Бунакова. Истороия СПб

История садово-паркового искусства города началась с закладки 1704 г. Летнего сада. В его проектировании и строительстве участвовал сам Петр I, архитекторы И. Матвеев, М. Земцов, садоводы Ян Розен, Илья Сурата и др. Летний сад был образцом популярных в то время регулярных парков. Его аллей и площадки украшали более 50 фонтанов, оранжерея, птичник и другие "затеи". Уже в петровское время сад стал украшаться скульптурами. В 1710 - 1711 г.г. по проекту архитектора Д. Трезини был выстроен двухэтажный Летний дворец Петра I. Простой и четкий в плане, с крутой четырехскатной крышей, украшенной фигурой всадника -Георгия Победоносца, летний дворец служит уникальным образцом ранних дворцовых построек петровского времени, содержащим простоту и сдержанность в украшении фасадов, светскую манеру и пышность внутренней отделки. Во дворце и в саду устраивались приемы ассамблеи происходили пышные празднества в честь побед русских над шведами. После смерти Петра I дворец быстро утратил значение царского дома. Первое время он использовался для прислуги, а с середины XVIII в.

19

служил дачей для высокопоставленных царских сановников. Сегодня там размещен музей Петра I.

Значительно богаче и наряднее петровского был дворец А. Меньшикова - крупнейшая усадьба петровского времени, построенная архитекторами Д. Фонтана и Г. Шеделем в 1716 г. Здесь происходили приемы иностранных послов, торжественные ассамблеи.

В Москве начала XVIII в. сияли на солнце купола многочисленных храмов, в Петербурге куполов, округлость которых сулила покой и благолепие, не было. Они уступили место тонким шпилям, вносившим напряженное беспокойство в городскую жизнь. Не было в городе на Неве и священных реликвий, ничто не привлекало сюда духовного взора народа. Необходимость таких реликвий хорошо понимал царь. На Московской стороне, за Смоляным двором, где Черная речка /ныне Монастырка/ впадает в Неву, он велел поставить большой монастырь во имя Александра Невского. Так в 1710 году по инициативе Петра I была основана Александро-Невская лавра, куда были перенесены мощи князя Александра Невского. С 1715 - 1716 гг. первые деревянные постройки стали заменяться каменными - по проекту и плану застройки монастыря, разработанному Д. Трезини. До нас сохранились возведенные Д. Трезини Благовещенская церковь и связный с ней жилой корпус.

В начальный период своего существования город называли по-разному: Петрополис /от греческих слов "петрос" - камень и "полис" -город/, Питерпол, Меньшиков А. называл его "Петри",

Петр I в письмах к сподвижникам - "Парадиз" /по-французски "рай", по-гречески - "сад", "парк"/. С 30-х г.г. ХУШ в. его стали называть "Санкт-Петербург" - город Святого Петра.

20

III. Петербург в период расцвета барокко.

Тридцатые годы XVIII столетия связаны с деятельностью крупных отечественных зодчих - М.Г. Земцова, И.К. Коробова, П.П. Еропкина, стремившихся урегулировать строительные работы в городе. В 1737г. была создана Комиссия о Санкт-Петербургском строении, главным архитектором которой был Петр Михайлович Еропкин, он же руководил составлением Генерального плана Петербурга, разработал проекты планировки и застройки центральных районов города. В соответствии с планами центр окончательно закрепился за Адмиралтейской стороной, город получил строгое деление на 5 частей: Адмиралтейскую. ограниченную Невой и Фонтанкой, Васильевскую, Петербургскую. включавшую Выборгскую сторону, Литейную, заключавшуюся между Фонтанкой, Невским проспектом и Охтой, Московскую, простиравшуюся от Фонтанки и Невского проспекта до Екатерингофа. Полное завершение получил "нептунов трезубец"- три магистрали - Невский. Средняя перспектива /Гороховая улица/, Вознесенская перспектива. Они пересекались Большой и Малой Морскими улицами, застроенными еще в петровское время, Садовой улицей с Сенной и Покровской /ныне -Тургенева/ площадями. Вокруг последней сформировался новый район -Коломна, ограниченный реками Мойка, Пряжка, Фонтанка и Крюковым каналом. Именно население Коломны будет отражено в знаменитых повестях "Домик в Коломне" АС. Пушкина, "Шинель" и "Портрет" Н.В.Гоголя, Будут проложены Владимирский и Загородный проспект

