- •1. Поэтика реалистического искусства. Реализм во французской и английской литературе.
- •2. Новаторство психологического анализа в романе Стендаля «Красное и черное».
- •3. Роль художественной детали в романе ф. Стендаля «Красное и черное»
- •4. Романтическое и реалистическое в прозе стендаля («красное и черное», «пармская обитель», «ванина ванини»)
- •5. Замысел и композиция «человеческой комедии» бальзака. Принцип сквозных персонажей.
- •6. «Этюды нравов» о.Бальзака. «гобсек» и «евгения гранде». Принципы психологического анализа.
- •7. Особенности построения конфликта и характера в романах «красное и черное» стендаля и «отец горио» бальзака (ж.Сорель и а.Растиньяк)
- •8. Пространство и время в романе «Отец Горио» и повести «Шагреневая кожа» о. Де Бальзака.
- •9. Роль художественной детали в произведениях бальзака отец горио и шангреневая кожа, и евгения гранде.
- •10. «Философские этюды» бальзака. Основные мотивы в повести «шангреневая кожа». Время и вечность в произведении.
- •11 Условность в повести «Шагреневая кожа», её игровое начало.
- •12. Типология новелл Мериме. Особенности композиционной структуры и принцыпы психологического анализа в «экзотических новеллах».
- •13. Психологические новеллы мериме в контексте реалистической традиции.
- •14. Фантастические новеллы мериме. Романтическое начало новеллы «Локис»
- •15. Концепция исторического романа мериме «Хроника времен карла 9»
- •16. Композиция романа г.Флобера «госпожа бовари», роль образа Шарля Бовари в раскрытии замысла.
- •17. Психологический анализ г. Флобера. Принцип отбора художественной детали.
- •18. Личность и общество в романе Флобера «воспитание чувств». Особенности стилистики.
- •19. Принципы исторического повествования в романе флобера «саламбо».
- •20. Повесть флобера «Простая душа» и ее религиозные мотивы в контексте философских взглядов писателя.
- •21. Творчество ш.Бодлера. Философия и поэтика сборника «цветы зла»
- •22. Основные черты английской литературы второй половины 19 века.
- •23. Эстетические принципы и периодизация творчества ч.Диккенса.
- •24. Комическая эпопея «записки пиквикского клуба»: история создания, специфика формы.
- •25. Жанр «романа воспитания» в творчестве ч. Диккенса. Типология героев. Смысловая направленность конфликта романов (произведение на выбор)
- •27.Специфика приемов комического в творчестве ч. Диккенса
- •28 «Проблемные» романы Диккенса. Особенности жанровых классификаций.
- •29 . Характер конфликта и принципы создания образов в романе «Домби и сын».
- •30. Романтическое и реалистическое в рождественнских рассказах» ч.Диккенса.
- •31. Особенности сатирического повествования в романе у. Теккерея «Ярмарка тщеславия». Игровое начало в произведении.
- •32. Антитеза в системе образов в романе теккерея «ярмарка тщеславия»
- •33. Функция авторского комментария в романе теккерея «ярмарка тщеславия»
- •34. Женская проза в английской литературе. Проблемы феминизма и особенности поэтики.
- •35. Готическое начало в романе э.Бронте «Грозовой перевал».
- •36. Художественное своеобразие романа ш.Бронте «Джейн Эйр»
- •38. Роман г.Б.Стоу «хижина дяди тома»: социальная, психологическая и религиозная проблематика.
- •39. «Песнь о гайавате» г.Лонгфелло: идейно художественное своеобразие, русские переводы.
- •40. Поэзия уитмена. Основные мотивы и новаторство стихотворной формы в сборнике «листья травы»
- •41. Философские мотивы поэзии э.Дикинсон
35. Готическое начало в романе э.Бронте «Грозовой перевал».
«Грозовой перевал» (1847).
В центре произведения - образ Хитклифа, бунтаря, все разрушающего на своем пути, напоминающего романтических героев Байрона и Шелли - борцов против насилия и несправедливости. Композиция романа - это своеобразный диалог рассказчиков.
