6zwrDp8LKd

Вбольшинство зданий медиафасады закладываются уже на стадии проектирования.

Яркие примеры применения медиафасадов мы можем наблюдать в таких городах, как Москва, Санкт-Петербург, Казань, Сочи, Екатеринбург

идр.

ВМоскве весьма любопытен медиафасад на новом Арбате. Здесь используется группа экранов, размещенных на парадных стенах нежилых зданий. Назначение данного объекта – создание нового облика центра столицы.

Грандиозным проектом, содержащим медиафасад, стал самый большой футбольный стадион в России «Казань Арена». Уникальный футбольный стадион оснащен крупнейшим в Европе светодиодным экраном с высоким мультимедийным разрешением, который служит не только реклам- но-информационным носителем, но и позволяет проводить прямые трансляции социально-значимых событий и кинопоказы под открытым небом. Изображение имеет хорошую видимость на расстоянии до 3 км.

Благодаря удачному проекту и гигантскому LED дисплею, «Казань Арена» пополнила список архитектурных шедевров, содержащих удивительные элементы визуального оформления, которыми необычайно богата столица Татарстана.

Очень гармонично и красиво светодиодная подсветка и медиафасады используются в городской архитектуре современной Чеченской республики. Мечеть имени Аймани Кадыровой в городе Аргун, Ахмад Тауэр и другие строения оснащены современными медиафасадами. В отличие от разноформатных экранов Нью-Йорка, Токио и других больших городов, где экраны просто навешиваются на уже существующие фасады и выглядят как хаотичные источники светового загрязнения, в Чеченской республике все здания вместе с подсветкой и светодиодными экранами проектируются в едином стиле. Самые красивые виды, созданные с их помощью в Грозном, Аргуне и других городах можно наблюдать в ночное время с небоскребов.

Другим, не менее интересным решением использования светодиодных медиафасадов служит Ледовый дворец Айсберг, расположенный в городе Адлер. Он построен в 2012 г. для проведения зимних Олимпийских игр и является спортивным достоянием Сочи. Внешний вид Ледового дворца стилизован под гигантскую ледовую глыбу – айсберг. В темное время суток фасад «Айсберга» играет светодиодной подсветкой, превращаясь в огромный интерактивный экран.

Медиафасады – это инновационный элемент городского дизайна и световой архитектуры, придающий зданию эффектный облик. Они также являются перспективными площадками для брендинга, средством для про-

250

ведения различных общественных мероприятий. Насыщение городской среды медиафасадами и светодиодными экранами дает возможность современному городу стать более информативным и привлекательным [1]. Современный город сегодня – это медийно-архитектурный комплекс, состоящий из пространственных медиа платформ [7].

Рассмотренные выше элементы медиадизайна могут иметь широкое применение в России, так как имеют ряд положительных моментов. Они могут использоваться как в закрытом помещении, так и на открытом воздухе, их устойчивость к воздействию различных температурных режимов придает им высокую функциональность. Особенно полезны они в темное время суток: яркие вывески и логотипы в этот период становятся более отчетливо заметны. Свет обеспечивает не только условия видения предметной среды, но и выступает в роли активного по эмоциональному воздействию ресурса [6]. Эти особенности весьма актуальны для применения медиатехнологий в Мурманске, где значительное время в году длится темная полярная ночь.

Использование медиафасадов, архитектурной подсветки и декоративного освещения зданий на сегодняшний день являются отличной альтернативой реставрации старых, захваченных серым цветом панельных строений Мурманска, избавляя городское пространство от однообразия и цветового голодания послевоенных построек и наполняя его яркими красками.

Таким образом, медиафасады имеют своей целью обратить на себя внимание, а потому должны быть выполнены максимально качественно и в соответствии с существующими требованиями. Создание и управление медиафасадами осуществляется при помощи специальных компьютерных программ. Таким образом можно создать на фасаде здания любой текст или изображение [8]. Между зрителем и изображением, непременно, должен возникать эмоциональный контакт, который создает положительное визуальное восприятие. За светодиодными медиафасадами будущее. Они уже устанавливаются на разнопрофильные здания во всем мире.

Цифровые медиа-фасады освещают города, позволяя зданиям выступать в качестве динамических ориентиров. Хорошо продуманная световая оболочка здания, которая отображает абстрактные цифровые визуализации, также может внести важный культурный вклад в развитие города [10].