До нашего времени сохранилась возведенная в 1731 - 1734 г.г. по проекту М.Г. Земцоза церковь святых Симеония и Анны на углу Моховой и Симеоновской /ныне Белинского/ улиц. Над западным фасадом поднимается завершающаяся шпилем колокольня, доминирующая над всем сооружением. Столь же типична для архитектуры того времени Пантелеймоновская церковь /Соляной пер., 17/, построенная в 1735 - 1739

21

г.г по проекту И.К. Коробова в ознаменование побед русского флота при Гангуте и Гренгаме. В 1728 - 1740 г.г. на месте деревянной церкви, заложенной Петром I в ознаменование "преславной Полтавской виктории", был построен каменный Сампсониевский собор на Выборгской стороне /Большой Сампсониевский пр. д.,41/. Композиция собора характерна для древнерусского зодчества. К помещению церкви, перекрытому сводом и увенчанному куполом на высоком граненом барабане, примыкают трапезная и многоярусная шатровая колокольня, на стенах нижнего яруса которой помещены мемориальные доски, посвященные героям Полтавской битвы.

Со вступлением на престол императрицы Елизаветы Петровны /1741г./ для Петербурга начинается новый период. Если отличительной особенностью жизни Петербурга в годы правления Анны Иоанновны стала усиленная перестройка старых и сооружение новых церквей, то характерной чертой правления Елизаветы стало строительство двадцати новых императорских дворцов за двадцать лет правления. Как написал позже историк В.Ключевский, "вступив на престол, она хотела осуществить свои девические мечты в волшебную действительность; нескончаемой вереницей потянулись спектакли, увеселительные поездки, куртаги, балы, маскарады, поражавшие ослепительным блеском и роскошью до тошноты"⁵. Императрица любила роскошь, украшала столицу новыми постройками, а придворные подражали ей в этом. Поэтому нарядный, жизнерадостный, вычурный стиль барокко так быстро и пышно расцвел именно в годы царствования Елизаветы. Появился термин "елизаветинское барокко", вобравший в себя многие элементы рококо и черты национального искусства - многоцветность и обязательный декор на всех фасадах зданий / выступы, уступы, пилястры,

⁵ Ключевский ВО. Русская история. Кн. 3, М, 1993.С. 180.

22

колонны, каменная и деревянная скульптура /, а в интерьере - обилие позолоченной деревянной резьбы и живописи. Современник царствования Елизаветы, желчный князь М.Щербатов писал: "Двор подражал или, лучше сказать, угождал императрице, в златотканые одежды облекался ... Дома стали украшаться позолотою, шелковыми обоями во всех комнатах, дорогими мебелями, зеркалами"⁶.

Крупнейшим зодчим середины XVIII в. был Франческо-Бартоломео Растрелли /1700 - 1771 г.г./, сын архитектора и скульптора К.­Б.Растрелли. Одной из самых ранних дворцовых построек был Аничков дворец, работы над которым после кончины М.Земцова завершал Ф.Растрелли. В 1750 г. императрица подарила этот дворец своему фавориту - неофициальному мужу Алексею Разумовскому.

В Петергофе в 1746 - 1752 г.г. зодчий перестроил Большой дворец, в Царском Селе - Екатерининский дворец. В 1749 - 1759 г.г. был построен дворец М.И. Воронцова. Фасад здания богато украшен, двор охвачен низкими флигелями и кованой решеткой. Лучший из частных дворцов, построенных Ф.Растрелли - дворец для барона Сергея Строганова на углу р. Мойки и Невского. В центре невского фасада - арка въездных ворот в парадный двор. Фасады богато декорированы колоннами, пышной лепниной, но при этом заметна строгость композиций, чувствуется стремление архитектора не нарушать "красной линии" городской застройки.

