5. Сравнительный анализ картин: познавательные возможности восприятия
Рассмотрим
три религиозные картины Никола Пуссена,
Питера
Пауля
Рубенса и Рембрандта Гарменса ван Рейна.
В этих полотнах
они
изобразили одно и то же событие
евангельской истории: «Снятие
с
креста».
Чем же обусловлен
выбор этих картин для сравнительного
анализа?
Во-первых,
уникальной возможностью сравнить как
мастера од-
ной
эпохи в расцвете творческих сил, опираясь
на один и тот же кано-
нический
текст, каждый по-своему осмысляют его,
создают образ
«Снятие
с креста» в различных стилистических
системах: классициз-
ме,
барокко и реализме.
Во-вторых,
эти полотна высочайшего художественного
достоин-
ства свидетельствуют о
сложившемся творческом методе каждого
ху-
дожника,
что позволяет вести сравнительный
анализ, соблюдая «чис-
тоту эксперимента».
К тому же сохранилось достаточно много
доку-
ментальных свидетельств самих
живописцев и их современников о
творческой
манере, истории создания картин, их
оценка, что дает до-
полнительную
«точку опоры» в наших суждениях.
Все
три холста — Пуссена, Рубенса и Рембрандта
— находятся в
собрании
Эрмитажа и мы можем бесконечно наблюдать
жизнь произ-
ведений в различных
эмоционально-психологических зрительских
со-
стояниях
и созерцать живописную структуру в
меняющихся световых
ситуациях.
Наконец,
интересующие нас образы достаточно
часто попадали в
«поле зрения»
исследователей творчества мастеров
XVII
века
(В. Ла-
зарев,
Э. Фромантен, Е. Ротенберг, Ю. Золотое,
К. Егорова, С.Дани-
эль,
В. Вольская, В. Варшавская, В. Виппер), но
подробного сравне-
ния
этих произведений не существует.
Задача
автора здесь — продемонстрировать
смысловые связи,
обнаруженные
в самих произведениях при сопоставлении
работ, на-
писанных
на один сюжет в трех стилистических и
индивидуаль-
но-творческих
манерах.
Опыт
сравнительного анализа в данном случае
интересен еще и
тем,
что он позволяет обозначить более
конкретно те представления о
колорите,
распространенные в XVII
веке,
о которых говорилось толь-
ко
в историческом плане. Сосредоточив
внимание на рассмотрении
одних
и тех же особенностей языка живописи,
выявленных в полотнах
197
