- •1. Поэтика реалистического искусства. Реализм во французской и английской литературе.
- •2. Новаторство психологического анализа в романе Стендаля «Красное и черное».
- •3. Роль художественной детали в романе ф. Стендаля «Красное и черное»
- •4. Романтическое и реалистическое в прозе стендаля («красное и черное», «пармская обитель», «ванина ванини»)
- •5. Замысел и композиция «человеческой комедии» бальзака. Принцип сквозных персонажей.
- •6. «Этюды нравов» о.Бальзака. «гобсек» и «евгения гранде». Принципы психологического анализа.
- •7. Особенности построения конфликта и характера в романах «красное и черное» стендаля и «отец горио» бальзака (ж.Сорель и а.Растиньяк)
- •8. Пространство и время в романе «Отец Горио» и повести «Шагреневая кожа» о. Де Бальзака.
- •9. Роль художественной детали в произведениях бальзака отец горио и шангреневая кожа, и евгения гранде.
- •10. «Философские этюды» бальзака. Основные мотивы в повести «шангреневая кожа». Время и вечность в произведении.
- •11 Условность в повести «Шагреневая кожа», её игровое начало.
- •12. Типология новелл Мериме. Особенности композиционной структуры и принцыпы психологического анализа в «экзотических новеллах».
- •13. Психологические новеллы мериме в контексте реалистической традиции.
- •14. Фантастические новеллы мериме. Романтическое начало новеллы «Локис»
- •15. Концепция исторического романа мериме «Хроника времен карла 9»
- •16. Композиция романа г.Флобера «госпожа бовари», роль образа Шарля Бовари в раскрытии замысла.
- •17. Психологический анализ г. Флобера. Принцип отбора художественной детали.
- •18. Личность и общество в романе Флобера «воспитание чувств». Особенности стилистики.
- •19. Принципы исторического повествования в романе флобера «саламбо».
- •20. Повесть флобера «Простая душа» и ее религиозные мотивы в контексте философских взглядов писателя.
- •21. Творчество ш.Бодлера. Философия и поэтика сборника «цветы зла»
- •22. Основные черты английской литературы второй половины 19 века.
- •23. Эстетические принципы и периодизация творчества ч.Диккенса.
- •24. Комическая эпопея «записки пиквикского клуба»: история создания, специфика формы.
- •25. Жанр «романа воспитания» в творчестве ч. Диккенса. Типология героев. Смысловая направленность конфликта романов (произведение на выбор)
- •27.Специфика приемов комического в творчестве ч. Диккенса
- •28 «Проблемные» романы Диккенса. Особенности жанровых классификаций.
- •29 . Характер конфликта и принципы создания образов в романе «Домби и сын».
- •30. Романтическое и реалистическое в рождественнских рассказах» ч.Диккенса.
- •31. Особенности сатирического повествования в романе у. Теккерея «Ярмарка тщеславия». Игровое начало в произведении.
- •32. Антитеза в системе образов в романе теккерея «ярмарка тщеславия»
- •33. Функция авторского комментария в романе теккерея «ярмарка тщеславия»
- •34. Женская проза в английской литературе. Проблемы феминизма и особенности поэтики.
- •35. Готическое начало в романе э.Бронте «Грозовой перевал».
- •36. Художественное своеобразие романа ш.Бронте «Джейн Эйр»
- •38. Роман г.Б.Стоу «хижина дяди тома»: социальная, психологическая и религиозная проблематика.
- •39. «Песнь о гайавате» г.Лонгфелло: идейно художественное своеобразие, русские переводы.
- •40. Поэзия уитмена. Основные мотивы и новаторство стихотворной формы в сборнике «листья травы»
- •41. Философские мотивы поэзии э.Дикинсон
31. Особенности сатирического повествования в романе у. Теккерея «Ярмарка тщеславия». Игровое начало в произведении.
Язык Теккерея более интересен чем язык Диккенса. Языковые повороты, более тонок, остр на язык, более оригинальное видение жизни. Особенная ироничность, иногда сарказм стиля.