Главным сооружением Растрелли в Петербурге был новый Зимний дворец, постройка которого продолжалась с 1754 по 1762 г.г. Роскошь

европейским делам. В послании к Сенату Елизавета подчеркивала, что "строение того каменного дворца строится для одной славы Всероссийской империи". Обер-архитектор Ф.Растрелли трижды представлял свои

⁶ См. Щербатов ММ. О повреждении нравов в России. М., 1983 .

23

проекты нового Зимнего дворца /шестого по счету/. Наконец императрица утверждает окончательный вариант; огромное каре с большим внутренним крестообразным двором, въезд в него с южной стороны, с площади.

Возвысив дворец над городом, Растрелли постарался подчеркнуть его устремленность ввысь. Почти четыре сотни трехчетвертных колонн, поставленных друг на друга в два яруса, создают желаемое впечатление. Архитектор разработал шестнадцать видов скульптурных украшений оконных проемов. Чередуя их в определенном ритме, он добился впечатления увлекательного многообразия наружного лепного убранства. Парапет крыши оживлен целым лесом статуй и ваз. Величественное и прекрасное здание - непревзойденный образец стиля барокко главное в центральном ансамбле города. Его архитектурные достоинства послужили образцом для многих зодчих, строивших дворцы, загородные усадьбы, общественные здания.

Другое знаменитое творение Растрелли - ансамбль Смольного монастыря. Указ о его строительстве был отдан в 1748 г. Он расположился на левом берегу Невы, напротив развалин шведской крепости Ниеншанц, на том месте, где находился Адмиралтейский Смоляной двор. Потому Воскресенский Новодевичий монастырь тут же получил прозвище Смольный. Сохранились собор, монастырские корпуса и каменная ограда с башнями. При высоте в 85 метровый Воскресенский собор поражает грандиозностью и легкостью. В соответствии с русскими традициями он имеет пять куполов изысканной формы. Жизнерадостная архитектура всего комплекса производит впечатление монастыря-дворца. Не случайно ярый противник барокко и строгий критик знаменитый Джакомо Кваренги, проходя мимо голубого собора, всегда снимал шляпу: "Это архитектура!"

24

К сожалению. Растрелли не сумел завершить интерьер храма и построить великую колокольню. Только уцелевшая модель позволяет представить, какой удивительной вертикали лишился Петербург.

Много общего со Смольным у Никольского морского собора. построенного в 1753 - 1762 г.г. талантливым архитектором СИ. Чевакинским рядом с казармами Морского ведомства. Собор также наряден, но кажется изящнее, мягче, лиричнее. Отдельно от здания собора стоит трехъярусная стройная и легкая колокольня.

Наискосок от Аничкова, рядом с Итальянским дворцом, /на месте которого еще в начале ХIХ в. Кваренги построил здание, являющееся ныне филиалом РНБ/ С.Чевакинский начал возводить еще один памятник пышного барокко - дворец для графа Петра Шереметьева, сына знаменитого полководца царя Петра. "Фонтанный дом", как стали с первых дней называть дворец, большими окнами фасада смотрел на Фонтанку. Через сто. лет перед ним появилась затейливая ограда И.Корсини.

В этот период в столице утверждаются барочные храмы с традиционным пятиглавием, широким использованием цвета, резьбы, позолоты. Памятником архитектуры барокко является церковь Трех святителей на 6-й линии Васильевского острова /д. 11/, построенная в 1740 - 1760 г.г. предположительно Д.Трезини. В 60-е годы XVIII в. Построена церковь Владимирской божьей матери, и хотя имя автора проекта не установлено, в ее убранстве и планировке чувствуется влияние Растрелли. Андреевский собор на Васильевском острове, возведенный по

проекту А. Виета в 1764 —1780 г. г. несет в себе отпечаток стиля Трезини и

Растрелли.