Любовь Хитклифа к Кэти Эрншо, дочери человека, приютившего его в своей семье, была естественна и свободна в ранней юности. Когда же они вынуждены были подчиниться социальным и моральным устоям общества, исчезла красота и свобода чувства. Члены семьи Эрншо, толкнувшие Кэти на предательство, на брак с Эдгаром разбудили в душе Хитклифа силы зла и мести. Постепенно все они становятся жертвами Хитклифа, испытавшими на себе его разрушающую власть, ибо он действует в соответствии с теми законами, по которым живет общество, где подчиняются обладателю большего, нежели у них, капитала.
Таким образом, конфликт романа социален. Герои романа Э. Бронте реально отражают, а скорее - обнажают, ту духовную атмосферу, в которой они жили. Они наделенные исключительными страстями, появились как отрицание этого времени, этого состояния общества.
Кэти такая же сильная и незаурядная личность, как и Хитклиф. Она понимает, что ее брак с Эдгаром не что иное, как лицемерие перед окружающими. Наедине с собой она цинично откровенна. Возвращение Хитклифа после долгого отсутствия удручающе подействовало на героиню. Насилие над собственной любовью привело к столь сильному взрыву чувств, что это разрушило рассудок и жизнь Кэти.
Месть Хитклифа постоянно борется с любовью к Кэти. Проявление ненависти у героя разрушает его личность. Соперничество любви и ненависти приводит его к смерти. Но сама смерть отступает перед их любовью. Кэти стала призраком, который так страстно призывал герой в начале романа. План реальный вобрал в себя мистическое начало, сделал его своей частью. Поэтому, когда умирает Хитклиф, его смерть воспринимается как восстановление гармонии естественной и свободной любви некогда юных влюбленных. Даже имя героя означает «утес, поросший вереском».
Ограниченное небольшим числом действующих лиц пространство романа также замкнуто двумя усадьбами - фермой «Грозовой Перевал» сквайров Эрншо и поместьем «Мыза Скворцов», принадлежащим судье Линтону. Это имеет определенную смысловую нагрузку.
Внутренняя связь поэзии и романа Э. Бронте проявилась через преемственность мотивов лирического героя-бунтаря, через концепцию гармонии красоты природы и человека, подчас выраженную писательницей в поэтических символах.
В романе тесно переплетаются реалистические и романтические элементы.
Сестры Бронте в своем творчестве поставили важные социальные и нравственные проблемы.
36. Художественное своеобразие романа ш.Бронте «Джейн Эйр»
«Джейн Эйр» - социально-психологический роман воспитания. раскрывает духовную эволюцию героини, формирование цельного, гордого и сильного характера Джейн, стремлении жить независимой трудовой жизнью, автор сталкивает ее с представителями различных социальных слоев Англии. Правдивость изображения жизни в «Джейн Эйр» органично сочеталась с вымыслом. Роль романтических традиций особенно велика в изображении центрального эпизода романа - любви Джейн Эйр и Рочестера. Сам демонический облик хозяина Торнфилда - «черные густые брови... массивный лоб в рамке черных волос», а также завеса тайны, окружающая его прошлую жизнь,. А образ мрачного торнфилдского замка, в коридорах которого по ночам слышны таинственный душераздирающий хохот и стоны, говорили об интересе Бронте к романам В. Скотта и готическому роману. Романтическое начало проявляется и в приемах композиции романа «Джейн Эйр» - в неожиданных поворотах сюжета, в недосказанности, таинственности мотивировок событий. Так, тайна прошлого Рочестера (он женат, и жена его безумна) выясняется только в церкви, когда Джейн уже готова соединить его судьбу со своей судьбой. Романтическое начало проявляется и тогда, когда Джейн, уже согласившись принять доводы Сент-Джона и выйти за него замуж, слышит за многие мили призывный голос Рочестера и спешит к нему, ослепшему и изувеченному пожаром, с тем чтобы навсегда остаться с ним.Но реалистическое начало доминирует в романе. Оно проявляется и в глубоко типических образах антагонистов главной героини, и в четкости и строгости психологического рисунка ее образа, главное - в созвучности ее образа революционной атмосфере 40-х годов XIX в.Сестры Бронте в своем творчестве поставили важные социальные и нравственные проблемы, внеся тем самым значительный вклад в развитие английской и мировой литературы.