Бунакова. Истороия СПб

Подражая, императрицы, устроили театры в своих дворцах в Петербурге многие вельможи: князья Юсуповы, графы Воронцовы, князья Волконские, графы Шереметьевы. И никого не смущало, что крепостные

актёры произносили монологи героев Вольтера и Дидро о праве человека на свободу, о добродетели и любви к ближнему.

Значительнейшим произведением Кваренги является Смольный институт. Он стал композиционным центром грандиозного ансамбля, куда вошли постройки разного времени и стилей. Вскоре после воцарения

34

Екатерины II Смольный монастырь был упразднен и в его помещение размещено первое в Росси государственное женское закрытое учебное заведение - Воспитательное общество благородных девиц, позже получившее название "Смольного института благородных девиц" /существовал до 1917 г./. В 1806 - 1808 г.г. юго-восточнее монастыря по проекту Дж. Кваренги для этого института было построено большое и прекрасное здание. Светлое и торжественное, простое и ясное по композиции оно расположилось в виде вытянутой буквы П. Его выступающая центральная часть украшена торжественным восьми­колонным портиком, завершенным фронтоном. Нижний этаж служит пьедесталом для стройных колонн, поднятых на высоту двух верхних этажей. Колонны украшают и боковые флигели.

Сейчас площадь перед Смольным - огромный разросшийся сад. Его ограничивает металлическая решетка на каменном цоколе, а входом служат пятиколонные торжественные Пропилеи, созданные в 20-е годы XX в.

Удачной постройкой Дж. Кваренги стала сооруженная в 1803 - 1805 г.г Мариинская больница на Литейном. В центре здания поставлена великолепная ионическая колоннада на высоком гранитном цоколе, к ней к ней поднимается широкая лестница, а с боков - два гранитных спуска.

В эти же годы Кваренги создает здание Конногвардейского манежа. Манежи /экзерциргаузы/ предназначались для выездки лошадей в осеннее и зимнее время, для упражнения в верховой езде и вольтижировки офицеров и подразделений конных полков. Несмотря на столь утилитарное предназначение манеж Кваренги выглядит торжественно. Прямоугольное в плане монументальное здание поставлено на высокий стилобат с широкими ступенями со стороны главного входа. Двойная колоннада в центральной части портика создает сильную игру светотени. Перед зданием - конные группы диоскуров. Воплощая древние образы в братьях

35

близнецах, статуи изображают прекрасных обнаженных юношей, как бы державших под узды горячих вздыбленных коней. Таков был замысел Кваренги. Крупнейшим из пригородных построек архитектора стал Александровский дворец в Царском Селе.

Одним из крупнейших архитекторов 80-90 годов XVIII. был выходец из Шотландии Чарльз Камерон, придворный архитектор Екатерины II и ее любимец. Знаток античности, он стал создателем камерных дворцово-парковых ансамблей и утонченно-нарядных интерьеров с применением разнообразных материалов /мрамора, стекла, цветной фольги, фаянса, бронзы, самоцветов, дерева ценных пород/. Наиболее значительными его работами являются: в Царском Селе - корпус так называемых Агатовых комнат. Висячий сад и большая открытая галерея, за которой сохранилось имя ее создателя - Камеронова галерея /1783-1787 гг./; в Павловске -Дворец /1782-1786 г.г./, Колоннада Аполлона и круглый павильон "Храм Дружбы", вписанные в ландшафт реки Славянки.

Особое место среди архитекторов этого времени занимает Николай Александрович Львов - инженер, график, поэт, собиратель русских песен, гравер, переводчик, музыкант, архитектор и теоретик архитектуры. Не имея профессионального образования, он стал Российской академии /1783 г./, почетным членом Академии художеств. В числе его петербургских построек - величественные Невские ворота Петропавловской крепости, являвшиеся парадным входом со стороны Невы, Главного Почтамта, дом поэта Г.Ф.Державина на Фонтанке Очень интересна в архитектурном отношении церковь Пресвятой Троицы /Свято-Троицкая/, созданная по проекту в 1787 г. Здание представляет собой ротонду, охваченную со всех сторон колоннадой ионического ордена и перекрытую плоским куполом. Этот храм имеет и другое название "Кулич и Пасха", которое он получил из-за оригинальной формы зданий церкви и колокольни.