IV.Переход к новому стилю. С 1760-х годов в строительстве Петербурга все явственнее обнаруживается поворот от барокко к новому стилю - классицизму.

25

Эстетика классицизма с ее обращением к классическому наследию противопоставила декоративной пышности логическую четкость и ясность, величие, острогую монументальность и сдержанный декор. Переход от одного стиля к другому сопровождался и значительными градостроительными работами. В 1762 г. В Петербурге была создана Комиссия о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы, членом которой был Иван Иванович Бецкой. Он же по желанию императрицы Екатерины II возглавил Петербургскую Канцелярию строений. Не без его влияния Екатерина II поспешила высказать свое отношение к барокко, как к стилю грубому и не достойному ее царствования. Благородная простота античности с ее идеями гражданственности становится идеалом времени.

После рассмотрения конкурсных работ по новому проектированию столицы, в 1785 г. был утвержден план А.В. Квасова, по которому расширились границы города до Обводного канала, началось строительство новых площадей. Гранитные набережные со сходами, пристанями и ограждениями превращали водные артерии города в художественные ансамбли. В 1762 - 1772 г.г. был разработан и осуществлен обширный проект оформления южной набережной Большой Невы. Первой каменной набережной стала сооруженная в 1763 - 1767 г.г. Дворцовая гранитная набережная со спуском к воде. "Одевал" берега Невы в гранит на протяжении 18 лет Георг Фельтен. в прошлом помощник Растрелли, а после его отъезда - главный придворный архитектор.

К 1788 г. были оформлены Французская /Кутузова/ и Английская набережные, как единый ансамбль смотрятся набережные

Екатерининского канала /ныне - канал Грибоедова/. Фонтанки и Мойки. Екатерининского канала /ныне - канал Грибоедова/, Фонтанки и Мойки с

прекрасными чугунными ограждениями и незабываемыми мостами. Радует взор своим изысканным благородством ограда Летнего сада /арх. Ю.М Фельтен, П.Е. Егоров/. Ее композиция проста и изящна, монументальна и легка одновременно - тридцать шесть гранитных

26

столбов, увенчанных вазами, задают четкий ритм , а между ними железные кованые звенья решетки и трое ворот против главных аллей сада. Совершенная красота ограды привлекала многих рассказывают, что некий оригинал-англичанин, услышав о ней, приплыл на яхте в Неву. Он бросил якорь против Летнего сада, несколько часов, не сходя на берег, любовался железной решеткой и отплыл домой ...

Сооружение гранитных набережных, превращение речки Кривуши в судоходный Екатерининский канал - только часть больших планов Екатерины II по строительству в столице. Она мечтала и стремилась стать прямой преемницей Петра I. Не случайно еще в 1765 г. она задумала установить ему в центре города грандиозный монумент. Выбрать мастера помог Дидро. Он предложил Этьена Мориса Фальконе. который прибыл в Петербург вместе со своей ученицей М.Колло. 18 августа 1782 г. на Сенатской площади торжественно был открыт памятник Петру I -"Медный всадник", отлитый из бронзы. Он положил начало традиции использования монументальной скульптуры как образно-композиционной доминанты при формировании площадей города. Славу создания памятника делит со скульпторами литейных дел мастер Хайлов, не только отлично выполнивший сложные работы, но и спасший скульптуру во время пожара в мастерской.

Крепнувшие политические и духовные связи России с Францией нашли отражение в приездах в Петербург парижских архитекторов. Первым был Ж.Б. Валлен-Деламот. Не случайно именно французу и русскому архитектору Александру Кокоринову поручил Бецкой строительство здания Академик художеств на Васильевском острове на берегу Невы /1764 - 1788 гг./. Зданию придана форма четырехугольника с вписанной в него окружностью. Ритмично чередуются пилястры, четко ограничивают объем боковые ризалиты, резко выделен центр фасада,

27

увенчанный куполами и украшенный портиком с фигурами Геркулеса и Флоры.

