9. Роль художественной детали в произведениях бальзака отец горио и шангреневая кожа, и евгения гранде.

До романа «Отёц Горио»(1835) Бальзак создавал произведе­ния, в центре которых была судьба главного героя. Романы стали менять свою структуру: центром становилась проблема, аспекты которой должны были раскрывать персонажи из различных соци­альных групп; здесь уже нельзя стало однозначно назвать «глав­ного» героя. Первым таким романом был «Отец Горио». Здесь Горио, Растиньяк, Вотрен представляет отдельную социальную группу и соответствующие ей воззрения: Горио — буржуазии, Растиньяк — провинциальное дворянство, виконтесса — парижское высшее дворянство, Вотрен — преступный мир. В этом романе, как и в предыдущих, большую роль играет предметный мир. Именно поэтому произведение начинается с описания квартала, где стоит дом Воке, затем автор знакомит читателя с улицей, а уже потом с самим домом, изображенный предельно точно. Вершиной этого предметного мира, раскрывающего сущность людей, является одеяние мадам Воке и ее внеш­ний облик. О составе нахлебников, соответствующем облику хозяйки пансиона, Бальзак пишет, действительно создавая пол­ную аналогию хозяйке: Все персо­нажи так или иначе несут на себе печать обладательницы пансио­на.

Ярчайшим примером философских повестей является « Шагреневая кожа», которую автор назвал «формулой нашего теперешнего века, нашей жизни, нашего эгоизма», он писал, что всё в ней « миф и символ». фантастическая, всемогущая шагреневая кожа, дав герою избавление от бедности, на самом деле явилась причиной ещё большего горя. Она уничтожила желание наслаждаться жизнью, чувства человека, оставив нём лишь эгоизм, порождённым как можно дольше продлить свою утекающую сквозь пальцы жизнь, и, наконец, самого своего обладателя. Изображая перерождение Рафаэля де Валантена после получения миллионов, Бальзак, используя условность, допустимую в философском жанре, создаёт почти фантастическую картину существования человека, ставшего слугой среди богатства, превратившегося в автомат. Сочетание философской фантастики и изображения действительности в формах самой жизни составляет художественную специфику повести. Связывая жизнь своего героя с фантастической шагреневой кожей Бальзак, например, с медицинской точностью описывает физические страдания Рафаэля, больного туберкулёзом.

10. «Философские этюды» бальзака. Основные мотивы в повести «шангреневая кожа». Время и вечность в произведении.

После публикации романа «Евгения Гранде» у Бальзака возникает мысль об объединении всех его произведений в эпопею. согласно плану будущая эпопея включает три больших раздела, подобных трем ярусам пирамиды, возвышающимся один над другим. Фундамент пирамиды - «Этюды нравов - социальные явления. Второй ярус - «Философские этюды» - показать причины», третий - «Аналитические этюды», где «должны быть определены начала вещей». «ШАНГРЕНЕВАЯ КОЖА» - в центре философский конфликт раскрывается в романе на примере судьбы главного героя Рафаэля де Валантена, поставленного перед дилеммой века: «желать» и «мочь». С историей Рафаэля в творчестве Бальзака утверждается одна из центральных тем - тема талантливого, но бедного человека, утрачивающего иллюзии юности в столкновении с бездушным и эгоистичным буржуазно-дворянским обществом. Проблема фатализма в романе остается открытой, фатализм существует так как каждый раз герой возвращается к той же точке от которой начинал – его шаги не приводят к успеху. Кольцевая композиция. Роман заканчивается ничем, открытый философский конфликт, судьбы героев не раскрываются. Всегда емсть выбор и движение. В романе очерчено множество типажей, которые позже будут разработаны писателем: нотариусы, разыскивающие богатых клиентов; бездушные, самовлюбленные, жестокие аристократки; ученые, врачи, деревенские труженики, светские денди... Поистине Бальзак имел все основания назвать «Шагреневую кожу» «началом - будущей «Человеческой комедии».Уже в «Шагреневой коже» определяются характерные особенности бальзаковской фантастики,. Придавая особую занимательность повествованию и одновременно поднимая его на высоту больших философских обобщений, фантастический образ шагреневой кожи не приходит в противоречие с реалистическим методом изображения действительности. Все события строго мотивированы естественным стечением обстоятельств. Не противоречит фантастика и ярко выраженной актуальности романа, написанного по горячим следам Июльской революции и вводящего читателя в политическую и философскую атмосферу нового времени.