251

Список литературы

1.Ахмедова Е. А., Кандалова А. Д. Медиатехнологии в современном городе // Вестник СГАСУ. Градостроительство и архитектура. 2016. – № 3. – С. 44–48.

2.Горгорова Ю.В. Современные тенденции проектирования медиафасадов / Ю.В. Горгорова, Д.А. Протопопова, А.Н. Сбытова // Инженерный вестник Дона. – Ростов-на-Дону: Изд-во ЮФУ, 2018. – № 1 – С. 165

3.Дома-книжки на Новом Арбате покажут виды на орбиту Земли [Электронный ресурс]. URL: http://foxtime.ru/news-view/doma-knizhki-na-novom-arbate-poka zhut-vidy-na-orbitu-zemli (дата обращения: 13.12.18).

4.Енютина Е.Д. Особенности художественного подхода к формированию современной городской среды: автореф. дисс… канд. архитектуры. Нижний Новгород, 2015. – 217 с.

5.Крижановская Н.Я., Дубинский В.П. Светоцветовой дизайн городской среды.

– Белгород: БГТУ им. В.Г. Шухова, 2006. – 135 с.

6.Литвина Т.В. Дизайн новых медиа: учебник для вузов. – М., 2018. – 249 с.

7.Маккуайр С. Медийный город: медиа, архитектура и городское пространство

// STRELKA PRESS, 2014. – С. 10.

8.Медиафасады как современный бизнес [Электронный ресурс]. URL: https:// biznes-prost.ru/mediafasady-kak-sovremennyj-biznes.html (дата обращения: 08.12.2018.)

9.Мурманскстат Территориальный орган Федеральной службы государственной статистики по Мурманской области [Электронный ресурс]. URL: http:// murmanskstat.gks.ru (дата обращения: 10.12.2018).

10.Новая эра архитектуры цифровых медиа [Электронный ресурс]. URL: https:// edition.cnn.com/style/article/digital-media-are-changing-the-face-of-buildings/ index.html (дата обращения: 18.12.2018).

11.Особенности использования медиафасадов в архитектуре [Электронный ресурс].URL: http://svetodiodnyiekran.ru/mediafasady/v-archtiekture.html (дата обращения: 14.12.2018).

12.Светодиодные медиафасады – высокие технологии, объединяющие бизнес и архитектуру [Электронный ресурс]. URL: http://allfacades.com/mediafasady/ (дата обращения: 08.12.2018).

13.Суровый Мурманск – последний город Российской Империи [Электронный ресурс]. URL: https://bigpikcha.ru/?p=122405 (дата обращения: 14.12.2018).

14.Стадион «Казань Арена» / Кремлин Турс [Электронный ресурс]. URL: https:// tokzn.ru/attractions/kazan-arena (дата обращения: 13.12.2018).

252

УДК 72.017.4

ББК 85.127.4

Д.В. Градова

Мурманский арктический государственный университет г. Мурманск, Россия

ЦВЕТ В ДИЗАЙНЕ ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ

Аннотация. В статье рассматривается архитектурная среда, оцениваемая в зависимости от ее колорита. Проведен цветовой анализ объектов городской среды. Показан цвет в дизайне городской среды.

Ключевые слова: цвет, городская среда, образ, дизайн.

D.V. Gradova

Murmansk Arctic State University

Murmansk, Russia

COLOR IN THE DESIGN OF THE URBAN ENVIRONMENT

Abstract. The article deals with the architectural environment, evaluated depending on its color. The color analysis of objects of the city environment is carried out. Color in the design of the urban environment is shown.

Key words: color, urban environment, image, design.

Архитектурная городская среда часто оценивается в зависимости от её колорита. Цветовой анализ городских объектов проводится в различных целях: для проектирования новых, реставрации или реконструкции существующих элементов среды, для определения цветовой схемы города или паспорта цветов определённых зданий, для выделения отдельных фрагментов среди других и т.п. В поле исследования оказываются также события и обстоятельства, которые сформировали существующий вид среды.

Учёными установлено, что цвет – это свойство поверхности предмета сортировать лучи света, попадающие на неё, и отражать второстепенное излучение от своей поверхности. Однако целесообразно считать, что цвет

– это ощущение, возникающее в мозге в ответ на свет, отразившийся от определённой поверхности и попавший на сетчатку глаза [1].