Ж.Б. Валлен-Деламот вместе с А.Кокориновым построил на берегу мойки дворец для Кирилла Разумовского, президента Академии наук /теперь это д.48, где разместился Педагогический университет/. Но больше всего прославился француз строениями Гостиного двора на Невском проспекте /1761 - 1785 гг./ Протяженность его двухэтажных корпусов превышает километр. В глубине двухъярусной открытой аркады размещены торговые помещения. Одновременно, по проекту Вален-Деламота, на Невском проспекте, наискосок от Гостиного двора построили костел Св. Екатерины

Самым прекрасным творением мастера стала величественная арка на острове, у пересечения Мойки и Крюкова канала, прозванная "Новой Голландией"/. Валлен-Деламот вместе с архитектором Чевакинским должны были соорудить здесь большие склады для хранения адмиралтейских запасов леса. Строительство не было доведено до конца/. Торжественная , подобная римским триумфальным аркам , она заставляет замереть перед ней в почтительном восторге. Именно здание Академии художеств и арка Новой Голландии открыли очередную страницу в истории русской архитектуры.

Из дворцов этого периода наиболее интересен Мраморный, построенный в 1768 - 1785 г.г. по повелению Екатерины II для ее фаворита графа Г. Орлова архитектором А.Ринальди. Он стал первым зданием, целиком одетым в мрамор. Здание отличается удивительной сдержанностью всех деталей, четкостью и спокойствием. Расположенный в глубине парадного двора главный фасад не похож на уличные: он наряден, украшен изогнутыми линиями, декоративными деталями и напоминает постройки прошлого.

28

В 1766 - 1772 г.г. Ангонио Ринальди участвовал в сооружении красивейшего храма города, построенного в переходных от барокко к классицизму формах - Князь-Владимирского собора на Петроградской стороне. На переломе стилей работал и ЮМ. Фельтен. Одним из лучших его творений стал Старый /Большой/Эрмитаж, сооруженный в 1775 - 1784 г.г. и явившийся продолжением Малого Эрмитажа, построенного рядом с Зимним дворцом, по проекту Вален-Деламонта в 1764 - 1767 г.г. Здания предназначались для хранения ценнейших произведений искусства, принадлежавших царской семье. Доступ сюда имела лишь сама Екатерина II и узкий круг ее приближенных. /"Эрмитаж" в переводе - "уединенный уголок"/.

По проекту Ю.Фельтена в 70-х годах XVIII в. были построены Чесменская церковь /ул. Ленсовета, 12/ и Чесменский дворец / ул. Гастелло, 15/ в стиле псевдоготики /зубчатые парапеты над стенами, стрельчатые окна/. Так названы они были в честь победы русского флота над турецким в Чесменской бухте Эгейского моря в 1770 г. В 30-х годах XIX в. дворец был перестроен под инвалидный дом для ветеранов Отечественной войны 1812 года, сегодня там располагается один из корпусов Петербургского университета аэрокосмического

приборостроения.

Лучшими произведениями Ю.М. Фельтена являются иноверческие церкви города, построенные в рассматриваемый период. На Невском проспекте /д.40-42/ в глубине участка с отступом от красной линии расположена небольшая однокупольная Армянская церковь С.Екатерины.

Боковой фасад, обращенный в сторону центральной магистрали,

акцентирован 6-колонным портиком ионического ордера и отличается изяществом и гармонией форм. В убранстве фасада широко использована скульптура.

29

Другая работа Ю.Фельтена ■-■ Лютеранская церковь С.Анны на Кирочной улице, д. 8 /бывшая улица Салтыкова-Щедрина/. Она имеет прелестный портал в виде ротонды, являющейся единственным украшением храма. Здание венчает сферический купол на круглом барабане, декорированном парными колоннами. В 1736г. при церкви организовали немецкую школу /"Анненшуле"/ для мальчиков и девочек разных вероисповеданий. Однако наиболее известной работой Фельтона осталась решетка Летнего сада.

