Органная прелюдия ми минор (переложение для фортепиано) Учебно-методическое пособие

К исполнителям

Идея написать это произведение возникла неожиданно. Педагогическая работа привела меня к мысли о концерте класса с определенной тематической программой – фортепианными обработками баховских сочинений. Некогда это был очень популярный на эстраде жанр. Приведу лишь несколько выдающихся имен авторов: Лист, Гуно, Брассен (у него учились Сафонов и Сапельников), Таузиг (любимый ученик Листа, ставший действительно великим пианистом), Бузони, Рахманинов, Зилоти… Впоследствии обработки Баха сменились оригинальными баховскими опусами и в своем большинстве практически исчезли из репертуара. Поэтому концерт класса мог быть интересным и нетривиальным. Я смотрел раздел «Обработки Баха» в библиотеке и случайно увидел на карточке – «издательство П. Юргенсона», то есть дореволюционное издательство, руководимое Петром Ивановичем Юргенсоном, близким к Чайковскому человеком. Сейчас ноты, изданные Юргенсоном, становятся библиографической редкостью. Это была Органная прелюдия ми минор Баха-Зилоти. Пьеса произвела на меня большое впечатление несмотря на скромные размеры. Прелюдия посвящена Михаилу Ивановичу Терещенко (1886–1956, предприниматель, банкир, министр Временного правительства при А.Ф. Керенском, коллекционер произведений искусства, с 1918 года жил

вэмиграции). А в ее финале, в конце второй страницы, стоял знак репризы. Этот знак и послужил непосредственным поводом к работе над про-

изведением. Играть два раза подряд одно и то же мне показалось неинтересным, и я рискнул «стать третьим», попытавшись на основе замечательной музыки создать свое сочинение. Творческое решение возникло сразу – «упростить», выразить основной тематизм более лаконичными средствами в духе ремарки Бруно Муджеллини в ХТК «senza espressione»

впервой части опуса и «усложнить» их, постараться сделать их более пассионарными, фактурно более насыщенными – во второй. Думается, пьеса приобрела некоторое развитие от сдержанного исходного тезиса к кульминационному апофеозу. Надеюсь, что Органная прелюдия ми минор

вданной модификации войдет в концертный репертуар, в особенности

вначале сольной программы или «бисового» номера.

Несмотря на краткость и несложность Прелюдии в узко-техническом смысле позволю себе ряд методических советов:

–основная проблема интерпретатора – текучесть музыкального материала, которая является важнейшей чертой творчества Баха, выраженной

вбеспрецедентной степени («immer weiter», как говорил Шнабель);

–следует по возможности имитировать сиплые, глухие звуки одинокого органного голоса в безлюдной утренней кирхе и полное мощи органное tutti в последней части;

–исполнителю нужно обратить особое внимание на «запятые» (введенные в музыкальное письмо Ф. Купереном), которые отмечают наиболее заметные цезуры в раскрытии формы – при общем режиме rubato, никоим образом не чуждом интерпретации Баха;

–важно не пройти мимо всех случаев залигованных, часто в интервале секунды, диссонирующих задержаний, послушать их и, не торопясь, разрешить;

–фактура тт. 37–42, вероятно, может показаться пианисту неудобной, тем не менее, во-первых, все же очень нецелесообразно менять ее, передавая октавы на второй и четвертой четвертях в правую руку – полифоническая идея будет в этом случае нивелирована, во-вторых, очень медленный темп, естественно появляющийся в результате molto ritenuto, не повредит художественному замыслу автора, но поможет справиться с фактурной проблемой; то же самое можно сказать и о т. 33;

–две особенности нотного изложения требуют точного выполнения: акценты на синкопах и арпеджирование созвучий, без этих исполнительских нюансов звучание предстанет в обедненном виде.

Произведение предназначено для пианистов достаточно взрослых, зрелых. Если студент возьмется за это сочинение, то ему и его педагогу предстоит большая работа по вживанию в образы Прелюдии – гулкого пространства храма, тембров органа, молитвенной тишины и наполненного подступающими слезами звукового потока…

Продолжительность опуса – приблизительно три с половиной минуты. P.S. Тремя буквами «S.D.G.» Бах подписывал большинство своих сочинений в момент завершения нотной записи: «Soli Deo Gloria!» – «Только

Богу Слава!»

М.Г. Карпычев

5

6

7

8

Учебное издание

Бах–Зилоти–Карпычев Органная прелюдия ми минор (переложение для фортепиано)

Учебно-методическое пособие

Редактор Е.В. Сафонова Набор нот А.В. Максимов Верстка А.В. Ванчугов

Сдано в набор 20.01.2020 Подписано в печать 24.01.2020 Формат 60х84/8. Бумага офсетная Усл.-печ. л. 1

Тираж 500 экз.

Новосибирская государственная консерватория им. М.И. Глинки 630099, Новосибирск, Советская, 31