36

Жилые дома конца XVIII века, дошедши до нашего времени, выступали общей частью композиции улицы, квартала. Внешние решенные в композициях классицизма и отличающиеся простотой планировки и строгостью фасадов, внутри дома богато разработаны, отделаны лепниной, росписью, резьбой. Среди них можно выделить жилые дома: Баура /наб. Кутузова, 36/,возможно построенного архитектором Фельтеном; Пашковых /Фонтанка, 18/, Воронцова-Дашкова /Английская набережная, д. 10/ как типичный пример богатого особняка периода раннего классицизма. В начале XIX столетия этот дом купил граф Иван Воронцов-Дашков, из древнего рода Воронцовых. Один из них - Михаил -служил принцессе Елизавете и был участником дворцового переворота Это для него Растрелли построит уже упоминавшийся дворец на Садовой улице. Одна из его племянниц - Елизавета - станет любовницей Павла I, другая - Екатерина - станет одной из главных участниц заговора против этого императора, с 1783 г. - директором Петербургской Академии Наук и одновременно президентом учрежденной по ее инициативе Российской академии. В этом доме устраивались самые блестящие балы и первые благотворительные базары в столице.

Заметим попутно, что Английская набережная была визитной карточкой Петербурга. По ней должны были судить о городе гости, приплывающие в русскую столицу. "Но ее дворцы столь величественны и строги, - отмечает известный исследователь Петербурга Ю.Овсянников, -что чудится порой - это они разглядывают пришельцев, оценивая их положение и достоинство. Подобное впечатление рождает полное отсутствие ворот. Только парадные подъезды, у которых стояли суровые швейцары в пышных ливреях"⁷.

Удивительные архитектурные сооружения Петербурга XVIII века, такие как Петропавловская крепость, Смольный, Летний сад, "Медный

⁷ Овсянников Юрий. Три века Санкт-Петербурга. М.,1997. С. 106

37 но и охраняют его, став нашими "гениями места".

38

Глоссарий

Амфитеатр - в Др. Греции и Риме: сооружение для зрелищ, в котором места для зрителей возвышаются полукругом. Сооружения, возвышающие одно над другим называются теперь амфитеатром.

Антаблемент - система верхних, горизонтально расположенных частей здания, поддерживаемых колоннами, состоит из архитрава, фриза и карниза

Архитрав - главная балка, нижняя часть антаблемента.

Аркада - ряд арок, опирающихся на столбы или колонны.

Аттик - в древнеримских триумфальных арках, а затем и в архи-

тектуре классицизма прямоугольная стенка, на которой располагались надписи или рельефы, помещались над карнизом, венчающим здание.

Барабан - венчающая часть здания, цилиндр иди многогранник, на

который опирается купол.

Барокко - художественный стиль, получивший распространение в

конце XVI- середине XVIII веков сначала в Италии, затем Франции и других странах Европы после эпохи Ренессанса Для барокко характерны динамика, эмоциональная экспрессия, доходящая до выражения религиозного экстаза, драматизма Барокко - искусство ансамблевых решений; в архитектуре ясность и четкость членения заменяются динамическим и деструктивным пониманием форм, игрой света и тени, пышностью и сочностью декора

Волюты - архитектурная деталь в форме завитка или спирали.

39

Галерея - крытое, светлое помещение, зачастую соединяющее отдель­ные части здания, иногда одна из стен заменена колоннами или столбами

Глава - наружная часть покрытия барабана. Бывает в форме шлема,

луковицы и т.д.