V. Мастера классицизма.

Более ярко и решительно классическое направление архитектуры последней четверти XVIII в. проявилось в произведениях великих русских зодчих В.И. Баженова и И.Е. Старова. Закончивший Петербургскую и Парижскую академии художеств, член Римской и флорентийской академий В.И.Баженов известен не только своими работами, но и великолепными архитектурными замыслами. По его проекту в Петербурге в 1791-1800 г.г. архитектором В.Ф. Бренна бал построен Михайловский /Инженерный/ замок. Построенный для Павла I на месте старого дворца Елизаветы Петровны, замок имеет форму квадрата с вписанным в него восьмигранным двором.

Подобно средневековым замкам, дворец был хорошо защищен: с севера от Летнего сада его отделяла Мойка, с востока омывали воды Фонтанки, а перед южным и западными фасадами были прорыты каналы -Церковный и Воскресенский с наведенными через них подъемными мостами. Выразителен южный фасад с воротами, украшенными военной арматурой и обелисками по бокам, огромным портиком, увенчанным тяжелым фронтоном. Его фасад со стороны Летнего сада имеет вход, оформленный в виде лоджии с колоннами розового мрамора и спускающейся из нее широкой лестницы со статуями Геркулеса и Флоры.

30

Парные фланирующие павильоны, словно пропилеи, обрамляют подход к главному фасаду, их легкость и изящество еще более оттеняют монументальность и угрюмость самого замка.

Перед фасадом замка стоит величественный памятник Петру I -первый конный монумент в России. Всадник возвышается на четырехгранном постаменте, украшенном бронзовыми многофигурными барельефами, повествующими о Полтавской баталии и битве при Гангуте. Император, увенчанный лавровым венком, держа в правой руке маршальский жезл, а в левой - поводья, в спокойной и горделивой, полной достоинства позе восседает на мерно шагающем могучем коне.

Работа над памятником началась еще при жизни Петра I и по его распоряжению. Выполнял ее итальянский скульптор Бартоломео Карло Растрелли. Однако в силу ряда обстоятельств монумент Б.Растрелли был установлен в столице только при Павле I в 1800 г. Надпись на памятнике гласила: "Прадеду правнук".

В творческом наследии И.Е. Старова выделяются замечательные по замыслу и размаху здания Таврического дворца /1783 - 1789 г.г./ и крупнейший в XVIII в. петербургский храм - Троицкий собор в Александро-Невской лавре.

Таврический дворец - лучшее произведение одного из основоположников русской классической архитектуры - для своего времени был крупнейшим не только в Росси, но ив Европы. Он был подарен Екатериной II князю Потемкину /после его смерти дворец некоторое время был резиденций великого русского полководца А.В. Суворова/. Открытие дворца совпало с днем празднования победы русских под Измаилом. Грандиозный и величественный Таврический дворец явился архитектурным памятником победы русского оружия, символизирующим и утверждения ее на северных берегах Черного моря.

3!

Дворец представляет собой характерный тип городской усадьбы с парадным двором впереди и обширным садом, примыкающим к постройке с противоположной стороны. В плане здание похоже на сильно вытянутую букву П , раскрытую в сторону Невы; вытянутые вперед боковые крылья образуют полузамкнутый парадный двор; сравнительно невысокое - 12 метров - оно тянется в длину на 260 м. К дворцу примыкает обширный живописный сад. Центр Главного корпуса выделен прекрасным шестиколонным портиком, а с верху - плоским куполом изящного профиля. Внутренние дворцовые помещения, особенно восьмиугольный, покрытый куполом /ротонда/ и парадный, украшенный 36 ионическими колоннами овальный залы, отличаются необычайной красотой, торжественностью и высоким совершенством исполнения. "Дом с колоннами" стал образцом для многих зодчих конца XVIII - начала ХIХ века.

