ИздательствоВсероссийский государственный университет кинематографии имени С.А. ГерасимоваISBN978-5-87149-230-7Год2017Страниц48Уровень образованияСпециалитет. «Разгром немецких войск под Москвой». Триумф по обе стороны океана
.pdf
Всероссийский государственный институт кинематографии имени С.А. Герасимова
При поддержке Министерства культуры Российской Федерации
«РАЗГРОМ НЕМЕЦКИХ ВОЙСК ПОД МОСКВОЙ» Триумф по обе стороны океана
Москва
2017
УДК 778.5c(091)«Разгром немецких войск под Москвой»
ББК 85.374(2) Р17
Авторский коллектив:
Изволов Н.А., кандидат искусствоведения, Каптерев С.К., доктор философии (PhD), Караваев Д.Л., кандидат искусствоведения, Малышев В.С., доктор искусствоведения,
Николаева-Чинарова А.П., доктор философских наук, Прожико Г.С., доктор искусствоведения, Русинова Е.А., кандидат искусствоведения.
Р17 «Разгром немецких войск под Москвой». Триумф по обе стороны океана. — М. : ВГИК, 2017. — 48 с.
ISBN 978-5-87149-230-7
Полнометражный документальный фильм «Разгром немецких войск под Москвой» (1942, режиссёры Леонид Варламов и Илья Копалин») стал важнейшим кинематографическим свидетельством начала разгрома гитлеровской военной машины. Картина, запечатлевшая силами фронтовых операторов контрнаступление Красной Армии и подготовку к этой блестящей военной операции, показавшая варварские следы оккупации советских земель гитлеровскими захватчиками, с успехом демонстрировалась во многих странах мира (в частности, получила в США премию «Оскар») и по праву вошла в историю мирового кинематографа.
Предлагаемое издание включает отреставрированную оригинальную версию фильма «Разгром немецких войск под Москвой» и статью, посвященную истории его успеха в мировом прокате.
|
УДК 778.5c(091)«Разгром немецких войск под Москвой» |
|
ББК 85.374(2) |
|
© Всероссийский государственный |
|
институт кинематографии |
ISBN 978-5-87149-230-7 |
им. С.А. Герасимова, 2017 |
К 75-летию первого «Оскара» советсткому фильму
Defeat of the German Forces Near Moscow, a documentary feature directed by Leonid Varlamov and Ilya Kopalin in 1942, is a dramatic record of the beginning of the end of Hitler’s war machine. Under theguidanceof thetwoexperiencedfilmmakers,acrewof battlefield cinematographers (around 15 people, many of them graduates of the All-Union ) documented the counter-offensive of the Red Army and preparations for this brilliant military campaign which lasted between December 1941 and January 1942 and became the first major victory over the Wehrmacht.
Initially planned as a short, Defeat included footage shot at the front line and on the home front especially for this project, as well as materials taken from Soviet war newsreels and some staged sequences enhancing the film’s overall impact. It demonstrated the growth of the Red Army’s might after its retreat at the early stages of the German invasion and also recorded the terrible results of the Nazi occupation of the Soviet land in a series truly striking images aimed to show the barbaric nature of Nazism to Soviet and foreign audiences.
Besidesbeingabrilliantexampleof effectivewartimepropaganda, laconic and, at the same time, grandiose, Defeat of the German Forces Near Moscow was a major contribution to the development of documentary filmmaking. It showed a large-scale military campaign as a complex but efficient combination of efforts undertaken on all levels of the military establishment and in all segments of society; and, for the purposes of emotional effect, it did not avoid the display of wartime atrocities – a method which was predominantly censored in other film cultures. It also enhanced its presentation of the Soviet
5
vision of thewar by emotional filmediting,a touching patrioticscore and a set of historical and cultural allusions which, among other things, were to help the foreign public empathize with the patriotism of the peoples of the Soviet Union and understand their crucial role in the rout of Hitler’s armies.
