6zwrDp8LKd

2.«Экономико-экологические инструменты и организационноэкономический механизм развития Арктических территорий» - проектные инициативы в системе развития координации работы вуза (муниципальных образований, регионов, отраслей, государственных и муниципальных организаций и учреждений, бизнес-сообществ Арктического региона, образовательных учреждений).

3.«Управление и координация в системе развития Арктических территорий» - управленческий и координационный механизм социальноэкономического прогнозирования и планирования развития территорий.

Формы представления конкурсных работ: 1. «Научная статья». 2. «Проект / Плакат». 3. «Стендовый доклад / Мультимедиа-презентация / Видеоролик».

Проводится активная работа по реализации проекта в практике мероприятий образовательной, учебной, научной и воспитательной направленности. Так, в 2017-2018 учебном году и далее в качестве соорганизатора проведения конкурса привлечена Мурманская областная молодежная общественная экологическая организация (МОМОЭО) «Природа и молодежь».

Идея такого проектирования продиктована желанием сформировать базу для привлечения абитуриентов к творческой деятельности, развития студентов и успешности в современном мире, системы наставничества педагогов, при этом предоставив студентам в образовательном процессе возможность удовлетворить собственные личные и социальные потребности.

Результаты проведенных исследований и текущая оценка результатов освещена в докладах на научно-практических конференциях, проводимых как в Мурманском институте экономики, так и конференциях в вузах и учреждениях г. Мурманска, учреждениях КНЦ РАН (г. Апатиты), всероссийского и международного характера.

Одним из подтверждений целесообразности проведения конкурса в представленном формате можно определить тот факт, что среди 8 главных тенденций в туризме в 2018 году, по оценкам портала «Тонкости туризма», выделены «На рубеже новых технологий», «Экономическое чутье», «Вместе веселее» [6].

Особенностью экономико-географического положения Мурманской области является ее приграничный статус. Близость развитых стран Европы: Финляндии, Швеции, Дании, Норвегии обуславливает интенсивное развитие международных контактов с северными странами. Устойчивое развитие туризма – направление, которое может позволит обеспечить базу для взаимодействия и развития международных контактов.

200

Таким образом, устойчивое развитие в туризме – расширенное воспроизводство и постепенные качественные и структурные положительные изменения экономики, производительных сил, факторов роста и развития, образования, науки, культуры, уровня и качества жизни населения, человеческого капитала.

Для развития конкурентоспособности и прибыльности туризма в системе креативных технологий, необходим новый профиль туристического направления: «цифровой», «зеленый», «социальный». Это позволит обеспечить предоставление более интеллектуальных платформ, сбор и распространение информации как в границах туристической территории, так и за ее пределами, способствовать объединению поставщиков на микро- и макроуровнях для эффективного распространения положительной практики устойчивого развития молодежи и территории региона.

Список литературы

1.Ашутова Т.В. Проектно-ориентированная практика опорных вузов в развитии территорий (на примере деятельности ФГБОУ ВО «Мурманский арктический государственный университет») / Т.В. Ашутова, Т.В. Белевских, З.Ю. Желнина, А.А. Горбачева // Труды Кольского научного центра РАН. - 2018. -

№ 2-13 (9). - С. 73-90.

2.Белевских Т.В. Креативная экономика в Арктическом регионе: надежды и перспективы / Т.В. Белевских, С.С. Кулаков, Е.А. Куделина // Развитие арктических территорий: опыт, проблемы, перспективы: материалы международной научно-практической конференции / науч. ред. Г.В. Жигунова. – 2018. – С. 212-215.

3.Уткова М.А. Регионализация в системе управления устойчивым развитием северных территорий России (итоги реализации проекта «Наши 9 шагов к 100-летию», посвященного 100-летию города-героя Мурманска) // Успехи современной науки и образования. – 2016. – Т. 4. – № 12. – С. 138-142.

4.Уткова М.А., Утков П.Ю. Результаты реализации проекта «Наши 9 шагов к 100-летию» в системе развития творческой экологической и природоохранной деятельности студентов академического университета в условиях Крайнего севера (тезисы научной конференции) // Экологические проблемы северных регионов и пути их решения: материалы V Всероссийской научной конференции с международным участием. Ч. 3. – Апатиты: Изд-во Кольского научного центра РАН, 2014. – С. 205-209.