Свято - Троицкий Александро-Невский монастырь стал одним из первых крупных архитектурных ансамблей северной столицы. В 1797 г, указом Павла 1 монастырь был переименован в Лавру. Она с самого начала стала первой по значению усыпальницей императорской Росси. Здесь погребены особы императорской фамилии, духовные лица, выдающиеся государственные деятели, полководцы.

Композиционным центром Лавры стал Троицкий собор, задуманный как мавзолей Александра Невского /мощи святого благоверного великого князя должны были храниться в соборе в серебряной раке/ Он бал воздвигнут И.Е. Старовым в 1778 - 1790 г.г. Архитектор не только руководил постройкой собора. Но и создал круглую площадь / сегодня там стоит памятник А.Невскому, установленный к 300-летию Петербурга/, построил надвратную церковь, закрепил границы монастыря каменной оградой и возвел два дома при въезде на площадь с Невского проспекта.

32

Окончание постройки собора завершило формирование ансамбля Александро-Невской лавры.

Старое создал сооружение лаконичное и строгое, ничем не напоминающие ни по композиции, ни по художественным приемам нарядные храмы Растрелли и Чевакинского. Оно очень гармонирует с монастырскими корпусами. Тем разительнее был контраст с внутренним убранством собора, исключительно пышным и богатым. Над центром собора возвышается большой купол, а над западной стороной - две колокольни, органически включенные в общий объем здания. Александро-Невская лавра - ныне действующий мужской монастырь Санкт-Петербурга.

В конце XVIII столетия Петербург обогащается рядом величественных и строгих общественных зданий, построенных в утвердившемся новом стиле. Автором многих из них был виднейший зодчий эпохи классицизма Джакомо Кваренги - выходец из Италии, отдавший Росси свои лучшее творческие годы. Одна из первых крупных работ архитектора - украсившее в 1783 - 1789 г.г. набережную Невы здание Академии наук. Могучий, немного тяжеловесный восьмиколонный портик с фронтом выделяется на строгом, лаконичном фасаде.

По проекту Кваренги в 80-е годы XVIII в. был построен Ассигнационный банк на Садовой улице /ныне здание Университета экономики и финансов/. Центральный трехэтажный корпус, украшенный шестиколонным коринфским портиком, не очень велик по размеру, но кажется высоким и стройным в сравнении с приземленными, утяжеленными фасадами складских помещений, подковообразно охватывающими главное здание. Двор банка отгорожен от улицы чугунной решеткой с каменными столбами. Екатерининский институт на Фонтанке /ныне филиал Российской национальной библиотеки/ появился на месте обветшавшего дворца Итальянского дворца. Кваренги акцентировал центр

33

нового здания восемью трехчетвертными колоннами, широким фронтоном, аркадой парадного подъезда, к которому ведут два пандуса. Внутреннюю планировку здания отличают строгость и рациональность. В центре здания парадный вестибюль соединен с широким коридором, по сторонам которого располагались классы. Здание строилось для института благородных девиц, дочерей потомственных дворян, основанного в 1798 г. Дамами ордена С.Екатерины.

В 1783 г. по распоряжению императрицы Екатерины II Кваренги начал строить Эрмитажный театр. Место тоже было указано: на берегу Зимней канавки, там, где стоит последний Зимний дворец царя Петра I. Архитектору Фельтену велено было соорудить галерею-переход из Большого Эрмитажа в театр. Изогнутой аркой галерея повисла над Зимней канавкой повторяя очертания гранитного моста. Фасад театра украсили поэтов Древней Греции, напоминая о назначении здания. Над ними помещены круглые ниши с бюстами как отзвук барокко, столь необходимый для логической связи театра с Зимним дворцом. Полукруглый зрительный зал Эрмитажного театра, украшенный коринфскими полуколоннами и скульптурами, с красными бархатными скамьями, спускающимися к сцене амфитеатром и сегодня - одно из лучших театральных помещений города. Ни один из дворцов Европы того времени не имел столь величественного театра.