Врангель Н.Н.. Художественная жизнь Петербурга

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЖИЗНЬ ПЕТЕРБУРГА

ВЫСТАВКИ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЯ ДѢЛА

"Аполлонъ", No 7, 1910

Выставка "Союза" только что закрылась, и теперь можно судить объ ея успѣхѣ въ широкой публикѣ. Всего посѣтило ее 10.500 человѣкъ, въ то время какъ въ Москвѣ число посѣтителей за то же время было на 4.000 больше. Считать ли это доказательствомъ Петербургскаго равнодушія?

Картинъ продано въ Петербургѣ на 5 тысячъ рублей; въ Москвѣ — на 26 тысячъ. Музей Александра III не пріобрѣлъ ничего; академическая комиссія купила весьма незначительную картину С. Иванова — "Семья". Разумнѣе, какъ всегда, поступила Третьяковская галерея, пріобрѣтя слѣдующія картины: эскизы декорацій къ "Мѣсяцу въ деревнѣ" Добужинскаго, "Ночной пейзажъ" А. П. Остроумовой, "За туалетомъ", "Крестьянка" и "Зелень осенью" З. Е. Серебряковой. Гораздо больше "Союза" нашумѣлъ "Треугольникъ" — соединенная выставка "послѣдователей"' Н. И. Кульбина, группы "Вѣнка" и рисунковъ-автографовъ писателей. Кстати сказать, смѣшна и непонятна цѣль этого отдѣла, устроеннаго при "Треугольникѣ". Вѣдь, если искать разносторонности у художественныхъ дѣятелей, то въ равной мѣрѣ возможенъ "концертъ скульпторовъ", балетъ при участіи архитекторовъ или архитектурный памятникъ, построенный музыкантами. Такая выставка если и представляетъ какой-либо интересъ для психолога, то совершенно неумѣстна рядомъ съ произведеніями искусства, хотя бы и такого, какъ его понимаютъ участники "Треугольника".

Еще комичнѣе — какіе-то подпольные листки съ безграмотнымъ текстомъ очень "боевого" анонима, раздаваемые на выставкѣ...

Столь же великій шумъ, но. быть можетъ, съ худшими послѣдствіями, возбудилъ въ Петербургѣ конкурсъ на памятникъ Императору Александру II передъ Михайловскимъ дворцомъ. Комиссія, состоявшая изъ академическихъ старцевъ, почтенныхъ заслуженныхъ генераловъ и предводителей дворянства, выбрала три проекта и, разумѣется, ужасающіе: Баха, Лаврова и Чижова. Какъ ни бездарны были, въ огромномъ большинствѣ, выставленныя модели, но все же выборъ комиссіи оказался такъ дико-нелѣпъ, что даже Академія Художествъ рѣшила не допустить "избранныхъ" уродовать — прекрасную площадь передъ лучшимъ созданіемъ Росси — чудовищнымъ "монументомъ". Предстоитъ уже объявленъ — второй конкурсъ, но можно съ увѣренностью сказать, что врядъ-ли и во второй разъ удастся что-либо. Слишкомъ несовременно вообще искусство памятниковъ и нѣтъ совсѣмъ у насъ художниковъ, могущихъ воплотить опредѣленный образъ Государя въ формѣ, реально характеризующей его и, вмѣстѣ съ тѣмъ, гармонирующей съ декоративнымъ замысломъ старинной площади. Сама задача идетъ въ

разрѣзъ и съ современными эстетическими исканіями, и съ современной мыслью.

Почти незамѣченной прошла маленькая выставка въ память даровитаго современника К. Брюллова — кн. Г. Г. Гагарина. Сынъ покойнаго художника

иВице-президента Академіи собралъ въ нижнемъ этажѣ Академіи Художествъ рядъ интереснѣйшихъ работъ Гагарина: типовъ Кавказа, портретныхъ и бытовыхъ группъ, изображеній самого художника и проч.

