- •1 Цит. По: Lancelotti м. Сгосе е Gentile: la distinzione е l'unita dello spirito. Roma: Studiura, 1988. P. 118.
- •1 Сгосе в. Nuove pagine sparse. 2 voll. Bari: Laterza, 1966. Vol. 2. P. 200.
- •1 Сгосе в. La storia come pensiero e come azione. Bari: Laterza, 1965. P. 47.
- •1. Философские предчувствия наивного сознания
- •3. Затемнение первобытной интуиции человечности всего
- •4. Сократический момент философии
- •5. Новый натурализм, производный от сократовской посылки
- •6. Средневековый натурализм
- •7. Гуманизм возрождения
- •8. Новый натурализм возрождения и реформации
- •9. Сознание свободы в государстве нового времени
- •10. Антиметафизический идеализм нового времени после декарта
- •11. Абсолютный спиритуализм и актуализм
- •12. Акт как самосознание человека, поскольку он — самосознание всего
- •1. Истоки актуалистической философии
- •3. Акт как конкретный логос
- •4. Бесконечность я
- •5. Свобода я
- •6. Глубинная человечность
- •7. Актуальность я
- •8. Метод актуализма - диалектика
- •10. Тело и единство природы
- •11. Духовность природы
- •12. Опыт как мера реального
- •13. Актуальность истории как самосознания
- •14. Критика солипсизма. Границы я и отрицание этих границ
- •15. Актуализм и христианство
- •1. Познание и чувство в греческой философии
- •2. Невозможность теории чувства в греческой философии
- •3. Антитеза между чувством и разумом
- •4. Трудность помещения чувства среди способностей души
- •5. Важность чувства у вико и в философии XVIII века
- •6. Познание как снятие чувства
- •7. Неактуальность чувства
- •8. Критика теории преодоления
- •9. Непреодолимая диалектичность чувства
- •10. Распространение снятия на каждый момент духовной жизни объекта сознания
- •11. Снятие как опосредование всякой непосредственности
- •12. Имманентность непосредственного в опосредовании
- •13. Чувство как чистая субъективность
- •15. Субъект в неразаиченной непосредственности
- •16. Вопросы эстетики
- •18. Неактуальность чистого искусства
- •19. Искусство, религия и их синтез
- •20. Актуальность искусства в мысли
- •21. Чувство как философская проблема
- •22. Первая схолия: искусство и история
- •23. Вторая схолия: чувство в религии
- •1. Понятие природы в античной науке и философии
- •2. Понятие природы в философии и науке нового времени
- •3. Философские тенденции в современной науке
- •4. Натуралистическая предпосылка всех частных наук
- •5. Непреодолимые трудности, вытекающие из этой предпосылки наук
- •6. Натурализм и реализм
- •7. Легенда об идеализме
- •8. Идеалистическое отрицание природы
- •9. Ошибка идеализма
- •11. Дефект идеалистического ответа и реалистическое требование
- •12. Ядро опыта
- •13. «Наша» природа
- •14. Ощущаемая природа
- •15. Чувство, тело или природа
- •16. Тело как содержание самосознания
- •17. Неразделимое единство
- •20. Чувство как точка совпадения мысли и реальности
- •3. Средневековый интеллектуализм и догматизм
- •4. Картезианский догматизм и сомнение
- •5. Начало критики познания
- •6. Догматический остаток у декарта
- •7. Локк и его критика врожденных идей
- •8. Происхождение понятия опыта
- •9. Догматизм, оставшийся как пережиток в первоначальном понятии опыта
- •10. Проблема критики догматизма
- •11. Скептицизм юма
- •12. Переход от эмпиризма к критицизму
- •13. Кантовское понятие опыта
- •14. Догматический остаток в кантианстве
- •15. Достоинства и недостатки позитивистского понятия опыта
- •1 См. То, что я сказал об этом по поводу Ардиго в своем «Возникновении современной философии в Италии» (Origini della filosofia cotemporanea in Italia. Messina, 1921. V. 2. P. 314-326).
- •16. Основа позитивистского понятия опыта - природа
- •17. Углубление понятия природы
- •18. Изначальное чувствование
- •20. Чувство или тело как непосредственное бытие я
- •21. «Данное» как бытие в диалектическом становлении мысли
- •22. Достоверность
- •23. «Факт» позитивистов и актуальное самосотворение достоверного опыта
- •24. Достоверность настоящего
- •25. Преодоление догматизма
- •26. Достоверность эстетичности
- •27. Художественная и историческая достоверность
- •28. Все достоверно или ничего достоверного?