5.Утков П.Ю., Уткова М.А. Эколого-экономическая безопасность в системе регионального управления: практико-ориентированная монография // СанктПетербургский академический университет. – СПб., 2014. – 116 с.

6.8 главных тенденций в туризме в 2018 году [Электронный ресурс]. URL: https://tonkosti.ru/8_главных_тенденций_в_туризме_в_2018_году (дата обращения: 05.07.2018 г.).

201

ЧАСТЬ 3. АРКТИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО И ДИЗАЙН

УДК 7.047(26)(510)

ББК 85.143(5Кит)+85.147.68

Ян И

Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена г. Санкт-Петербург, Россия

МОРСКОЙ ПЕЙЗАЖ В СОВРЕМЕННОМ ИСКУССТВЕ КИТАЯ: ТРАДИЦИИ И НОВАЦИИ

Аннотация. Статья знакомит читателя с возникновением и развитием современного китайского жанра живописи – мариной, обобщает ее характеристики и приводит ее классификацию. Текущее состояние и развитие жанра китайской марины подробно описаны в аспектах традиционного и нового типов, рассмотрены с точки зрения художественной мысли, философии и техники. В статье характеризуется текущее состояние и перспективы развития культурных и креативных индустрий в Китае, а также влияние их на морской пейзаж.

Ключевые слова: современное искусство, марина, Китай, традиции, инновации.

Yang Yi

The Herzen State Pedagogical University of Russia St. Petersburg, Russia

SEASCAPE IN CONTEMPORARY ART OF CHINA:

TRADITIONS AND INNOVATIONS

Abstract. This article introduces the reader to the emergence and development of the modern Chinese painting genre — the marina, summarizes its characteristics and classifies it. The current state and development of the Chinese marina genre are described in detail in aspects of the traditional and new types, reviewed from the point of view of artistic thought, philosophy and technology. The article describes the current state and prospects for the development of cultural and creative industries in China, as well as their influence on the seascape.

Key words: contemporary art, marina, China, traditions, innovations.

Современные китайские маринисты отражают и воспевают морскую стихию в своих картинах. Главным образом они используют язык китайской живописи, океан предстает в качестве основного творческого объекта для создания китайских морских пейзажей. Современная живопись Китая

202

унаследовала всю сущность традиционной китайской живописи в изображении океана, где особое внимание уделяется традиционным методам и идеям китайской живописи, западные мысли и техники живописи обогащают ее содержание. Традиционная китайская живопись лежит в основе современной марины Китая.

Китайские маринисты – это группа современных художников, избравших в качестве темы своей живописи морские пейзажи.

История китайской марины берет отсчет с момента создания в 1987 году художником Сюэ Сюаньлинем ( ) морского пейзажа под названием «Шум волн» ( ). Именно это произведение положило начало новому жанру китайской живописи – морскому пейзажу. Впоследствии Сун Минъюань ( ) выдвинул предложение о создании отдельного направления маринистов и учреждении отдельной живописной дисциплины.

В2006 году был создан Исследовательский центр школы китайской океанической живописи, был проведен «Первый китайский академический симпозиум по изображению моря в живописи» в истории Китая.

В2002 году была создана школа "Морской камень". Позже была переименована в Ассоциацию художников-маринистов Китая

Становление выставочной деятельности в направлении морского пейзажа формировалось с помощью арт-бренда «Ода морю», созданного г- ном Сун Миньюанем, где наилучшим образом обобщена суть идеологического и художественного характера жанра марины. Это его эксклюзивный художественный бренд, зарегистрированный Государственной администрацией промышленности и торговли. С 2014 года Выставка проводится ежегодно.

Художественные характеристики современной китайской марины как жанра живописи:

основу современного жанра марины в живописи Китая составляет сочетание китайской и западной художественных идей;

философия современного морского пейзажа включает в себя китайскую традиционную мысль: единство человека и небес, а также западную: экзистенциализм, абстракционизм, структурализм, реализм и т.д.

концепция «Единство человека и небес» была впервые разработана даосским мыслителем Чжуанцзы как философская система гармонии между человеком и природой и, таким образом, создала основную часть традиционной китайской культуры;

вселенная, естественно, большой мир, а люди – маленький мир. Человек

инебеса неразрывно связаны, поэтому все население должен следовать законам природы и достигать гармонии между человеком и небесами;

«Небеса» означают «Дао», «Истина», «Принципы», а «Единство чело-

203

века и небес» означает совпадение с врожденной природой, возвращение на путь и возвращение к жизни;

единство человека и небес – это не просто идея, а состояние.