«ярмарка тщеславия» 1847-1849 – сатирический роман, но жестко к определенному типу отнести нельзя: нравоописательный, социальный роман, роман-воспитание, элементы философско-религиозного романа, исторический роман. Наиболее сильное – социальный и нравоописательный аспекты. В романе 2 сюжетные линии, обе женские. Мужские образы очень слабые. Подзаголовок «Ярмарки тщеславия» - «Роман без героя». Замысел писателя - показать негероическую личность, нарисовать современные нравы верхних слоев среднего класса.
Элементы вторичной условности – сатирический момент, нет элементов фантастики, но есть умеренная гиперболизация, заостряет отрицательные качества. В структуре образов гротеска нет, но есть гротеск в ситуациях. Языковые приемы – ирония, ее наивысшая степень – сарказм, комическое построение диалогов, оксюморон, комические сравнения.
Сатирическое мастерство Теккерея-художника и писателя проявилось в создании групповых портретов и массовых сцен. Перед нами разные семьи, разные социальные среды - семейство Питта Кроули, аристократические особняки, в которые попадает Бекки, военно-чиновничья среда в Брюсселе и Лондоне, буржуазия из Сити, частные пансионы и учебные заведения. Лондон и Брюссель, гостиная Осборнов и Седли, рейнские сады, немецкая опера. К концу книги панорама жизни героев расширяется и как бы заставляет героев обратить внимание на собственные судьбы, что-то изменить в них. Так происходит с Эмилией и Доббином, которые наконец обретают счастье после того, как Эмилия узнала от Бекки о неверности горячо любимого ею мужа и рассталась со своим жестоким и неверным идолом. Обрамляющая композиция (аллегорический символ ярмарочного представления) подчеркивает значительность и типичность происходящего в жизни, где над всем царит ярмарка тщеславия
32. Антитеза в системе образов в романе теккерея «ярмарка тщеславия»
Язык Теккерея более интересен чем язык Диккенса. Языковые повороты, более тонок, остр на язык, более оригинальное видение жизни. Особенная ироничность, иногда сарказм стиля.
«ярмарка тщеславия» 1847-1849 – сатирический роман, но жестко к определенному типу отнести нельзя: нравоописательный, социальный роман, роман-воспитание, элементы философско-религиозного романа, исторический роман. Наиболее сильное – социальный и нравоописательный аспекты. В романе 2 сюжетные линии, обе женские. Мужские образы очень слабые. Подзаголовок «Ярмарки тщеславия» - «Роман без героя». Замысел писателя - показать негероическую личность, нарисовать современные нравы верхних слоев среднего класса. Антитеза в системе образов - особенно в Бекки и Эмилии. Противопоставлние женского и мужского мира. Противопоставление мужчин друг другу. Противопоставление Бекки всему обществу как активной героини способной анализировать всему большинству. С ней связана надежда. Почти мужской ум, волевой характер, двойственный эгоизм – и осуждается и оправдывается автором.
В романе две сюжетные линии. Одна из них связана с судьбой Эмилии Седли, другая - с судьбой Бекки Шарп. На какое-то время их жизни пересекаются, потом расходятся, чтобы вновь сойтись. Сначала Эмилия производит впечатление положительной героини. Она приветлива, добра, заботится о своей подруге, желая компенсировать тот недостаток домашнего тепла и уюта, которого та лишена, оставшись сиротой. Но тот факт, что она забывает о родителях, полностью лишает Эмилию репутации «голубой героини». Даже после смерти мужа она не замечает благородных поступков влюбленного в нее Доббина. Бекки постоянно ощущает свое одиночество, ведь ей в одиночку приходится бороться за свое счастье. Вот почему она надевает маску лицемерия и носит ее до конца своих дней, даже когда станет всеми уважаемой почтенной дамой и будет заниматься благотворительностью. Бекки коварна, лжива, лицемерна, но все ее качества обусловлены ее положением в обществе, которое относится к ней враждебно и неприветливо.
Бекки - полная противоположность Эмилии. Она сразу поражает своей хищнической цепкой хваткой, честолюбием, ловким и изворотливым умом.Она обаятельна и приветлива, но ее глаза и обворожительная улыбка могут обмануть неопытного человека. Теккерей дает блестящую характеристику своей героине, ибо основным двигателем сюжета является именно Бекки, а не Эмилия. После смерти отца она плачет не от горя, а от сознания, что осталась нищей.