Западноевропейская литература рубежа XIX-XX веков как художественный феномен (80

У натуралистов изменилась и структура романа: больше места в художественной ткани произведения занимали описания и авторские комментарии. Композиция приобрела фрагментарный характер, что представляется естественным, ибо литераторы исходили из знаменитого высказывания Э. Золя: «Произведение искусства – это уголок природы, увиденный через темперамент художника».

Великий французский писатель Э. Золя (1840–1902) вообще сыграл огромную роль в становлении и развитии натурализма. Начавший свою творческую карьеру под влиянием идей романтизма («Сказки Нинон», 1864, «Исповедь Клода», 1865), он уже в «Терезе Ракен» (1867) предстал перед читателем сторонником нового литературного направления – натурализма, практиком и теоретиком которого и был на протяжении всей своей жизни.

Не касаясь анализа его художественных произведений, обратимся к концепции, высказанной им в статье «Экспериментальный роман», а позднее и в сборнике статей с одноименным названием, опубликованном в 1880 г. Э. Золя выражает свои взгляды на новый экспериментальный метод, заимствованный им из книги «Введение в изучение экспериментальной медицины» известного французского биолога К. Бернара, которого он высоко ценил.

Золя полагает, что этот метод можно с успехом использовать в художественном творчестве, только вместо слова «врач» следует применить слово «писатель». Романист отдавал себе отчет в том, что врач исследует физиологическую сторону жизни человека, а художник – страсти и эмоции. Изучение человека, т. е. объекта, Э. Золя предлагает вести с двух позиций – наблюдения и эксперимента, т. е. делать в литературе то же самое, что и в медицине. Он, как и Бернар, считает, что в эксперименте всегда есть идея, верность которой проверяется. Надо следовать логике исследуемых явлений. Идея эксперимента несет в себе идею модификации, а писатель всегда был сторонником всяческих новшеств, особенно в литературе.

Согласно Э. Золя, если конечная цель познания – человек, то познавать его надо в условиях детерминизма, особенно биологического. Поведение личности объясняется, прежде всего, биологическими, в основном наследственными причинами.

Например, Этьен Лантье из романа «Жерминаль» наделен тяжелой наследственностью. С одной стороны, он унаследовал положительные качества: ум, организаторские способности, сострадание к бедствующим шахтерам и т. п. С другой стороны, у него имеются порочные инстинкты: тяга к уничтожению и даже к убийству. Страшна сцена убийства Этьеном Шаваля, в которой автор дает ужасные подробности физиологического состояния Лантье, когда им овладевает непреодолимая потребность убивать, а после совершения убийства показана его «гордость – гордость победителя».

11

Э. Золя считает также, что писатель в своих творениях прежде всего должен ставить вопрос: каким образом все происходит, а не почему это случается.

Он не чужд и некой назидательности и дидактизма, что не вполне отвечает его установке на научную бесстрастность. Золя вносит страсть во все, что создает. Отнюдь не случайно он называет себя «моралистомэкспериментатором», полагая, что нужно изображать страсть человека, живущего в определенной социальной среде, и изучать с помощью эксперимента механизм этой страсти.

Представляется, что он искренне верил: его анализ и интерпретация проблем добра и зла помогут людям жить лучше, искоренить негативные стороны действительности, решить вопросы преступности и проституции.

Отметим, что в изображении среды Э. Золя поддерживает теорию И. Тэна «расы, среды и момента», рассматривая при этом «среду» как мате- риально-бытовое окружение человека. В то же время он следует классической традиции французской литературы, трактующей среду как социальное понятие, интерпретирующее также нравы, обычаи, состояние отношений в обществе. Э. Золя рисует «среду» со множеством натуралистических деталей и подробнейших описаний, но все это сопрягается у него с глубоким анализом социальных факторов, что приводит к эффективным результатам: «сгущению» образа, его большей метафоричности, а иногда и превращению в символ.

Значение Э. Золя – художника и теоретика натурализма – в мировой литературе трудно переоценить. Ему удалось показать роль факта и документа в литературном произведении. Он внес в литературу публицистичность, «открыл» новую тематику, создал новый тип романа, в котором сфокусировал внимание не на герое, а на «экономическом организме», т. е. на тех сторонах жизни человека, которые особенно тесно связаны с экономикой. Он привнес в литературу дух науки, полагая, что роман – «это современное орудие познания». Он призывал к точности наблюдений, к «возвращению к природе, к реальности», и всю свою жизнь находился в неустанном поиске истины.

12

Учебное издание

ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКАЯ ЛИТЕРАТУРА РУБЕЖА XIX–XX ВЕКОВ

КАК ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФЕНОМЕН

Учебное пособие для вузов

Составитель Савченко Алла Леонидовна

Корректор В.П. Бахметьев Компьютерная верстка О.В. Шкуратько

Подп. в печ. 07.12.2012. Формат 60×84/16.

Усл. печ. л. 0,76. Тираж 25 экз. Заказ 1026.

Издательско-полиграфический центр Воронежского государственного университета.

394000, г. Воронеж, пл. им. Ленина, 10. Тел. (факс): +7 (473) 259-80-26 http://www.ppc.vsu.ru; e-mail: pp_center@ppc.vsu.ru

Отпечатано в типографии Издательско-полиграфического центра Воронежского государственного университета.

394000, г. Воронеж, ул. Пушкинская, 3. Тел. +7 (473) 220-41-33

13