книги из ГПНТБ / Глухов В.И. Техника озвучания фильма из опыта работы кинолюбителей

ГЛАВА IV

ПРАКТИКА ОЗВУЧАНИЯ КИНОФИЛЬМА

Среди кинофильмов, созданных любителями, преоб­ ладают немые фильмы, снабженные титрами. Звуковые любительские фильмы встречаются пока не часто; между тем звук в любительском кинофильме не менее важен, чем в профессиональном.

Озвучание любительского кинофильма по своему харак­ теру приближается к озвучанию видового, хроникального или научно-популярного фильма.

При озвучании любительского кинофильма применя­ ются следующие элементы: речевой комментарий, музы­ кальное сопровождение и шумовое оформление. Наиболее распространенным является сопровождение фильма дик­ торским текстом, комментирующим и поясняющим пока­ зываемые на экране события. Обычно автором дикторского текста является любитель, снявший и смонтировавший свой кинофильм. От его лица и ведется комментарий. Воз­ можен также случай, когда рассказ ведется одним из дей­ ствующих лиц фильма. Встречается также и сочетание речи комментатора с речью действующего лица.

В любом из этих случаев дикторский текст в фильме играет основную роль. Плохо, когда диктор.пытается пе­ ресказывать события, показываемые на экране; это даже ухудшает восприятие кинофильма. Дикторский текст не должен механически следовать за изображением, он дол­ жен углублять и развивать показываемое на экране, де­ лать обобщения, выводы из того, что происходит на экране. Текст, будучи всегда связанным с изображением, предпо­ лагает, что все то, о чем идет речь, зритель уже видит на экране, поэтому дикторский текст обобщает действие в конкретных выводах.

Комментировать нужно только то, что совершенно не­ обходимо для понимания фильма.

70

Стиль комментария может быть различным, но во всех случаях текст его должен быть грамотным, точным и лаконичным. Дикторский текст требует предельной выра­ зительности, в него полезно вводить элементы юмора, шутки, проявляя в этом необходимый вкус и такт.

Найпсать хороший дикторский текст — это только од­ на сторона дела. Не менее важна и другая сторона — его подача. Любой, даже очень хороший текст можно испор­ тить плохим и невнятным произношением.

Произносить текст комментария нужно очень четко, внятно, не торопясь, с хорошей дикцией и правильными интонациями.

Очевидно, роль диктора фильма не может быть пору­ чена каждому. Диктора для своего кинофильма нужно вы­ бирать из числа товарищей, обладающих красивым н выра­ зительным голосом.

Прежде чем выступать непосредственно перед зрите­ лями, нужно несколько раз прорепетировать свое выступ­ ление.

Ввиду того что, произнося комментарии к кинофильму, приходится следить за развитием действия на экране, текст следует предварительно написать и выучить наизусть.

Вторым элементом звука в фильме является музы­ кальное сопровождение. Освоив речевой комментарий, озвучание кинофильма можно усложнить, сопроводив речевой комментарий музыкой. Для этого прежде всею нужно правильно подобрать музыку, которая должна соответствовать характеру кинофильма и создавать у зри­ теля соответствующее настроение.

Очень редко музыка к любительскому кинофильму пи­ шется специально. Обычно для музыкального сопровож­ дения используют уже готовые музыкальные записи или исполняют на музыкальных инструментах известные ме­ лодии.

Музыкальное сопровождение к кинофильму можно давать в сочетании с дикторским текстом. При этом музыка

\служит фоном для речи либо заполняет паузы в комментарии.

Давая дикторский текст вместе с музыкальным сопро­ вождением, очень важно добиться правильного соотно­ шения громкости речи и музыки. Музыка никогда не дол­

жна заглушать речь.и быть слишком громкой и назой­

/I

ливой. Вообще при демонстрации кинофильма никогда не следует злоупотреблять громкостью звука.

Третьим элементом звуковой части любительского кино­ фильма являются шумы, имеющие порой очень важное значение наряду с дикторской речью и музыкальным соп­ ровождением.

Шумы в кинофильме могут играть иллюстративную роль, сопровождая и дополняя изображение. Очень раз­ нообразят звуковой фильм, например, шум моря, гудки паровозов и другие звуки, появляющиеся в нужном мес­ те. Шумы в этом случае помогают создавать необходимое настроение и подчеркивают те или иные моменты дейст­ вия.

