- •1. Поэтика реалистического искусства. Реализм во французской и английской литературе.
- •2. Новаторство психологического анализа в романе Стендаля «Красное и черное».
- •3. Роль художественной детали в романе ф. Стендаля «Красное и черное»
- •4. Романтическое и реалистическое в прозе стендаля («красное и черное», «пармская обитель», «ванина ванини»)
- •5. Замысел и композиция «человеческой комедии» бальзака. Принцип сквозных персонажей.
- •6. «Этюды нравов» о.Бальзака. «гобсек» и «евгения гранде». Принципы психологического анализа.
- •7. Особенности построения конфликта и характера в романах «красное и черное» стендаля и «отец горио» бальзака (ж.Сорель и а.Растиньяк)
- •8. Пространство и время в романе «Отец Горио» и повести «Шагреневая кожа» о. Де Бальзака.
- •9. Роль художественной детали в произведениях бальзака отец горио и шангреневая кожа, и евгения гранде.
- •10. «Философские этюды» бальзака. Основные мотивы в повести «шангреневая кожа». Время и вечность в произведении.
- •11 Условность в повести «Шагреневая кожа», её игровое начало.
- •12. Типология новелл Мериме. Особенности композиционной структуры и принцыпы психологического анализа в «экзотических новеллах».
- •13. Психологические новеллы мериме в контексте реалистической традиции.
- •14. Фантастические новеллы мериме. Романтическое начало новеллы «Локис»
- •15. Концепция исторического романа мериме «Хроника времен карла 9»
- •16. Композиция романа г.Флобера «госпожа бовари», роль образа Шарля Бовари в раскрытии замысла.
- •17. Психологический анализ г. Флобера. Принцип отбора художественной детали.
- •18. Личность и общество в романе Флобера «воспитание чувств». Особенности стилистики.
- •19. Принципы исторического повествования в романе флобера «саламбо».
- •20. Повесть флобера «Простая душа» и ее религиозные мотивы в контексте философских взглядов писателя.
- •21. Творчество ш.Бодлера. Философия и поэтика сборника «цветы зла»
- •22. Основные черты английской литературы второй половины 19 века.
- •23. Эстетические принципы и периодизация творчества ч.Диккенса.
- •24. Комическая эпопея «записки пиквикского клуба»: история создания, специфика формы.
- •25. Жанр «романа воспитания» в творчестве ч. Диккенса. Типология героев. Смысловая направленность конфликта романов (произведение на выбор)
- •27.Специфика приемов комического в творчестве ч. Диккенса
- •28 «Проблемные» романы Диккенса. Особенности жанровых классификаций.
- •29 . Характер конфликта и принципы создания образов в романе «Домби и сын».
- •30. Романтическое и реалистическое в рождественнских рассказах» ч.Диккенса.
- •31. Особенности сатирического повествования в романе у. Теккерея «Ярмарка тщеславия». Игровое начало в произведении.
- •32. Антитеза в системе образов в романе теккерея «ярмарка тщеславия»
- •33. Функция авторского комментария в романе теккерея «ярмарка тщеславия»
- •34. Женская проза в английской литературе. Проблемы феминизма и особенности поэтики.
- •35. Готическое начало в романе э.Бронте «Грозовой перевал».
- •36. Художественное своеобразие романа ш.Бронте «Джейн Эйр»
- •38. Роман г.Б.Стоу «хижина дяди тома»: социальная, психологическая и религиозная проблематика.
- •39. «Песнь о гайавате» г.Лонгфелло: идейно художественное своеобразие, русские переводы.
- •40. Поэзия уитмена. Основные мотивы и новаторство стихотворной формы в сборнике «листья травы»
- •41. Философские мотивы поэзии э.Дикинсон
20. Повесть флобера «Простая душа» и ее религиозные мотивы в контексте философских взглядов писателя.