- •1. История как свобода: натурализм и теизм
- •2. Стремление христианской теологии снять дуализм
- •3. Вещественность природы
- •4. Критика трансцендентной телеологии
- •5. Необходимость имманентизма и имманентистский характер философии вико
- •6. Насущная проблема философии истории: понятие человека, творца истории
- •7. Человек
- •10. Необходимость каждого исторического факта постольку, поскольку он — прошлое
- •11. Хронологическая история и вечная история
- •12. Отношение двух историй у вико
- •13. Единство двух историй
- •15. Человек как единство
- •16. Бесконечная индивидуальность человека и софизм оппозиции имманентизму
- •17. Остаток трансцендентности в некоторых дистинкциях вико и гегеля
- •18. Диалектика абстрактного и конкретного логоса
- •1 См. Мою работу «Система логики как теории познания» (Sistema di logica come teoria del conoscere. 3a e 4a edizione. Firenze: Sansoni. 2 voll. 1942 e 1944).
- •19. Историографические королларии
- •1. Искусство и природа
- •2. Техника
- •3. Отделение техники от искусства
- •4. Абстрактные содержание и форма
- •5. Абсолютная форма
- •6. Отличие искусства от познания
- •7. Отличие искусства от действия
- •8. Отличие искусства от религии
- •12. Чистое я как чувство
- •13. Идеальность или неактуальность искусства
- •14. Эмпирический характер различий между продуктами искусства и другими духовными продуктами
- •15. Единственное спекулятивное различие в ритме духовного акта
- •16. Ритм искусства и техники
- •1. Примитивный или наивный характер искусства
- •2. Поэт и ребенок
- •3. Игра
- •4. Цель игры и телеология искусства
- •5. Дефиниции искусства
- •6. Учение вико
- •1 Вико Дж. Основания новой науки об общей природе наций. Киев, 1994. С. 88; 124.
- •7. Учение кроче
- •8. Искусство как тот самый субъект суждения, в котором состоит мысль
- •10. Идеальность искусства как чистой субъективности
- •1 О неактуальном искусстве я вел речь затем в «Философии искусства» (1931).
- •11. Историчность искусства
- •12. Абстрактная индивидуальность произведений искусства
- •13. Антитеза между искусством и религией
- •14. Аналогия между религией и натурализмом
- •15. Философия как разрешение антитезы
- •16. Религиозность искусства
- •17. Чудо художественного творчества
- •18. Непосредственность чистой субъективности и чистой объективности
- •19. Заключение
- •1. Предварительные разъяснения
- •2. Мысль и свобода
- •3. Философия
- •4. Универсальность философии
- •6. Универсальность человека
- •1 См. Предыдущую главу.
- •7. Понятие государства
- •8. Интериорность государства
- •9. Диалектический характер государства
- •10. Противоречие, имманентное механическому понятию государства
- •11. В каком смысле государство имеет доктрину
- •12. Движение государства и движение его доктрины
- •13. Критический характер государства и его доктрины
- •14. Философия как критическая мысль
- •15. Государство и философы
- •16. Два замечания
- •1. Универсальность философии
- •2. Необходимость различения
- •3. Абстрактный и конкретный логос
- •4. Наука ученого как философия
- •5. Становление философии
- •6. Оппозиция между наукой и философией
- •7. Различие, внутренне присущее философии
- •8. Необходимость философской критики для систематизации научного знания
- •10. Специализация и единство
- •11. Опосредование единства
- •1. Недостаток классических доказательств (от ансельма из аосты до канта)
- •2. Интеллектуалистическая позиция в априорных и апостериорных доказательствах
- •3. Интеллектуалистический порок имманентизма спинозы
- •4. Остаток интеллектуализма и метафизики в кантовском критицизме
- •5. Преодоление интеллектуализма и метафизики
- •6. Достоверность бога как результат логики
- •7. Тождество метафизической истины
- •8. Рефлексия тождества, свойственного истине, и круг опосредования ее с самой собой
- •9. Логический принцип как принцип исключенного третьего
- •10. Акт истины
- •11. Истина как акт самосознания и личность
- •12. Божественный характер истины как личности
- •13. Абстрактность божественного логоса, являющегося тождественной истиной
- •14. Снятие абстрактного лотоса
- •15. Невозможность считать абстрактно субъективным конкретный логос
- •16. Единство мысли и истины
- •17. Объективность перехода от абстрактного логоса к конкретному
- •18. Бесконечность самосознания, в котором абстрактный логос становится конкретным логосом
- •19. Возможная и реальная личности
- •20. Понятие бога в философии нового времени
- •21. Фундаментальная достоверность
- •22. Мысль и религиозное чувство
- •1. Интеллектуалистические остатки
- •2. Диалектика присуща конкретной мысли
- •3. Актуалистическое снятие дуализма теоретического и практического
- •4. Необоснованное различие между я и познанием
- •5. Критика акосмизма
- •1 Перепечатанную в «Реформе гегелевской диалектики» (Riforraa della Dialettica hegeliana. 2-a ed. Messina: Principato, 1923).