Иконостас - в православной церкви преграда, отделяющая алтарь от основного пространства храма. Это ряды икон, расположенные в строго установленном порядке

Готика - художественный стиль средневековой Европы. Его ха­рактеризует особая конструкция здания, благодаря чему оно выглядит устремленным вверх, легким и ажурным

Классицизм - художественный стиль, ориентированный на формы антич­ной, прежде всего греческой классики. Классицизм не локализован в какой-либо одной исторической эпохе или географическом регионе. Классицизм как стремление к ясности и чистоте пропорций, уравновешенности и гармонии форм проявился в искусстве Ренессанса, в искусстве Франции 17 века и в большинстве европейских стран в 18 - 19 вв.

Колоннада - ряд колонн, поддерживающих перекрытие

Ордер - в классической архитектуре порядок соотношений несущих

и несомых частей здания: колонн и антаблемента. В архитектуре Древней Греции сложились ордена, различающиеся по стилю: дорический, ионический, коринфский. Римляне добавили к ним тосканский и композитный.

Пандус - пологий спуск, заменяющий лестницу, часто служит для въезда экипажа

40

Парапект - невысокая ограда, перила, невысокая стенка вдоль чего-ли­бо, например, по краю крыши здания, на мостах, вдоль набережных, на гребне плотины, мола

Пилястры - плоский вертикальный выступ прямоугольного сечения на поверхности стены

Портик - перекрытие, поддерживаемое колоннадой, может быть самостоятельным архитектурным сооружением или являться частью здания, оформлением входа, фасадов, внутреннего двора

Пропилеи - архитектурное сооружение, возникшее в Древней Греции из простой формы крытых ворот храма. Пропилеи оформляли вход в здание общественного назначения

Ризалит - часть здания, выступающая за основную линию фасада

Рококо - от франц. "завиток" - архитектурный стиль, отличающийся

причудливой, ассиметричной орнаментацией и изяществом форм

Ротонда - архитектурная круглая постройка, перекрытая куполом, час­то с колоннами

Руст, рустовка - большой камень, лицевая поверхность которого не отшлифована, а грубо отесана и сохраняет природную фактуру каменной глыбы. Кладка из таких камней -

■

рустовка - часто имитировалась кирпичом и штукатуркой Стилобат - верхняя ступень стереобата - в античной архитектуре -

основание / обычно ступенчатое /здания Фасад - каждая из внешних сторон здания

Флигель - боковая пристройка к дому или небольшой отдельный дом

во дворе большого здания Фриз - средняя часть антаблемента между архитравом и карнизом

4!

Фронтон - верхняя часть фасада здания, образуемая горизонтальным карнизом и скатом крыши

Цоколь - нижняя часть наружной стены здания или сооружения, ле­жащая на фундаменте. Цокольный этаж - нижний этаж, у которого пол расположен ниже уровня тротуара не более чем на половину высоты помещения

Эркер - выступающая часть здания, закрытый балкон полукруглой

или иной формы с окнами

к

42 Темы докладов и рефератов

I. История и архитектура Петербурга:

1. Петербург - история его основания.

2. Петербург при Петре I.

3. Петербургское барокко /"Елизаветинское барокко"/

4. Первые мосты и набережные на Неве.

5. Классицизм в Петербурге.

6. Храмы Санкт-Петербурга XVIII века.

7. Петербург во времена Екатерины II - градостроительство, архитектура.

8. Сады и парки Петербурга, основанные в XVIII веке.

9. Символы Санкт-Петербурга, созданные в XVIII веке.

10. Екатерингофский парк Санкт-Петербурга - "вчера и сегодня".

11. Легенды и мифы первого столетия Санкт-Петербурга.

П. Зодчие Петербурга.

1. Доменико Трезини.

2. Франческо Бартоломео Растрелли.

3. Джакомо Кваренги.

4. Антонио Ринальди.

5. Чарльз Камерон.

6. Фельтен Ю.

7. Василий Баженов.

