Выполнение выпускной квалификационной работы (90

Таким образом, в научно-исследовательском разделе рассматри- ваются и отражаются следующие составляющие аспекты:

-временной исторический период, относящийся к теме выпуск- ной квалификационной работы;

-образ исследуемого объекта;

-анализ формы и формообразования, относящийся к теме работы;

-анализ цветовых и графических решений;

-анализ декора и дополнений;

-примеры и выводы из работ других дизайнеров, занимавшихся этой темой (проблематикой);

-перспективные направления моды, доказывающие существо- вание данной темы в моде будущих сезонов;

Научно-исследовательский раздел может быть расширен. В него включаются под соответствующими заголовками следующие разра- ботки:

-по проблемам изобразительного искусства;

-по творчеству отдельных дизайнеров;

-по вопросам проектно-изобразительного языка;

-по различным аспектам моделирования и технологии обработки;

-и другие дополнения.

В этом случае необходимо обосновать включение соответст- вующих разработок в научно-исследовательский раздел.

Весь собранный иллюстративный материал по данному иссле- дованию – зарисовки, схемы, копии – изготавливается с таким расче- том, что одна часть материала должна войти в раздел приложения по- яснительной записки, а другая - в экспозицию. Иллюстративный мате- риал научно-исследовательского раздела оформляется в приложение А в соответствии с требованиями нормоконтроля.

2 Проектно-композиционный раздел (объем 20 – 30 страниц)

Эта часть пояснительно записки занимает центральное место и является наиболее важной частью дипломной работы. Проектно- композиционный раздел непосредственно опирается на результаты и выводы предшествующего научно-исследовательского раздела, на его основе определяется и описывается содержание коллекции моделей,

11

разрабатываемой по проектной теме. Эскизный материал по проектно- композиционному разделу оформляется в приложение Б в соответст- вии с требованиями нормоконтроля.

Проектно-композиционный раздел включает:

1)проектный образ коллекции;

2)создание модельного ряда коллекции на основе выводов на- учно-исследовательского раздела;

3)технический рисунок моделей коллекции;

4)построение коллекции по ассортиментным группам;

5)конструктивные особенности построения моделей;

6)композиционное формообразование.

2.1 Проектный образ коллекции

Цель дипломной работы состоит в том, чтобы, опираясь на об- разный подход – как на средство, инструмент – сделать костюм знаком целостного художественного контекста современной моды и проект- ным образом нашей социально-культурной действительности. Дизай- неры, ориентированные на современные технологии рынка модной продукции, вынуждены не только разрабатывать несколько линий оде- жды, но и искать собственную нишу, предлагая «свой образ жизни».

Проектным образом принято считать идеальный объект, создан- ный художественным воображением дизайнера, и объект отражает при этом реальный мир. Иными словами, проектный образ – это ху- дожественная модель реального мира, которая заключена в целостную и завершенную в своем строении художественную форму.

При создании проектного образа автор должен учитывать:

1. Вычленить образ идеального проектирования. Это им уже сделано и сформулировано в виде темы курсовой работы.

2. Выделить образ потребителя (своего современника) и пред- ставить его конкретно или обобщенно в виде типового характерологи- ческого рисунка и в виде типа фигуры; сделать этот образ методиче- ской формой рения задачи и основой художественного формообразо- вания коллекции.

12

3. Придать проектному образу коллекции тематическую опреде- ленность, т.е. связать образ с живой действительностью, с ее психоло- гическим контекстом (описать непосредственного потребителя).

Проектный образ оформляется в виде зарисовок и копий в при- ложении в соответствии с нормоконтролем. Примеры проектного об- раза представлены на рисунке 2.1

Рисунок 2.1 - Проектный образ коллекции

13

2.2 Создание модельного ряда коллекции на основе выводов научно-исследовательского раздела

Построение модельного ряда коллекции основывается на опор- ных аспектах, установленных при исследовании темы, определенных методах проектирования. Комплексная система проектирования вы- зывает необходимость отработки методов функционального и морфо- логического анализов, проектных классификаций, выявления струк- турных характеристик изделия-модели, определение наиболее фунда- ментальных признаков моды. Таким образом, раздел включает описа- ние морфологии разработанной коллекции, основанной на выводах предшествующего раздела, а также в соответствии с тенденциями со- временной моды.

Под морфологией понимается материальная форма, организо- ванная в соответствии с ее функциями. Автору в процессе проектиро- вания необходимо четко прослеживать зависимости морфологически

ифункциональных характеристик формы отдельных моделей и все коллекции в целом.

Самое общее свойство морфологии – структурность. Каждый элемент формы оказывается структурно связанным с другими элемен- тами внутри целого. Выделены два основные плана морфологической структуры как коллекции, так и отдельной модели: пространственной

ифункционально-технической.

Пространственная структура. Категория пространства входит в круг категорий проектно-композиционного языка как структура, кото- рая задает направление и темы морфологического проектирования коллекции. Основные элементы пространственной структуры: силуэт, величина, положение, порядок, связь с фигурой носителя.