Проектная деятельность предполагает необходимость знаний об основных свойствах цветов и понимание основных терминов, касающихся цветоведения. Основными свойствами цвета являются светлота, цветовой тон, насыщенность. Этими качествами проектанты пользуются, чтобы разделить основные и фоновые элементы, приблизить или отдалить определённые фрагменты, визуально деформировать форму и т.д. Отсюда следу-

253

ет, что цвет является средством пространственной организации. Знание о возможности его влияния на форму создаёт благоприятные условия для поисков гармоничных сочетаний.

Между цветовым решением городской среды и естественным восприятием существует зависимость. Цвет по-особенному действует на человека. Он влияет на аппетит, работоспособность, внимание, кровяное давление и т.п. Исследования явления восприятия показали, что 80% цвета и света поглощаются нервной системой, и только 20% – зрением. Поэтому дизайнерам и архитекторам важно учитывать эти свойства [2]. Психологический аспект вопроса проявляется в цветных ассоциациях, которые учёные классифицируют на физические группы (весовые, температурные, акустические, пространственные), эмоциональные (положительные, отрицательные, нейтральные). Цветной символизм является обобщённым и осознанным проявлением ассоциативного видения. А. Ефимов утверждает, что каждая культура имеет свою систему цветов-символов, проявления которых эффективно наблюдать в историко-культурной среде [3].

Цвет, кроме эмоционального, символистичного значения, имеет также функциональную важность, в частности, он несёт информационную нагрузку. С помощью цвета передаются сведения о конструктивно-техно- логических, фактурнопластических свойствах, а также о способах эксплуатации объекта. Цветом выделяют функционально важные элементы и детали, например, дверные и оконные проёмы в зданиях. В проектировании различных объектов цветовым акцентом выделяются элементы, выполняющие ключевую функцию, они направляют к тактильному контакту (кнопки, рычаги, ручки и т.д.) [4].

Цвет является композиционным средством. С его помощью можно как построить целостный образ, так и внести диссонанс в элементах городского окружения. Паспорт цветов, присущий определённому объекту, историческому региональному и архитектурному пространству, в значительной степени определяет своеобразие среды, в которой выделяются факторы, наиболее значимые для отдельных зон городского окружения: исторические, региональные, национальные, цветовые традиции, цветной климат ландшафта [5]. Очень важно не забывать о том, что определённые цветовые палитры в силу традиционных представлений исполняют роль символов. Согласно этим положениям, теоретические знания по обозначенной теме позволяют более эффективно использовать цвет как инструмент формирования характерного образа окружения.

Для разных исторических эпох существуют определённые цветовые комбинации, которым отдавалось предпочтение. Известно, что серыми оттенками природного камня предстают здания средневековой Европы. А в архитектуре эпохи барокко использовались контрастные сочетания цветов,

254

создававшие пространственные иллюзии. Классицизм XIX в., напротив, характеризуется сдержанным колоритом, использованием нюансных комбинаций цветов. Стиль рококо в архитектуре часто проявляет себя через сочетание позолоты со светло-голубой окраской [6]. Колористика модерна построена на основе сложных оттенков красно-жёлтой и сине-зелёной гаммы. Для модернизма характерно преобладание фактуры и цвета бетона. Постмодернизм демонстрирует попытки преодоления безликости архитектуры через сочетание исторических форм с современными, что приводит порой к парадоксальным и неожиданным цветовым решениям [5]. Следовательно, с изменением исторических периодов менялись цветовые концепции. Полихромия архитектурной среды является аспектом проявления уровня культуры, национального своеобразия, динамики или стабильности развития образа города.

До XIX в. европейские города развивалась медленно. Значительную роль выполняли местные материалы, которые в большой степени диктовали цветовые концепции. Несмотря на значительное разнообразие форм того периода, чередование стилей, поиски гармонии происходили на базе имеющегося сырья. Так называемые земляные пигменты (минералы, сажа и т.д.) были относительно дешёвыми для окраски штукатурки фасадов. Даже в XIX в. только состоятельные люди могли себе позволить импортные красители для окон. То есть цвет в городе становится одним из аспектов истории [5].

Врегионах складываются традиционные сочетания цветов, которые

вопределённой степени передают характер местности. противопоставление природе. В архитектуре средиземноморских стран, таких, как Италия, Турция, Болгария, обычно используется в жилой застройке сочетание терракотовых черепичных крыш и белых стен фасадов [2]. Светлые стены и активный цвет черепицы контрастирует с естественным ландшафтом.