Soon after its triumphal Soviet release on February 18, 1942,
Defeat of the German Forces Near Moscow was successfully released in the United Kingdom, the United States, Mexico, Iran, Turkey and other countries. In 1943, its American version (which was released in the US on October 1, 1942, under the title Moscow Strikes Back and which carefully preserved the imagery and message of the Soviet original, adding a voiceover commentary with number of professionally executed “American” touches and additional footage which strove to explain to US audiences the crucial importance of all-round American support for the Soviet war effort) received an Academy Award for the best documentary, together with three other films (two of them were produced in the United States and one, in Australia). It was the first Oscar received by the Soviet cinema – a high appraisal of the courage and professional skills of Soviet film workers; and, of course, sincere admiration for the patriotic will and heroism of the Soviet troops and civilians.
Besides presenting the restored Soviet original of Defeat of the German Forces Near Moscow providing a number of significant facts about the production of this film, the Russian-language essay contained in this commemorative edition outlines the release history of Defeat’s American version and compares it to the Soviet original, emphasizing that this production was an impressive and historically important – and inspiring – instance of cooperation between the two great nations.
«РАЗГРОМ НЕМЕЦКИХ ВОЙСК ПОД МОСКВОЙ». Триумф по обе стороны океана
Вфеврале1942годанасоветскиеэкранывышелдокументальный фильм «Разгром немецких войск под Москвой». Картина, созданная по специальному приказу Комитета по делам кинематографии при Совете Народных Комиссаров СССР, разворачивала перед зрителями перипетии первой серьезной победы советского оружия в Великой Отечественной войне — битвы под Москвой. Эта лента стала важнейшим документом военного времени, наглядным подтверждением остановки германского «блицкрига» Красной Армией, а вместе с тем убедительным достижением школы отечественной документалистики.
После премьеры картины газета «Правда» писала: «18 февраля на экранах страны началась демонстрация фильма “Разгром немецких войск под Москвой”. В первый день его смотрели 83 700 рабочих, служащих, бойцов, командиров и политработниковКраснойАрмии.Зрителивосторженновстретилифильм.
Вкинотеатрах “Художественный”, “Форум” и других перед началом сеансов выступали участники незабываемых боев под Москвой. В театре “Ударник” режиссер-орденоносец Л. Варламов и операторы, снимавшие картину, рассказали о том, как она создавалась. В первом кинотеатре со зрителями встретились режиссер — лауреат Сталинской премии И. Копалин, операторы Т. Бобров, А. Лебедев и И. Беляков»1.
1 83 тысячи москвичей смотрели вчера фильм «Разгром немецких войск»//
Правда. — 1942. — 20 февр.
7
I
«Разгром немецких войск» был снят в октябре 1941 — январе 1942годасиламиЦентральнойстудиикинохроникиподруководством режиссеров Ильи Копалина и Леонида Варламова. «Сглубоким волнением и чувством огромной ответственности, — пи- салиавторыкартины,—приступалимыкработенадфильмом… В эти дни весь коллектив студии работал с большим подъемом. Десятки операторов возвращались с Западного фронта радостные и возбужденные — они привозили материалы о разгроме ненавистного врага, о доблести и славе советского оружия.
На десятках тысяч метров пленки разворачивалась эпопея исторической битвы за честь, свободу и независимость нашего народа. Казалось, что тысячи фактов и событий невозможно уложить в одно законченное произведение, что из обширного
Леонид Варламов |
Илья Копалин |
материала трудно отобрать что-то как второстепенное. А между тем требовались лаконичность, законченность формы и простота конструкции фильма»2.