Китайский морской пейзаж зародился довольно поздно, и несколько десятилетий его развития не могут сравниться с вековой историей западной марины. Лишь немногие художники Китая посвятили свое творчество морской стихии. Несмотря на это, следует отметить, что китайский морской пейзаж не только сохранил, но обновил и обогатил традиционную технику китайской живописи гохуа, имеющей историю в несколько тысяч лет. Сочетая китайские и западные методы и технику, художники создали новое направление живописи.

Современную живопись Китая, принадлежащую жанру марины, можно классифицировать, выделив два главных вида – китайскую акварель и масляную живопись.

Китайская акварельная марина развивается в соответствии с традиционными видами китайской живописи, а живопись маслом принимает новые формы искусства марины.

1. Китайская акварель (традиционная марина).

От живописи традиционного типа современная китайская морская живопись наследует традиции китайской живописи и включает в себя также сочетание западного искусства и философии. Здесь находят применение традиционная китайская философия «единства человека и небес» и западная классическая живопись.

С точки зрения техники и материалов, художники в основном используют традиционные для китайской живописи кисти и чернила. Мастера применяют энергичную манеру живописи, штриховку косо поставленной кистью «цунь» и метод нанесения контуров «гоулэ» для написания таких предметов, как скалы, рифы, деревья, паруса, чайки и т.д. С помощью манеры бесконтурной живописи, белых пустот, метода окрашивания, акцентирования деталей, применяя светотеневые эффекты западной живописи, китайские маринисты выражают изменения морской стихии и различные состояния моря. Подчиняя цвета собственному настроению, смело используя кисть и тушь в свободной манере, художники воплощают собственное уникальное понимание и восприятие морской стихии, находящейся между небом и землей, они создают величественные, непостижимые, необъятные морские пейзажи, поражающие зрителя своим великолепием.

2. Масляная живопись (новая марина).

Новый тип современной живописной марины Китая основывается на современной западной философии и идеях современного искусства, дополняясь философскими концепциями китайского искусства, такими как “Единство человека и небес”. Главным образом из западных идей филосо-

204

фии и искусства применяются такие, как экзистенциализм, абстракционизм, структурализм, реализм и т.д.

В качестве материалов широко используются масляная живопись, акварель, акриловые краски и другие материалы. Среди методов основное распространение получает лессировочная прозрачная живопись, живопись слоями, методы работы а-ля прима и другие приемы. Это сочетается с использованием таких методов работы как разбрызгивание чернил в китайской живописи для придания ей характера западного искусства. Современные китайские морские пейзажи характеризуются отражением традиционной китайской художественной концепции, сочетающейся с характерными чертами западной живописи, и показывают “человека и море” в стилистике современного искусства.

Культурная креативная индустрия (искусство).

Произведения традиционного искусства в Китае являли собой сформированную промышленную цепочку, включающую в себя художника - галерею (художественную выставку) - коллекционеров и т. д. Наивысшую художественную ценность имели работы, представляемые на национальных выставках. В более позднее время некоторые из ведущих художников Китая участвовали в международных выставках (например, Венецианская биеннале). Эти художники оказывали определенное влияние на международной арене. Китайский морской пейзаж развивался по такому же пути в этот период.

Начиная с 2000-х годов, китайское искусство активно включает в себя форму креативной индустрии. В качестве примера можно указать “798” арт-парк (ArtDist). “798” состоит в основном из галерей, арт-центров, студий художников, дизайнерских компаний, ресторанов и баров и других пространственных модулей и форм, образующих интернационализированную зону сбора художников. Такая организация превращается в культурную концепцию. Она привлекательна для профессионалов и широкой публики и оказывает большое влияние на городскую культуру и концепцию жизненного пространства, ее называют образ жизни “798”. Более 300 художников живут непосредственно в “798” арт-зоне или в “798” арт-зоне своего основного создания художественного пространства среди них есть художники из Франции, США, Бельгии, Нидерландов, Австралии, Южной Кореи, Сингапура и других стран. “798” включает в себя широкий спектр аспектов городского развития, производства и потребления. Современная марина в китайской живописи следует темпам эпохи и является актуальным жанром и в художественном районе “798”.