Ж. Агостон приводит в своих трудах примеры того, что цвет рассматривается как свойство материалов. Кроме того, отмечается зависимость оценки цветового решения от освещения. Восприятие одного и того же объекта будет разным в зависимости от того, как он освещается – естественным или искусственным светом. В противоположность этому действует явление константности цвета, которое позволяет нам задерживать в памяти вид знакомых предметов при дневном свете. Например, снег мы воспринимаем белым в разное время суток [3]. Вышеуказанные утверждения побуждают к необходимости поисков успешного применения их для практических целей в проектной деятельности.

Важную роль в формировании цветовой среды отводят именно материалам. Декоративные штукатурки или облицовка пластиком, камнем, кирпичом, керамической плиткой придают особое стилевое звучание архи-

255

тектурному окружению. От выбора материалов, техники исполнения и цветовых сочетаний в большой степени зависит эстетическая составляющая поставленной задачи, кроме собственно цвета, учитываются такие качества, как фактура (гладкая, рельефная), блеск или матовость, естественный или искусственный рисунок поверхности.

Неправильное цветофактурное решение может легко испортить общий образ архитектурной среды. Ради подлинности объекты историкохудожественного наследия нужно обновлять в соответствии с образом того периода, к которому они относятся, в частности, нужно избегать слишком ярких красок во всех зданиях, построенных до XX в. [4]. Иначе при замене первичного цветового оформления без соблюдения идеи преемственности созданный новый образ может вызвать эффект дисгармонии. Поэтому для ремонта и реконструкции исторических зданий целесообразно использовать традиционные материалы, а не новинки, детали естественного сырья предпочтительнее искусственного. Что касается нового строительства, то такой обусловленности нет. Применение новейших материалов и технологий зачастую оправдано с экономической и функциональной точки зрения. Кроме того, декоративные свойства могут быть даже большими, чем в традиционных решениях из-за увеличения вариаций форм и цвета, фактурного разнообразия, искусственных аналогов.

В новейший период появляются более смелые цветовые решения. Фактор технического прогресса предлагает новые технологические подходы, что влияет на цветовые поиски. На рубеже XX–XXI вв. в корне меняют архитектурную среду такие материалы, как железобетон, пластмасса, стеклопластик, хромированная сталь и другие нержавеющие металлы. Широко применяются металлопластиковые окна и двери, мембранные покрытия, зеркальные и прозрачные витрины. В новых материалах проявились уже другие характеристики, позволившие проектантам в большей степени видоизменять пространство в соответствии со своим видением. Декоративные эффекты прозрачности, зеркальности, рефлективности и т.д. выступают средствами цветовой гармонизации. Технологические новинки предоставляют возможность дизайнерам и архитекторам создавать сложные композиции, формируют пространство для экспериментов. Вследствие этого появляются образные выражения, такие, как «Архитектура – искусство рамы» А. Гениса, «стеклянный дом» Ф. Джонсона, «лучезарный дом» Ле Корбюзье и т.д.

На восприятие цвета влияют сопутствующие условия. Во-первых, цвет в среде рассматривается в аспекте четырёх масштабов: города или района, улицы или площади, отдельного дома, детали. Во-вторых, стоит отметить и видовые аспекты восприятия: вид сбоку, с фронта, сверху, снизу. В-третьих, наличие естественного и искусственного освещения, а также

256

падающая тень от окружающих объектов обусловливают различные варианты видения цвета. Сопутствующие условия необходимо учитывать при проектировании, поскольку они могут существенно изменить впечатление от выбранного цвета в среде, в отличие от того, каким он кажется сам по себе. Для городской среды два наиболее распространённых пространства – это улицы и площади. Цветовая гамма может влиять на их вид. Светлыми и нюансными тонами можно подчеркнуть целостность плоскости улицы. Когда цвет тротуара повторяется в решении фасадов или введён в горизонтальное членение зданий вдоль улицы посредством выделенных цветом полос, то создаётся эффект выразительности длины улицы. Ещё один приём композиционного манипулирования с помощью цвета состоит в том, что выразительность вертикальности фасадов осуществляется через вертикальное членение, путём контрастного решения зданий между собой. Соответствующий стратегический вариант выбирается в соответствии с конкретными потребностями, например, для подчёркивания направлений транспортных узлов, их перекрёстков или для выделения исторических памятников среди фоновой архитектуры [2].