С точки зрения жанра относится к философско-психологической прозе (религиозная проза). Но христианских тезисов нет, героиня не сознает бога как идею, церковь – как институт, то есть религиозных аспектов нет по авторской версии это рассказ, но обычно относят к повести. Важен образ – почти юродивая героиня: нетрадиционное мышление, сенсорное, иррациональное превалирует над разумом, жизнь сама выстраивается по ее ощущениям. Неактивный персонаж, формально подчиняется: не удручает своим низким положением, естественное гармоничное бессознательное отношение к жизни. Нет обиды на жизнь, на людей. Религиозность героини носит особенный характер – приземленный. «ПРОСТАЯ» - носит разные смыслы: естественная, незлобивая, примитивная. Сам Флобер воспринимал героиню как идеальную личность – она не человек цивилизации, нацелена на любовь, даже безответную, не руководствуется разумом. Изображает как растение, делает добро по своей природе. Идеал Руссо :тема естественного человека. Иронический, иногда саркастический стиль повествования.
Фелисите - героиня, оказавшаяся в мире буржуа, фактически ничего общего не имеет с этим миром. простая крестьянка, вечная труженица, является в нем существом инородным, а потому исключительным. «История простой души,- пишет Флобер,- это бесхитростный рассказ об одной незаметной жизни, жизни бедной крестьянской девушки, верующей, но не склонной к мистике. Она поочередно отдает свою любовь мужчине, детям своей хозяйки, племяннику, старику, за которым ходит, и, наконец, своему попугаю. Когда попугай околевает, она заказывает из него чучело, а когда приходит ее смертный час, ей чудится, будто попугай - это святой дух. Флобер создает характер строго реалистический, в котором все обусловлено особенностями сурового и беспросветного бытия героини. Фелисите невежественна, грубовато-наивна, даже туповата, а в конце повести просто идиотична. И тем не менее героиня-служанка оказывается вознесенной писателем на нравственную высоту. Таким образом писатель в конце своего пути обретает веру в Человека, его изначально добрую природу, которую извращают и калечат условия окружающей его жизни.
21. Творчество ш.Бодлера. Философия и поэтика сборника «цветы зла»
Сам бодлер не называет себя символистом, символизм появляется во франции позже. «Цветы зла» - символичное название, обозначает, что1.даже в мире тотального зла есть добро, которое прорастает как цветы сквозь асфальт, 2. Зло – та категория, которая движет миром, ведет к прогрессу, активно – только в столкновении со злом добро из пассивного становится активным, его можно увидеть, «цветы зла» - красота зла.
Все в мире двойственно: добро и зло, бог и дьявол, уродство и красота, физическая страсть и духовная любовь, смерть и искусство. Принцип контраста. Композиция сборника многочастна, у каждой части есть название. Есть посвящение, вступление. На него большое влияние оказал опиум. Вышел из «парнасской школы», которая оказала влияние – правильная структура, точные слова, жесткий академический стиль, выстроенный текст, рационализм, но писал сердцем.
Замысел: в основе лежит аллюзия на Данте. Бодлер предполагал дать новое описание современного ада – «лимбы» (круги ада). Сборник замышляется как рассказ о странствиях души поэта по кругам современного ада.ОСНОВНЫЕ ЦИКЛЫ: Вступление I. Сплин и идеал (тема творчества и любви как способов преодоления тоски + наказание)II. Парижские картины (тема больного города)III. Вино (опьянение как способ бегства и наказание)IV. Цветы зла (порок)V. Мятеж (тема бунта, мятежа, богоборчества)VI. Смерть (последний лимб). Представлены = способы преодоления тоски + этапы жизненного путешествия человека. Лимбы (круги ада, по которым странствует человек) + варианты бытия (варианты осуществления человека) в период упадка.
стихотворение «Падаль» посвящено любимой женщине, он был от нее зависим в следствии своих комплексов. Стих строится как обращение. Контрасты – жизнь и смерть: падаль - всеобщий упадок, но одновременно мировой божественный хаос.