Благодаря успеху “798” множество творческих областей последовало ее примеру. Культурная и творческая индустрия намеренно созданная или образовавшаяся случайно, получила распространение в городах и регио-

205

нах.

В будущем культурной креативной индустрии можно выделить много направлений ее развития. Уже существуют тематические морские зоны культурной креативной индустрии и туристические зоны. Среди них представлены изобразительное искусство, исполнительское искусство, ремесла и дизайн, скульптура, искусство ландшафтного дизайна, анимация и т.д.

Рынок искусства находится в состоянии перехода от высокого класса к массовому рынку, где культурно-промышленная зона и туристическая зона с тематикой жанра марины являются наиболее очевидными.

Ассортимент художественных произведений на рынке остался неизменным: масляная живопись, скульптура, предметы декоративноприкладного искусства и др. Появились новые бизнес-методы в области продажи художественных произведений: первый вариант, художник в данный момент при заказчике создает продукт художественного творчества; второй вариант, в условиях проведения мастер-класса, потребитель сам становится участником создания художественного произведения.

Современная китайская марина в своем развитии завоевала поддержку и признание общества, отечественных и международных живописных кругов, стала неотъемлемой частью морской культуры и следует законам художественного развития. Китайский морской пейзаж становится важной частью мировой истории искусства. Современная маринистическая живопись Китая все значительнее улучшает и обогащает техническую сторону живописной марины и способствует становлению морского пейзажа как жанра. В последние годы Китай активно развивается на рынке культуры и искусства создает все больше мест для демонстрации различных произведений искусства (таких как Национальный Большой Театр и Художественный район 798). Помимо поиска путей развития обрабатывающей промышленности Китай начал уделять должное внимание развитию культурной и креативной индустрии.

Список литературы

1.Сюэ Сюаньлинь. Понятие китайской живописи методы и новые исследования. - Шэньян: Шэньян, 1989.

2.Сун Минъюань. Искусство Коллекции. - Тяньцзинь: Тяньцзинь художественное издательство, 2008.

3.Справочник по анализу и исследованию культурной и творческой индустрии Китая 2018 (Исследование рынка Китая онлайн, 2017).

4.Чжао Дан. Время рождения моря. Первый китайский (Вэйхай) морской симпозиум по масляной живописи. - Art Watch, 2016.

5.Чэнь Ю. Начальное изучение китайской морской масляной живописи. – Исследования в области художественного образования, 2016.

206

УДК 721.012(98) ББК 85.118

Е.А. Феденева, Э.П. Агаркова

Мурманский арктический государственный университет г. Мурманск, Россия

ОСОБЕННОСТИ ФОРМИРОВАНИЯ ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ СЕВЕРНЫХ ТЕРРИТОРИЙ СРЕДСТВАМИ ДИЗАЙНА

Аннотация. В статье анализируются эффективность применения феноменологического подхода в архитектуре и дизайне городской среды в практике проектирования благоустройства северных территорий на примере проектной деятельности студентов Мурманского арктического государственного университета. В статье предпринята попытка обоснования возможностей феноменологического подхода в самореализации отдельных направлений и школ дизайна и дизайна архитектурной среды.

Ключевые слова: феноменологический подход, проектирование архитектурной среды, северные территории, арктический дизайн.

E.A. Fedeneva, E.P. Agarkova

Murmansk Arctic State University

Murmansk, Russia

FORMATION FEATURES OF THE URBAN ENVIRONMENT OF THE NORTHERN TERRITORIES BY MEANS OF DESIGN

Abstract. The article analyzes the effectiveness of the phenomenological approach in the architecture and design of the urban environment in the design of the Northern territories by the example project activities of students of Murmansk Arctic University. In the article the attempt is taken to substantiate the possibilities of phenomenological approach to fulfillment of certain trends and schools of design and of design of architectural environment.

Key words: phenomenological approach, architectural environment design, Northern territories, Arctic design.

Определения «Крайний Север», «Заполярье», «Арктика» употребляются как официальные понятия в законодательных актах, когда обозначается территория России, находящаяся севернее Полярного круга, включающая в себя и территорию Кольского Севера.

На сегодняшний день учеными, архитекторами, дизайнерами ставятся и решаются вопросы устойчивого развития северного региона России в контексте сохранения традиционного природопользования, характерного для коренных народов Арктики. Кроме того, необходима грамотная орга-

207

низация культурного облика городской среды региона, повышение привлекательности данных территорий для туристов.