Рассмотрение данной темы актуально в наши дни для формулирования проблем, перспектив развития и рекомендаций по цветовому решению городской среды. Практика применения тех или иных цветов должна отталкиваться от функционального зонирования территории и целевого назначения объектов среды. В историческом центре целесообразно сохранять цветовую выразительность основных доминант и акцентов и формировать соответствующий им нейтральный фон архитектурного окружения с помощью нюансных цветовых сочетаний. В процессе колористического проектирования важно учитывать идею преемственности. В дизайне городской среды цветовые решения должны быть разнообразные, чтобы создавать интересную картину для зрительного восприятия. В очень древних городах и в крупных мегаполисах может быть полицентрическая структура, например, исторический, деловой, общественный центр и т.д. Тогда цветовая гамма районов города будет строиться на основе тех приёмов, которые лучше соответствуют символической направленности характерных центров.

На протяжении веков цветовая гамма городской среды испытывала эволюционные изменения. Согласно этому, цвет становится одним из аспектов истории. Для современного проектирования городской среды характерно усложнение проблемы слишком контрастных сочетаний цветовой палитры исторической застройки вместе с новейшими элементами городского окружения. В перспективе следует ожидать, что применение новых материалов и технологий изменит цветовые концепции и будет способствовать появлению новых качеств городской среды.

257

Список литературы

1.Аксенов Г.П. Цвет и городская среда // Современные тенденции преподавания декоративно-прикладного искусства и художественного конструирования: сборник тезисов и статей. – Магнитогорск: МаГУ, 2014. – С. 163– 167.

2.Аксенов Г.П. Значение растра как композиционно-образного приёма проектирования графических объектов (на примере знаковых форм) // Вестник ОГУ. Искусствоведение: специальное приложение. – Оренбург: ИПК ОГУ. –

2017. – С. 164–171.

3.Буянов Д.В. Культурно-экологический подход к проектированию в городской среде // Развитие российского и зарубежного дизайн-проектирования: теория и практика: материалы Юбилейной научно-практической конференции. – Магнитогорск: МаГУ, 2013. – С. 34–38.

4.Жердев Е.В. Цвет в дизайне городской среды // Вестник ОГУ Архитектура и дизайн. Теория и практика: специальное приложение. – Оренбург: ИПК ОГУ.

– 2016. – № 11. – С. 24–30.

5.Смирнова А.М. Образно-содержательные аспекты в городской среде // Вестник ОГУ. Архитектура и дизайн. Теория и практика: специальное приложение. – Оренбург: ИПК ОГУ. – 2015. – № 9. – С. 79–84.

258

УДК 7.012:004.9

ББК 30.18

Е.А. Иванова

Мурманский арктический государственный университет г. Мурманск, Россия

СПЕЦИФИКА МЕДИАТЕХНОЛОГИЙ В ДИЗАЙНЕ МУРМАНСКОЙ ОБЛАСТИ

Аннотация. Статья посвящена специфике медиатехнологий в дизайне Мурманской области. В статье рассматриваются история появлений медиатехнологий, специфика и виды. Анализируется эволюция медиатехнологий на базе печатной продукции, а именно открыток. Также рассмотрена роль медиатехнологий в жизни современного общества. В результате было выявлено, что медиатехнологии совершили большой скачок в своем развитии и продолжают стремительно развиваться.

Ключевые слова: медиатехнологии, Мурманская область, медиа-дизайн, средства массовой информации, северный дизайн, открытка.

E.A. Ivanova

Murmansk Arctic State University

Murmansk, Russia

SPECIFICITY OF MEDIA TECHNOLOGIES IN DESIGN OF

MURMANSK REGION

Abstract. This article is devoted to the specifics of media technologies in the design of the Murmansk region. The article discusses the history of the emergence of media technologies, concepts and types. The evolution of media technologies on the basis of printed products, namely cards, is analyzed. The role of media technologies in the life of modern society is also considered. As a result, it was revealed that media technologies have made a big leap in their development and still continue to develop rapidly.

Key words: media technology, Murmansk region, media design, northern design, postcard.

Актуальность темы исследования не вызывает сомнения. В настоящее время медиатехнологии играют очень важную роль в жизни современного общества. Мы живем в век технологий – информация пронизывает каждую сферу нашей жизни. Общество развивается информационно, изменяется стиль жизни, деятельности и сознание людей в целом тоже меняется. И, конечно, медиатехнологии в некоторой степени задают определенный вектор изменений. Также существуют особенности, которые при-

259