Жаль только, что выставка устроена какъ-то случайно, безъ той уютности

иинтимности, которая такъ нужна всѣмъ выставкамъ незаконченныхъ эскизовъ вообще, а работамъ Гагарина въ особенности. Но, тѣмъ не менѣе, ни промахи устроительства, ни плохой, неудобный каталогъ не мѣшаютъ испытывать удовольствіе отъ обозрѣнія нѣсколькихъ сотъ произведеній Гагарина Хороши не его религіозныя картины — скучныя, академичныя и надуманныя, а эскизы съ натуры, путевые альбомы и быстро зачерченные наброски. Хороши два nature-morte'а, портреты членовъ семьи художника, извѣстный "Балъ у княгини Барятинской" и портреты самого художника работы К. Брюллова, П. Соколова, Камуччини и проч. Въ общемъ нѣсколько десятковъ отличныхъ рисунковъ и холстовъ. Въ жизни художественныхъ учрежденій и обществъ за истекшій мѣсяцъ — мало новаго. Въ Академіи Художествъ въ присутствіи всѣхъ профессоровъ прочтена художникомъ Кипликомъ первая лекція по вновь вводимому въ программу преподаванія предмету — техникѣ стѣнной живописи. Это весьма важно для современной живописи, особенно принимая во вниманіе тотъ интересъ, который возбуждаетъ за послѣднее время живопись монументальная. Въ той же Академіи 22-го марта обсуждалось правило "весенней выставки", касающееся пользованія слишкомъ широко профессорами и академиками правомъ выставлять свои произведенія безъ жюри. Вслѣдствіе этого академическая выставка бываетъ запружена десятками работъ однихъ и тѣхъ же художниковъ, не знающихъ, куда дѣвать свои "шедевры", и пользующихся упомянутымъ параграфомъ Устава. Посовѣтовавшись — рѣшили: не допускать болѣе пяти работъ каждаго. Все же это новое правило хоть немного ограничитъ безудержное писаніе всѣхъ безконтрольно-творящихъ "маститыхъ".

МУЗЕИ

Въ музеяхъ Петербурга за послѣдній мѣсяцъ мало перемѣнъ. Русскій Музей воздерживается отъ покупокъ на выставкахъ и потому, несмотря на полный разгаръ выставочнаго сезона, въ Музеѣ новыхъ поступленій нѣтъ. Однако, все же слѣдуетъ упомянуть о превосходной покупкѣ трехъ картинъ старой школы (2.000 р.); "Казанскій соборъ" Ѳ. Алексѣева, "Галерея Строганова" — Воробьева и "Птицы" — Гроота. Въ Эрмитажѣ еще меньше новостей, все такъ же продолжается инвентаризація и пересмотръ картинъ,

предметовъ Средневѣковья и Возрожденія и сокровищъ "Галереи драгоцѣнностей". Въ этомъ году долженъ появиться каталогъ табакерокъ XVIII-го вѣка, и готовится заново переработанное изданіе каталога картинъ. Галерея Петра Великаго, въ сущности совсѣмъ не подходившая къ Эрмитажу, вывезена и находится теперь въ Академіи Наукъ въ музеѣ памяти Петра Великаго, организуемомъ академикомъ Радловымъ. Это удаленіе Петровской галереи освобождаетъ много мѣста въ Эрмитажѣ; такимъ образомъ, является возможность размѣстить болѣе удобно и эстетично галерею драгоцѣнностей.

НОВЫЯ ИЗДАНІЯ

Вышло нѣсколько книгъ по искусству и большинство изъ нихъ касаются, главнѣйшимъ образомъ, искусства русскаго. Игорь Грабарь, наконецъ, выпустилъ "Введеніе" къ своей "Исторіи русскаго искусства". Съ присущимъ ему умѣніемъ, просто и хорошо написано это "Введеніе"1, излагающее основныя мысли и общій взглядъ на искусство въ Россіи, начиная съ древнѣйшей эпохи и кончая современностью. Рядъ хорошо исполненныхъ репродукцій автотипій иллюстрируетъ первый выпускъ. Надо думать, что и послѣдующіе будутъ столь же интересны. "Кружокъ любителей изящныхъ изданій", до сихъ поръ довольно неуклюже проявлявшій свою дѣятельность, устроилъ, наконецъ,хотя и небольшую, но очень полезную и милую, интимную выставку работъ Галактіонова и издалъ его біографическій очеркъ. Тѣмъ же кружкомъ выпущенъ 3-й выпускъ "Матеріаловъ для библіографіи русскихъ иллюстрированныхъ изданій" (составилъ Е. Н. Тевяшовъ). Вышли въ свѣтъ монографіи современныхъ художниковъ, издаваемыя Н. И. Бутковской: "Фелисьенъ Ропсъ" (текстъ Н. Н. Евреинова; наложенъ арестъ) и "Борисовъ-Мусатовъ" (текстъ бар. Н. Н. Врангеля). Въ будущемъ предполагается еще цѣлая серія выпусковъ, посвященныхъ, главнымъ образомъ, русскимъ мастерамъ.