Кроме иллюстративной функции шумы в отдельных случаях могут играть и другую роль, являясь активным элементом действия.

Например, в одном любительском кинофильме был по­ казан такой эпизод. На экране — спящая кошка. Вот она поднимает голову, встает, нехотя потягивается и спрыги­ вает со стула на пол. В немом варианте этот кадр не прив­ лекал никакого внимания зрителей. При озвучании кино­ фильма авторы ввели в этот эпизод звонок будильника и фразу: «Утро, пора вставать. Начинается трудовой день». От этого эпизод сразу стал запоминающимся и вызвал смех зрителей.

Шумовое сопровождение нужно применять продуманно и в меру.

Шумы для озвучания кинофильма можно получить раз­ личными путями. Прежде всего, используя магнитофон, можно записать ряд естественных шумов (звонки, гудки, свистки и т. п.). Далее, ряд нужных шумов можно ими­ тировать, используя для этого несложные приспособления. Приборы для имитации различных шумов и звуков подроб­ но описаны в книге В.А.Попова «Звуковое оформление спек­ такля», изд-во «Искусство», 1953. Наконец, выпущены спе­ циальные граммофонные пластинки с записями различных шумов. Эти пластинки можно приобрести в магазинах Все­ российского театрального общества.

Используя перечисленные выше элементы звукового сопровождения любительского кинофильма (дикторская речь, музыка, шумы), комбинируя их в различных сочета­ ниях, можно создавать фонограммы, значительно обога­ щающие любительские кинофильмы. Прежде чем присту­

72

пить к озвучанию своих кинофильмов, советуем про­ смотреть несколько профессиональных кинофильмов, с тем чтобы внимательно проанализировать их звуковую часть.

Разобрав вкратце общие положения о роли звука в лю­ бительском кинофильме, перейдем к ознакомлению с тех­ никой озвучания фильма.

ОЗВУЧАНИЕ КИНОФИЛЬМА БЕЗ ПРИМЕНЕНИЯ ЗВУКОЗАПИСИ

Озвучить любительский кинофильм можно и очень простыми средствами, довольно широко применяемыми в практике. Распространенность подобных методов озву­ чания объясняется тем, что они не требуют записи фоно­ граммы; недостаток их заключается в необходимости имп­ ровизации комментария при каждой демонстрации кино­ фильма.

Рассматриваемый метод озвучания значительно обо­ гащает кинофильм, но, пользуясь этим методом озвучания, можно создать лишь элементарное звуковое сопровож­ дение фильма.

Для осуществления такого рода озвучания нужно рас­ полагать следующим оборудованием: электропроигрыва­ телем (желательно с самостоятельным усилителем), вынос­ ным громкоговорителем,микрофоном и запасом граммофон­ ных пластинок.

В качестве усилителя, необходимого для работы с ми­ крофоном, можно воспользоваться и усилителем низкой частоты любого радиоприемника, имеющего адаптерный вход и гнезда для подключения дополнительного динами­ ческого громкоговорителя.

Тип микрофона для наших целей решающего значения не имеет.

Существующие микрофоны отличаются один от дру­ гого способностью воспроизводить более или менее широ­ кую полосу частот.

Поскольку нам потребуется ’ передавать через микро­ фон только речь, полоса воспроизводимых частот может быть довольро узкой.

Ввиду того что во время работы с микрофоном может мешать шум проектора, желательно даже пользоваться менее чувствительным микрофоном, например типа МД-41.

73

Следует иметь в виду одно важное обстоятельство. Если включить микрофон непосредственно в адаптерные гнезда радиоприемника, то никакого звука воспроизвести не удастся, так как возбуждаемая в катушке микрофона э. д. с., подаваемая на вход усилителя, слишком мала (примерной 10 раз меньше э. д. с., даваемой звукоснимате­ лем) и усилитель приемника или другой обычный успли-

Рис. 44. Схема дополнительного каскада предварительного усиле­ ния для микрофона

тель низкой частоты усилить ее в нужной степени не в ■состоянии. Поэтому к имеющемуся усилителю низкой час­ тоты нужно добавить дополнительный каскад на одной лам­ пе. Изготовление такого каскада несложно.

Схема лампового каскада предварительного усиле­ ния приведена на рис. 44. Монтаж его в пояснении не нуж­ дается. Нужно только позаботиться о тщательном экра­ нировании его. Готовый каскад легко вмонтировать в ящик проигрывателя или радиоприемника. Подключается он к гнездам адаптера.

