- •Введение
- •1 Научно-исследовательский раздел
- •1.1 Анализ исторического источника
- •1.1.1 Футуризм в искусстве
- •1.1.2 Стиль футуризм в одежде
- •1.1.3 Футуризм в творчестве современных дизайнеров.
- •1.2 Актуальность выбранной темы в тенденциях развития современной моды.
- •2 Проектно композиционный раздел
- •2.1 Проектный образ коллекции
- •2.2 Создание модельного ряда коллекции
- •2.3 Графическое обеспечение коллекции
- •2.4 Технический рисунок.
- •2.5 Композиционное формообразование
- •3. Модельно-конструкторский раздел
- •3.1 Художественное описание модели
- •3.2 Технический рисунок
- •3.3 Размерная характеристика фигуры человека.
- •3.4 Обоснование прибавок на свободное облегание
- •3.5 Обоснование выбора базовой конструкции
- •3.6 Разработка модельных особенностей
- •3.7 Построение чертежей лекал верха
- •4. Технологический раздел
- •4.1 Выбор базовой модели коллекции
- •4.2 Обоснование выбора пакета материалов и фурнитуры для создания коллекции
- •4.3 Нормирование расхода материала
- •4.4 Выбор оборудования и режимов обработки
- •4.5 Метод обработки основных технологических узлов базовой модели
- •4.6 Разработка технологической последовательности обработки базовой модели
- •5. Экономический раздел
- •5.1 Расчет потребности в инвестициях
- •5.2 Расчет издержек проектируемого производства
- •5.3 Расчет критической программы
- •5.4 Расчет прибыли и финансовых результатов
- •5.5 Технико-экономические показатели проекта
- •5.6 Выводы по разделу
- •Манифесты итальянского футуризма
3.5 Обоснование выбора базовой конструкции
На данный момент известны и используются несколько различных методик для построения конструкции одежды. Все они отличаются друг от друга количеством и принципами снятия мерок, то есть в некоторых методиках есть одинаково называющиеся мерки, которые снимаются немного по-разному, а так же объёмом расчетов, которые нужно выполнить по данной методике или методу. Кроме того, эти методики предъявляют разные требования к опыту конструктора.
В данной работе для построения базовой конструкции проектируемого изделия выбрана Единая методика конструирования одежды ЕМКО СЭВ. Методика предназначена для проектирования плечевой и поясной одежды в условиях массового и индивидуального производства. Эта методика была выбрана именно потому, что разрабатываемая коллекция женской одежды рассчитывается на массовое производство. Являясь достаточно универсальной и обоснованной с научной точки зрения, она получила широкое распространение на швейных предприятиях массового производства одежды.
Универсальность ЕМКО СЭВ обусловлена возможностью ее использования для разработки конструкций одежды различных видов, вариантов, покроев, силуэтных форм, из любых видов материалов. В методике созданы предпосылки для изменений расчетных формул, согласованных с модельными особенностями проектируемых изделий и свойствами предлагаемых для их изготовления материалов.
Так же стоит отметить, что методика ЕМКО СЭВ является научно обоснованной. В ее основу положены результаты последних антропометрических исследований населения стран Восточной Европы, скульптурные эталоны типовых фигур и развертки поверхностей манекенов, комплекс обоснованных прибавок и технологических припусков. Используемые в методике размерные признаки фигур для основных расчетов чертежа полностью соответствуют данным современных размерных стандартов.
Чертежи БК модели и лекала выполнены в масштабе 1:4 и представлены в приложении В, на рисунках В.1 – В.7.
3.6 Разработка модельных особенностей
В данном пункте раздела в табличной форме представляются все перемещения рельефов, изменение степени прилегания и силуэтной формы, изменение глубины горловины, плеч и форма застежки. Моделирование базовой модели платья предоставлено в таблице 3.3
Таблица 3.3 – Разработка модельных особенностей
|
№ этапа |
Разработка модельных линий |
Измерения Конструкции, см |
|
1 |
2 |
3 |
|
Спинка | ||
|
1 |
Моделирование линии плеча: а) повышение плеча б) удлинение плеча
|
. . |
|
Полочка | ||
|
2
|
Моделирование линии плеча: а) повышение плеча б) удлинение плеча в) г) д) е)
|
. . . . . . |
|
|
Горловина |
. |
|
3 |
Моделирование горловины а) углубление б) моделирование застежки в) г)
|
. . . .
|
При проектировании особенностей разрабатываемой модели платья в процессе моделирования была проверенна сопряженность контуров деталей одежды по длине, размещению контактных надсечек и четкости линий горловины и дроблений деталей лифа. Так же соблюдена симметричность всех деталей.