Силуэт – очертание пространственного тела, проекция на плос- кость контура фигуры человека в костюме. Силуэт обусловлен фигу- рой носителя, функциями костюма и тенденциями моды. Поиск ком- позиционных идей силуэтов многообразен и строится по принципам формообразования, принцип этого поиска: искать простое в сложном и открывать сложное в простом.

Величина – это категория качества. Сходные по типологическим свойствам силуэты могут иметь разные величины, и наоборот. Кате- гория величины определяет отношение большого и малого. Противо-

14

речие большого и малого разрешается посредством умения автором их сочетать: создавать большое в малом и акцентировать внимание на малом в большом.

Положение – категория, определяющая пространственное поло- жение одного элемента по отношению к другому: выше - ниже, справа

– слева, … и связь с фигурой человека.

Порядок – это тип пространственного отношения между фигу- рой человека и формой модели, между частями и деталями, между моделями и их группами:

-симметрия – асимметрия; ритм; масштаб; пропорции;

-сокращение – добавление; повтор; группировка и перестановка. Функционально-техническая структура – это материальная

структура, предназначенная для выполнения той или иной функции, т.е. физическое взаимодействие с другими телами. Взаимодействую- щие модель и человек рассматриваются не только как единая конст- руктивная система (техноформа), но и как целостный образ- компонент коллекции. Таким образом, автор, создавая материальную систему человек – костюм, должен работать по двум уровням: быть инженером и удовлетворять человеческие потребности, и быть режис- сером, включая единичный, но целостный образ в последовательный ряд коллекции.

Техноформа определяется тремя основными категориями: тех- ническая функция, материал, структура.

Техническая функция характеризуется соответствием изделия фигуре носителя, удобством; удобством в носке и пользовании от- дельных его элементов; навешиванием – обертыванием; сборностью – разборностью; закрытостью – открытостью и т.д.

Материал – выбор материала должен определяться функцио- нальными задачами, а способ формообразования должен учитывать природные и технологические свойства материала. Однако не стоит следовать стереотипам, необходимо испытывать материал новыми формами.

Структура является результатом двух основных направлений проектного действия: решения задач, связанных с технической функ- цией, и решение задач, связанных с материалом. При создании кол- лекции автор должен попеременно исследовать возможности проек-

15

тирования по функции и по материалу, чтобы найти оптимальный путь решения поставленных задач.

Данный раздел необходим для описания процесса создания кол- лекции. Описание представляет собой построение своеобразной лин- гвистической модели коллекции. Описательная модель служит свя- зующим звеном между источником исследования и результатом про- ектирования, а так же дает представления о знаниях студента, полу- ченных за годы обучения.

Разработанные эскизы представляют собой коллекцию из 45 эс- кизов и оформляются в приложение в соответствии с нормоконтролем.

2.3 Технический рисунок

Технический рисунок модели представляет собой изображение внешнего вида моделей коллекции в трех видах (фас, профиль, вид сзади) на типовой фигуре с учетом положения основных антропомет- рических строчек (рис.2.2).

Рисунок 2.2 - Технический рисунок.

16

2.4 Построение коллекции по ассортиментным группам

Осуществляется в соответствии с наличием проектируемых ви- дов изделий. Ассортимент выстраивается в порядке от верхних групп одежды к более легким группам:

I. Верхний ассортимент (пальтовая группа). II. Костюмный ассортимент.

III. Плательный ассортимент.

IV. Сорочечный (блузочный) ассортимент.

Результаты построения по ассортиментным группам заключают- ся в таблицу 2.1

Таблица 2.1 - Проектирование коллекций по ассортиментным группам

17

2.5 Конструктивные особенности построения моделей пред-

ставляются в табличной форме (таблица 2.2). Таблица 2.2 – конструктивные особенности моделей

18

2.6 Композиционное формообразование

Задачи проектирования изделий на основе базовых форм ставит промышленной производство одежды. Внедрение новых моделей в условиях хорошо налаженного технологического потока невыгодно, так как связано с большими финансовыми и трудовыми затратами. При этом большая тиражность одной модели снижает потребитель- скую востребованность такой решить одежды, что несет за собой по- терю прибыли. Возникающие проблемы помогает проектирование из- делий на основе одной базовой конструкции. Художник- проектировщик решает композиционный строй каждой модели в сис- теме «семейство», работая с одной конструктивной основой. Итогом проектирования является серия различных моделей, объединенных одной конструктивной формой, но модели могут значительно отли- чатся друг от друга.

Для разнообразия изделий используют следующие приемы про- ектирования:

∙изменение пропорциональных отношений в костюме (увели- чение или уменьшение длины изделия и его деталей);

∙изменение формы и конфигурации деталей (воротники, карма- ны, манжеты и т.д.);

∙изменение месторасположения деталей в модели;

∙использование различных видов отделки;

∙использование различных текстильных материалов;

∙использование различной фурнитуры;

∙использование различных накладных деталей.

Данный раздел подразумевает создание серии моделей на осно- ве одной базовой формы, взятой из созданной коллекции. В разделе пояснительной записки студенту необходимо описать процесс преоб- разований, относящийся непосредственно к проектируемой коллек- ции, а так же представить 45 - 60 вариантов проектирования моделей на основе одной базовой формы. Пример оформления представлен на рисунке 2.3.

19