Сегодня много говориться о создании устойчивой модели развития северных территорий, формируется как понятие и как явление «арктический дизайн», существует Школа Арктического дизайна [1].

Направление проектирования территорий северных регионов невозможно без исследований их особенностей и применений данных исследований в практике дизайна.

Кособенностям климата Заполярья относят и вечную мерзлоту, и продолжительную полярную ночь, с ее чернотой, угнетенный растительный покров территорий, беспредельность просторов и малолюдность. Стоит учитывать и необычный, вахтовый и экспедиционный характер труда, порождающий психологию временщика.

Кпроблемам городов, расположенных в северных и заполярных районах также можно отнести кроме сложного и сурового климата, территориальную отдаленность от административных и культурных центров страны. Увеличение численности городского населения и его уплотнение, вызывает потребность в специально созданных упорядоченных городских территориях, которые могли бы компенсировать недостаток возможностей культурного отдыха и общения проживающих и гостей отдаленных северных городов. Несмотря на суровый климат, в Северном регионе существует необычная и неповторимая живописная красота природных явлений, которые отражают уникальность этого края.

Организация процесса средового проектирования в рамках профессиональной подготовки студентов Мурманского арктического государственного университета по направлениям 54.03.01 Дизайн, 44.03.05 Педагогическое образование, профиль – дополнительное образование (дизайн и компьютерная графика, дизайн интерьера) проводится на основе различных, принятых в современной практике профессиональной подготовки будущих дизайнеров, методологических подходов. Основным же выбран так называемый феноменологический подход в архитектурном и дизайнерском проектировании. В основе данного подхода лежит идея уникальности как творческого процесса, так и процесса профессионального воспитания художника, архитектора, дизайнера.

В рамках данного подхода художественная и проектная деятельность осуществляется с опорой на региональные культурные традиции и направлена на самореализацию отдельных направлений и школ.

В научной статье «Феноменологические концепции современной теории архитектуры» М.Р. Невлютов отмечает: «Феноменологический подход стремится сделать компоненты окружающего мира знакомыми, ан-

208

тропогенными, создать знаковую среду, определяющую характер места. Важны личные переживания, опыт, воспоминания, интуиция» [2].

Ряд проблем визуального и социального развития городского пространства рассматривается и решается дизайнерами среды. На примерах проектной деятельности ведущих мировых архитекторов и дизайнеров можно проследить наиболее характерные и актуальные тенденции развития архитектурной деятельности в современном мире: Ж. Нувель – «оптическое исчезновение здания в среде» и внедрение природных компонентов; Д. Либескинд – «внедрение эмоции в современную архитектуру» и архитектура как основа взаимодействия людей; Н. Фостер – «связь архитектуры и природы» и повышение комфортности здания [3].

С целью осуществления процесса проектирования городских территорий Мурманска и Мурманской области были созданы проектные группы из студентов и преподавателей. Для разработки средовых объектов студентами были выбраны различные территории родного города и области, а в качестве творческого вдохновения – уникальные природные феномены, наблюдение которых возможно только на арктических территориях. Данные явления: северное сияние, световые столбы, эффект Галло, перламутровые и серебряные облака обладают цветовыми, пластическими и даже живописными качествами, которые возможно использовать в качестве проектной концепции.

Как уже отмечалось выше, освещение северного города – актуальнейшая задача дизайнеров архитектурной среды. При освещении озелененных городских территорий различают осветительные установки, выполняющие утилитарные и декоративные функции. Первые обеспечивают равномерное освещение путей передвижения и мест тихого отдыха, т. е. аллеи и площадки, а вторые призваны подсвечивать здания, сооружения, скульптуры, малые архитектурные формы, фонтаны, деревья, кустарники и цветы с целью повышения их выразительности. В городе, в котором несколько месяцев практически отсутствует естественное освещение, декоративное освещение зон отдыха становится актуальнее, чем где либо. Возможность внести в городское пространство разнообразие, сделать места отдыха горожан более привлекательными и оживленными, даст например установка световых инсталляций. Данные установки должны выразительно смотреться днем и эффектно организовывать пространство в темное время. Не менее важным в рамках феноменологического подхода является и идентификация форм и смыслов, заложенных в проект данных конструкций.

В связи с этим, студентами Мурманского арктического государственного университета был разработан проект культурно-экологической парковой зоны, который так и называется «Феномены Арктических явле-

209