8. Николай Львов.

9. Иван Старов.

III. Знаменитые сооружения столицы XVIII:

1. История создания и архитектура Петропавловского собора.

2. "Медный всадник" - символ Петербурга.

3. История первой конной статуи России/Б.Растрелли/

1. Создание эрмитажного комплекса в ХVIII веке.

2. Зимний дворец - история создания, архитектура, интерьеры.

3. "Русская Бастилия" - шедевр В. Баженова и Бренна.

44

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

1. Авсеенко В. Н. История города С.-Петербурга в лицах и картинках. 1703 - 1903г.г. Исторические очерки. Репринт. СПб., 1993.

2. Анциферов Н. П. Непостижимый город. Л., 1991.

3. Аркин Д. Е. Растрелли. М., 1954.

4. Бахтиаров А. А. Брюхо Петербурга. Очерки столичной жизни. СПб., 1994.

5. Глумов А. Н. Н. А. Львов. М., Искусство. 1970.

6. Елагин Остров. История и архитектура Санкт - Петербурга. СПб., 1999.

7. Иогансен М. В. Михаил Земцов. Л., 1975.

8. Калинин Б. Н., Юревич П. П. Памятники Ленинграда и его окрестностей. Справочник. Л., 1965.

9. Канн П. Я. Прогулки по Петербургу. СПб., 1994.

10. История Петербурга Журнал. Издается в С. - Петербурге с янв. 2001г.

11. Корнилович К. На берегах Невы. Книга о русской архитектуре и искусстве первой четверти ХVIII в. Л. - М., 1964.

12. Коршунова М. Ф. Юрий Фельтен. Л., 1988.

13. Курбатов В.Я. Петербург. Художественно-исторический очерк и образ художественного богатство столицы. Спб.1993.

14. Кючарианцев Д.А. Антонио Ринальди,, 1984.

15. Кючарианцев Д. А. Иван Старое. Л., 1982.

16. Нестеров В. В. Львы стерегут город. СПб, 2001

17. Овсянников Ю. Великие зодчие Санкт-Петербурга. СПб.. 2000.; его же: Три века Санкт-Петербурга. История, культура, быт. М., 1997.

18. Петров А.Н. Савва Чевакинский. Л., 1983.

45

19. Пилявский В.И. Джакомо Кваренги: Архитектор. Художник. Л., 1981.

20. Пыляев М.И. Старый Петербург. Репринт. М.,1990; его же: забытое прошлое окрестностей Петербурга. СПб., 1996.

21. Сады и парки Ленинграда. Л., 1981.

22. Санкт-Петербурга. Петроград. Ленинград. Энциклопедический справочник. М., 1992.

23. Синдаловский Н.А. Легенды и мифы Санкт-Петербурга СПб., 2001.

24. Санкт-Петербург. 1703 - 1917. СПб, 2000.

25. Храмы Санкт - Петербурга. Справочник-Путеводитель. СПб., 1992.

46

Оглавление

Введение 3

1. Формирование русской духовной культуры 6

2. Петровское время 12

3. Петербург в период расцвета барокко 20

4. Переход к новому стилю 24

5. Мастера классицизма 29

Глоссарий 38

Темы докладов и рефератов 42

Библиографический список 44

Бунакова Валентина Алексеевна

Отечественная история

История Санкт-Петербурга: градостроительство, архитектура (XVIII в.)

Учебное пособие

Ответственный редактор: доктор исторических наук, профессор Педан Станислав Андреевич

Печатается в авторской редакции

Подписано в печать 07.10.05. Сдано в производство 07.10.05.

Лицензия № 000283 от 19.10.98. Формат 60x84 1/16 Усл.-печ. л. 2,62.

Уч.-изд.л. 2,26. Тираж 100 экз. Заказ №344

Отпечатано в ИПЦ Ф ГОУ ВПО СПГУВК 198035, Санкт-Петербург, Межевой канал, 2