Вилка микрофона вставляется в гнезда дополнитель­ ного каскада. Теперь, работая с микрофоном, можно по­ лучить необходимую громкость звука через дополнитель­ ный громкоговоритель, установленный около экрана.

Музыкальное сопровождение кинофильма без речево­ го комментария осуществляется еще проще. Для этого

74

нужен лишь проигрыватель с наоором пластинок или маг­ нитофон с подбором музыкальных записей. Смену пласти­ нок можно вести, не прерывая демонстрации фильма. Если же используются долгоиграющие пластинки или маг­ нитофонная запись, то о смене их заботиться не придется.

Громкость музыки устанавливается регулятором гром­ кости, имеющимся в проигрывателе. Громкость речи, пе­ редаваемой через микрофон, можно регулировать, приб­ лижая или удаляя от себя мйкрофон. Эту задачу можно облегчить, изготовив микшер, т. е. прибор, который дает возможност подавать на усилитель сигнал требуемого уровня как от микрофона, так и от звукоснимателя одно­ временно. На рис. 45 показана схема микшера на 3 канала.

Рис. 45. Схема микшера

Преимуществом такого микшера является простота схемы и- отсутствие электронных ламп, которые обычно увеличивают уровень фона при записи.

Во всех случаях, прежде чем демонстрировать свой кинофильм со звуковым сопровождением, нужно тщатель­ но проверить используемую аппаратуру и прорепетировать подготовленный текст комментария.

ОЗВУЧАНИЕ КИНОФИЛЬМА С ПРИМЕНЕНИЕМ МАГНИТНОЙ ЗВУКОЗАПИСИ

Для осуществления хорошей записи фонограммы к лю­ бительскому фильму помимо качества звукозаписывающей аппаратуры, большое значение имеют условия, в которых проходит этот гфоцесс. Если приходится работать в обыч­ ной жилой комнате, то одним из основных условий, опреде­ ляющих качество фонограммы, является выбор наиболее

75

спокойного времени в квартире и установка аппаратуры, ибо при всем желании кинолюбителю не под силу допол­ нительно усилить звукоизоляцию и изменить в нужном нанаправлении акустические данные комнаты.

Известные трудности возникают и в том случае, когда, для записи фонограммы используют кинопроектор, снаб­ женный магнитной приставкой. Снижение шума проек­ тора можно достигнуть рациональным размещением

цию ведут на просвет из смежной комнаты, в дру­ гом — проекция ведется из коридора или из соседней комнаты на плоскость при­ творенной двери.

Как в том, так и в 'дру­ гом случае шум проектора практически микрофоном невоспринимается. Проблема защиты микрофона от шума работающего проектора вооб­

Рис. 46. Размещение аппарату­ ще отпадает, если запись фо­

щей необходимой площадью, целесообразно оборудоватьтак называемое тонателье — комнату для звукозаписи, и озвучания фильмов.

Тонателье должно удовлетворять двум основным тре­ бованиям: иметь достаточную изоляцию отзвуков извне и хорошие акустические условия. Первое требование понятна без объяснений; чтобы уяснить второе условие, следует на нем остановиться более подробно.

Предположим, что актер произнес слово. Микрофон'уловил этот звук, а за ним его отражение от стен, потолка,, мебели. Претерпев многократные отражения, эти звуки, хотя и несколько позже основного, также попадают в микрофон.

76

Когда актер замолчал, звуковая энергия у микрофо­ на, лишенная своего источника, начинает спадать и при­ ближаться к нулю. Скорость, с которой происходит спа­ дание, зависит от того, какую долю звуковой энергии поглогфают стены, пол, потолок, т. е. от того, как обору­ довано ателье.

Всякая студия звукозаписи по сравнению с обычным помещением кажется глухой, и, наоборот, всякое поме­ щение по сравнению со студней кажется звукозаписи гулким.

Практика показывает, что комната объемом 26 м3, имеющая длину 3,5 я, ширину 2,5 м и высоту 3 м, позво­ ляет с достаточными удобствами и качеством вести все­ возможные речевые записи с одним или несколькими участниками.

Особое внимание при оборудовании тонателье следу­ ет уделять звукоизоляции дверей и смотрового окна, ибо основным путем проникновения в ателье посторонних звуков являются щели. Смотровое окно, связывающее тонателье с аппаратной, обязательно; оно значительно облегчает работу при озвучании фильма. Смотровое окно должно быть снабжено двойными рамами с возможно бо­ лее толстыми стеклами.

