художественная культура. Проблема формирования личности ставит перед искусством особые задачи и тре- бует определения роли искусства в процессе развития и функционирования общества» [2,

с.142].

387

Так или иначе, человеку необходима подобная эмоциональная встряска, расширение поля эмоциональных переживаний, дающих возможность для преодоления самого себя, что позволяет не стоять на одном месте и развиваться. Влияние при помощи искусства на отдельно взятую личность приводит к формированию всего общества, что трансформирует облик всего социокультурного пространства. Так было и в античности, так есть и в настоящее время, по- тому как драма, прошедшая через столько веков хоть и с некоторыми изменениями в виде модификации художественной формы, всё-таки остаётся актуальной, вскрывая острые соци- ально-культурные противоречия.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Аристотель. Поэтика; Риторика / Аристотель ; [перевод с древнегреческого: В. Аппель- рота, Н. Платоновой]. - Санкт-Петербург : Азбука, 2014. - 317 с. - (Азбука-классика. Non-

Fiction).

2. Лапшина, В. С. Философское осмысление социальной действенности искусства / В. С. Лапшина // Машины. Люди. Ценности: когнитивные и социокультурные системы в потоке времени : материалы II международной научной конференции, посвященной 100-летию со дня рождения доктора философских наук, профессора С. М. Шалютина, Курган, 22–23 апреля 2021 года. – Курган: Курганский государственный университет, 2021. – С. 142-144. – EDN

NOLXHG.

3.Позднякова, О. Л. Философия драмы: фрустрация vs. катарсис / О. Л. Позднякова. – Минск :

РИВШ, 2017. – 102 с. – ISBN 978-085-586-072-4.

4.Фромм, Э. Анатомия человеческой деструктивности / Э. Фромм ; перевод с немецкого Э. Те- лятниковой. − Москва : АСТ. − 2020. − 736 с. − (Эксклюзивная классика).

5.Фромм, Э. Здоровое общество / Э. Фромм ; перевод Банкетова Т. В., Карпушина С. – Москва :

АСТ, 2019. – 528 с. – (Эксклюзивная классика). – ISBN 978-5-17-116468-3.

6.Фромм, Э. Человек для себя / Э. Фромм. – Москва : АСТ, 2018. – 320 с. – (Эксклюзивная клас-

сика). – ISBN 978-5-17-109884-1.

7.Фромм, Э. Человек одинок / Э. Фромм. – Москва : Иностранная классика, 1966. – [Электрон-

ный ресурс]. – URL: https://libking.ru/books/sci-/sci-psychology/382370-erih-fromm-chelovek-odinok.html.

8. Чинков, Л. С. Современное общество: между дионисийским и аполлоническим началами / Л. С. Чинков // Студенческая наука и медицина XXI века: традиции, инновации и приоритеты : XIV Все- российская (88-я Итоговая) студенческая научная конференция СНО с международным участием, по- священная 90-летию Клиник СамГМУ, Самара, 14 октября 2020 года. – Самара: ООО «Офорт», 2020.

– С. 429-430. – [Электронный ресурс]. – URL: https://www.elibrary.ru/item.asp?id=44246324.

388

УДК 004.4

ОСОБЕННОСТИ РАЗРАБОТКИ ИНТЕРНЕТ-ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВА ДЛЯ СТУДИИ ДИЗАЙНА ИНТЕРЬЕРА

Лебедева Д.В.1, Суханова Н.Т.1

1 Нижегородский государственный архитектурно- строительный г. Нижний Новгород, e-mail: beresven@gmail.com

_______________________________________________________________________________

В статье поднимается вопрос значимости web-сайта для любой компании, организации, предприятия и т.д. Показана необходимость разработки интернет-представительства для студии дизайна интерьера. Приво- дится понятие интернет-представительства, отмечаются его основные функции и цели в бизнес процессах. Выделены тенденции оформления web-сайта для студии дизайна интерьера. Перечислены этапы разра- ботки интернет-представительства и подчеркнуты наиболее значимые аспекты данного процесса. К ним относятся: анализ данных, разработка технического задания, верстка сайта, наполнение страниц инфор- мацией, программирование, тестирование, seo-оптимизация, размещение готового интернет-представи- тельства на хостинге. Объясняется особенности такой услуги, как хостинг. Предлагается инструментарий для реализации интернет-представительства. Представлена структура интернет-представительства сту- дии дизайна. Подчеркнуты его особенности. Выделено значение портфолио для подобного программного продукта, ориентированного на деятельность студии дизайна. Показаны тренды дизайна предлагаемого к рассмотрению интернет-представительства, а именно: минимализм, видимые границы или структурные блоки, темная тема, стекломорфизм. Уделяется внимание инструментальным средствам, необходимым для разработки программного продукта - интернет-представительства студии дизайна интерьера. К ним относятся: Figma, Photoshop, HTML, CSS, JavaScript, Visual Studio Code, Sublime Text.

________________________________________________________________________________________________

Ключевые слова: интернет-представительство, сайт, web-страница, основные функции интернет-представитель- ства, минимализм, стекломорфизм, навигация сайта, хостинг, frontend-разработка, SEO-оптимизация.

FEATURES OF DEVELOPING INTERNET REPRESENTATION FOR INTERIOR DESIGN STUDIO

Lebedeva D.V.1, Sukhanova N.T.1

1Nizhny Novgorod State University of Architecture and Civil Engineering, Nizhny Novgorod, e-mail: beresven@gmail.com

_______________________________________________________________________________

The article raises the question of the importance of a website for any company, organization, enterprise, etc. The necessity of developing an Internet representation for an interior design studio is shown. The concept of Internet representation is given, its main functions and goals in business processes are noted. The trends in the design of a website for an interior design studio are highlighted. The stages of developing an Internet representation are listed and the most significant aspects of this process are emphasized. These include: data analysis, development of technical specifications, site layout, filling pages with information, programming, testing, seo-optimization, placement of a ready-made Internet representation on a hosting. The features of such a service as hosting are explained. A toolkit for the implementation of Internet representation is proposed. The structure of the Internet representation of the design studio is presented. Its features are emphasized. The importance of a portfolio for such a software product focused on the activities of a design studio is highlighted. The design trends of the proposed Internet representation are shown, namely: minimalism, visible borders or structural blocks, dark theme, glassmorphism. Attention is paid to the tools necessary for the development of a software product - an Internet representation of an interior design studio. These include: Figma, Photoshop, HTML, CSS, JavaScript, Visual Studio Code, Sublime Text.

________________________________________________________________________________________________

Key words: Internet representation, website, web page, main functions of Internet representation, minimalism, glassmorphism, site navigation, hosting, frontend development, SEO optimization.

389