- •7. Опыт и история; история как философия и крочеанская философия как методология
- •8. Субъект и объект
- •9. Мы и другие
- •10. Моральная жизнь и познание
- •1. Введение
- •2. Почему же «актуальный» идеализм?
- •3. Аристотелевский акт и акт идеализма
- •4. Акт как мышление в акте
- •5. Только мысль как акт — свобода
- •6. Скептическая интерпретация
- •7. Время, содержащееся в мысли-акте
- •8. Бессмертие
- •11. Универсальность мыслящего субъекта
- •12. Актуализм – не иллюзионизм и не абстрактный субъективизм
- •13. Дуальность и единство субъекта и объекта
- •14. Трансцендентальный субъективизм
- •15. Объективизм актуалиста
- •16. Обвинения в натурализме
- •17. Ошибочность обвинения: замена акта фактом
- •18. Как отличить акт от факта
- •19. Auxilia imaginations* аля понимания свободы
- •20. Позитивизм, историзм, опыт
- •21. История историзма и история актуализма
- •23. Обвинение в атеизме
- •26. Трансцендентность и имманентность
- •1 См. Выше, а также мою недавнюю лекцию «Моя религия» (La mia religione. Firenze: Sansoni, 1943) с дополнением, которое находится в «Giornale critico», 1943. P. 210.
- •1 См. «Общая теория духа». Гл. XII.
- •Intellectus ipse (лат.) — сам интеллект.
- •Insipiens qui dixit in corde: non est Deus (лат.) — глупец, который сказал в сердцах: Бога нет.
- •In fieri (лат.) — находящийся в проекте, спроектированный.
3. Отделение техники от искусства
История понятия искусства в Новое время, в одном из своих сущностных аспектов — история постепенного отделения искусства от техники и постепенной выработки в более последовательной форме понятия духовности (или человечности), имманентной самому понятию искусства как техники. Ибо, несмотря на недостатки древней концепции, человеческое искусство (отличное от божественного, творящего природный мир) понималось как деятельность, присущая разумному человеку, т.е. человеческому духу, и как характерная черта последнего не только по отношению к другим природным существам, но и по отношению к сверхприродным и к самому Богу. Однако (коль скоро человеческий дух отличает себя и противопоставляет, благодаря своему оригинальному характеру и способности, всем другим существам) невозможно дойти до понимания того, что он есть сам по себе и по своей собственной сущности, не отделив от проявлений этой его природы всего, что является ему чуждым и представляет собой внешний привесок (ставший возможным благодаря включению духовной деятельности в ту природу, которой он противопоставляет себя).
В действительности искусство — это техника, поскольку оно рассматривается как духовная деятельность, которая проявляется в природе; и если хотят понять, почему чистая духовная деятельность, какова она есть, называется действительно этой самой деятельностью, нужно, чтобы абстрагировались от техники, с помощью которой она вмешивается в природный мир и изменяет его, — лишь бы только не пытались, благодаря более глубокому рассмотрению, в этом двуединстве искусства и техники случайно увидеть преходящую истину, которую необходимо в дальнейшем углубить и растворить в более высокой истине.
До тех пор, пока это различие не делается и искусство смешивается с техникой, человеческая мысль, может быть, почти инстинктивно побуждена искать сущность искусства как полностью человеческой деятельности, свойственной духу, в поэзии и в музыке, в которых техника, делающая человека посредством ее изучения хозяином средств, принадлежащих природному миру, кажется, не нужна (в отличие от того, что будто бы происходит в живописи, в скульптуре и во всех декоративных видах искусства). Но сами эти различия между искусством и искусством, очевидно, скорее основаны на рассмотрении, чуждом искусству, и понятны только в области техники.
И тем же самым путем смешения технического и художественного незаконные различия подобного рода будут вводиться в саму поэзию — по мере того, как вместе с изучением будут постепенно индивидуализироваться, определяться и отличаться технические средства выражения или поэтические формы (литературные жанры, метрические формы и т. д.), заставляющие ошибочно относить на счет непременных якобы интимности и полной духовности искусства — различия, не существующие вне природы и, шире, того многообразного мира объектов, которые, как бы то ни было, составляют содержание человеческого опыта. Звуки и тона, отношения тонов и ритмов, акценты и размеры, всякого рода геометрические линии и формы, и цвета, и виды мрамора, и камни являются сами по себе вещами природы, а рядом с ними начинают помещаться все правила, и стили, и слова, и средства выражения, и самые разнообразные представления, которыми дух может пользоваться при производстве искусства. Но как при всем огромном и невообразимом богатстве словаря ничего не говорят, если нечего сказать, — так и весь универсум необходим человеку, чтобы он говорил, пел, рисовал; но универсума недостаточно, требуется нечто иное, что изнутри вдохновляло бы человека и заставляло его говорить, петь, рисовать.