Главным для авторов стало стремление показать зрителю грандиозный масштаб операции, столкновение вооруженных масс. Эта задача определила конкретное визуально-пластическое решение: преобладание общих планов передвижения войск, когда направление и внутрикадровый темп движения вооруженных человеческих масс являются основным смысловым рисунком произведения. При этом ключевыми эпизодами становятся не реальные столкновения, в которых наши войска «переигрывают» технически более совершенную немецкую военную машину, а эмоциональноемкиесценынесущихсяпозаснеженнойравнинеконников в развевающихся бурках, стремительное движение десантниковлыжников в белых маскхалатах, выразительная панорама трофейнойнемецкойтехники,брошеннойврагомнаподступахкстолице.
2 Варламов Л., Копалин И. Как возникал фильм // Правда. — 1942. — 19 февр.
8 |
9 |
На защиту столицы. Кадр из фильма
Очевидно, что не верхом на лошадях победили наши войска3, но именно эти кадры запечатлевает память, ибо они несут в себе пластически выразительный образ неудержимой лавины наших наступающих войск. Концепция реальности на хроникальном экране военного времени пока еще ориентируется на крупномасштабный показ батальных столкновений. Но уже приходит понимание, что характер этой войны иной, нежели привычныепредставленияоформевоенныхдействийвПервой мировой войне. Недаром частью публицистической риторики становится напоминание не о войне 1914 года, а о народном противостоянии врагу 1812 года. В «Разгроме немецких войск под Москвой» мы находим признаки этого нового понимания характера свершающихся грандиозных событий.
3 В битве за Москву кавалеристы чаще всего воевали в пешем строю.
11
В бой. Кадр из фильма
Бой за деревню. Кадр из фильма
Ополченцы. Кадр из фильма
У столика записи в ополчение. Кадр из фильма
Таковы эпизоды, посвященные народному ополчению, где внимание сосредоточено на содержании нового на тот момент понятия «народное ополчение». Камера как бы сближается с ре-
13
альностью, укрупняя ее экранное отражение, привлекая внимание зрителей к Человеку. Череда людей у столика записи в ряды ополчения — это отнюдь не герои, не идеальные по физическим данным люди, это те, кто в большинстве своем не прошли армейскую медкомиссию. Сближаясь с нестройными шеренгами новых ополченцев, камера кинохроникеров внимательно всматривается в их лица, открывая при этом не только информационный пласт в событийном материале, но вскрывая его «человеческое содержание».
Все для фронта. Кадр из фильма
Так постепенно «наметились контуры будущего фильма, его составные элементы с каждым днем обрастали ярким, правдивым и волнующим материалом. Из многих фактов отбирался один, десяток фактов доводился до большого обобщения и звучал как документ исключительной силы»4.
4 Варламов Л., Копалин И. Как возникал фильм // Правда. — 1942. — 19 февр.
«Разгром немецких войск под Москвой» — результат напряженной и героической работы целой группы фронтовых операторов: Ивана Белякова (ВГИК), Георгия Боброва (ВГИК), Теодора Бунимовича, Павла Касаткина (ВГИК), Романа Кармена (ВГИК), Анатолия Крылова, Алексея Лебедева (ВГИК), Бориса Макасеева, Бориса Небылицкого, Василия Соловьёва, Михаила Шнейдерова (ВГИК), Виктора Штатланда (ВГИК), Бориса Шера, Александра Щекутьева, Александра Эльберта и др.
Все фронтовые кинооператоры получили конкретные указания: кто,вкакойчастиичтоснимает.Так,Р.КармениГ.Боброввходили вместе с советскими частями в город Волоколамск. Их киноаппараты зафиксировали страшные картины фашистского варварства — виселицу на площади и восемь повешенных героев-комсомольцев. Б.Небылицкийзапечатлелуничтожение2-йнемецкойтанковойар- миивТульскойоперации.ОнжеснялбойзаКалининивступление передовыхчастейКраснойАрмиивгород.ОператорыИ.Белякови М.Шнейдеровссамолетовфиксировалибегство немцев из Клина.
Иван Беляков Роман Кармен Фронтовые кинооператоры
14 |
15 |