Акустическая обработка такой студии сравнительно

Закончив оборудование комнаты, следует внимательно несколько раз произвести запись, особенно проверить, как записывается мужской голос. Если запись носит «бубнящий» характер, делающий речь не всегда разбор­ чивой, то путем увеличения или уменьшения драпиро­ вок необходимо добиться улучшения звучания.

Создание профессиональных звуковых кинофильмов связано с тремя видами работ, применяемых для полу­ чения фонограммы: синхронная съемка, последующее оз­ вучание и перезапись.

В кинолюбительских условиях синхронная съемка, т. е. получение качественной фонограммы непосредствен­ но при съемке, практически невозможна из-за отсутствия как необходимой техники, так и условий. Ограниченны и возможности записи фонограмм шумов, звуковых эф­ фектов и музыки.

77

В связи с этим рекомендовать технику последующего озвучания и перезаписи в том виде, как это принято на студиях, невозможно.

Озвучание любительских фильмов является своеоб­ разным процессом, в который в равной степени входят как элементы последующего озвучания, так и перезапись с учетом условий и возможностей кинолюбительской практики.

Так называемый процесс последующего озвучания ши­ роко применяется на киностудиях как один из проме­ жуточных этапов в процессе производства каждого зву­ кового фильма и является основным при переводе филь­ ма с одного языка на другой при дублировании.

Рассмотрим его подробнее. Представьте себе, что сни­ мается сцена, местом действия которой является трам­ ваи. Если бы мы попробовали записать разговор дей­ ствующих лиц одновременно со съемкой изображения, зри­ тель наверняка не разобрал бы ни одного слова: шум р ва­ гоне, стук колес заглушили бы голоса разговаривающих.

Подобные сцены снимают обычно «немыми», а потом озвучивают их в ателье. Этот прием и называется последую­ щим озвучанием. Выполняется он следующим образом. Отснятое изображение в виде кольцовки непрерывно про­ ецируется на экран, а актеры, стоя перед микрофоном, произносят реплики, стараясь точно вложить слова в со­ ответствующую им артикуляцию губ действующих лиц.,

Этот прием используют и при съемках в экспедиции пли в условиях, когда невозможно подвезти к месту съемки звукозаписывающую аппаратуру.

Техника процесса последующего озвучания допускает разделение производства фильма на два этапа — съемку и озвучание,— делая тем самым производство звукового фильма доступным кинолюбителю.

Разберем два конкретных случая, встречающихся прп озвучании любительских фильмов,— запись простого ре­ чевого комментария, который обычно применяется в до­ кументальных и научно-популярных фильмах професси­ онального кино, и процесс синхронного озвучания с ис­ пользованием «черновой фонограммы».

ТЕХНИКА ЗАПИСИ ДИКТОРСКОГО КОММЕНТАРИЯ

Дикторский комментарий к фильму можно записать в виде только речевого сопровождения, речевого сопро-

78

вождения на фоне музыки и речевого сопровождения на музыкальном фоне с введением в фонограмму различных шумовых эффектов.

Озвучивать фильм необходимо по предварительно на­ писанному плану. Приводим примерную форму плана оз­ вучания фильма с учетом всех трех видов дикторского комментария:

Только после того, как смонтирован фильм и написан план его озвучания, можно приступать к подготовке записи звука.

Прежде всего необходимо еще несколько раз про­ смотреть озвучиваемый фильм и окончательно отредакти­ ровать написанный дикторский текст, учитывая время прохождения на экране как всего фильма, так и отдель­ ных его монтажных кусков.

Когда репетиции покажут, что дикторский текст точ­ но совпадает с изображением, а интонации соответству­ ют содержанию читаемого текста, можно приступить к записи.

Для облегчения самого процесса записи фильм на па­ узах следует расчленить на ряд небольших кусков, по времени равных 2—3-мпнутному прохождению их в про­ екционном аппарате.

Куски эти следует склеить в виде колец, между на­ чалом и концом которых вклеивается 0,5—1,0 м чистой пленки.

Полученное кольцо при зарядке в проектор растяги­ вается на роликах или помещается в специальную кас­ сету для беспрерывной проекции.

Вклеенный кусок чистой пленки — ракорд — при про­ екции кольцовки служит сигналом начала и конца за­

79