Появилась серія открытыхъ писемъ, издаваемыхъ комиссіей по устройству учительскаго дома въ Москвѣ (при московскомъ о-вѣ попеченія объ улучшеніи быта учащихъ). Удачны три серіи портретовъ русскихъ писателей: Герценъ, Гончаровъ, Некрасовъ, Достоевскій, Островскій, Салтыковъ, Вл. Соловьевъ, Гаршинъ, Чеховъ и др. Очень любопытны портреты Льва Толстого: въ 1857 г.— Тимма, въ 1873 г.— Крамского, въ 1887 г. — Рѣпина и т. д. Рядъ снимковъ посвященъ произведеніямъ русскихъ художниковъ, хранящихся въ общественныхъ и частныхъ собраніяхъ Россіи. Община Св. Евгеніи тоже выпустила рядъ открытыхъ писемъ съ картинъ, бывшихъ на выставкахъ "Весенней" и "Союза Русск. Художн.". Въ краскахъ удачно воспроизведены работы А. Остроумовой — "Адмиралтейство подъ снѣгомъ", "Ростральная колонна подъ снѣгомъ" и "Горный институтъ" (съ выставки "Союзъ"). Съ "Весенней выставки" (къ сожалѣнію) воспроизведены

картины С. Зейденберга "На Озерѣ", В. И. Зарубина "Рыбачки", И. Мясоѣдова "Аргонавты", И. Владимирова "Полтавскій бой" и проч. Въ русскихъ журналахъ по искусству также есть что отмѣтить. Въ мартовскомъ No "Старыхъ годовъ", очень разнообразномъ по содержанію, назовемъ обильно иллюстрированную статью о Францѣ Флорисѣ и его ученикахъ и окончаніе изслѣдованія Всеволодскаго о зданіяхъ петербургскихъ театровъ въ XVIII вѣкѣ. Очень любопытна и "злободневна" замѣтка А. А. Голомбіевскаго о Мадоннѣ, находящейся въ "Грузинѣ" и о томъ якобы портретѣ Аракчеева, который "открытъ" на этой иконѣ. Въ апрѣльской книжкѣ журнала помѣщены статьи: о вѣерахъ XVIII-го вѣка (В. А. Верещагинъ) и о Ѳ. С. Рокотовѣ (бар. Н. Н. Врангеля). Послѣ многомѣсячнаго перерыва появился совсѣмъ тоненькій (октябрьскій) No "Золотого Руна" съ текстомъ, болѣе, чѣмъ случайнымъ,— повидимому, это безсвязный наборъ статей, завалявшихся въ "портфелѣ" журнала. При чемъ редакція съ присущей ей безцеремонностью, помѣстила заодно и случайно оставшіяся въ этомъ "портфелѣ" статьи авторовъ, давнымъ-давно и категорически вышедшихъ изъ состава сотрудниковъ "Золотого Руна". "Мертвыхъ не судятъ" — единственное оправданіе этой милой редакціи.

УРОДСТВА

"Комиссія по покупкѣ картинъ для музея Академіи Художествъ, въ составѣ М. П. Боткина, Н. Дубовскаго, К. Крыжицкаго, П. Чистякова и Е. Волкова, пріобрѣла на выставкѣ товарищества художниковъ двѣ картины: "Сѣрый день" Крачковскаго за 800 рублей и "Весну" А. Г. Орлова за 400 р.

На выставкѣ картинъ Г. Кондратенко ("Память св. Ольги") пріобрѣтены картины "Развалины театра въ Таорминѣ" и "Сиракузы"."

("Рѣчь" 26 марта).

ЮМОРИСТИКА

Выдержка изъ статьи "День въ Пенатахъ" художественнаго критика "Биржевыхъ Вѣдомостей".

"Шли тихими улицами. Л. Б. Яворская теряла галоши. Смѣялись. Было молодо, дѣтски-весело".

("Биржев. Вѣд." 27 марта).

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЖИЗНЬ ПЕТЕРБУРГА

ВЫСТАВКИ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЯ ДѢЛА

"Аполлонъ", No 12, 1910

Двѣ большія выставки "отчетная" въ Академіи Художествъ и "Новаго общества" въ залахъ Пассажа представляютъ много интереснаго или, правильнѣе, любопытнаго.

Къ первой изъ нихъ мы еще вернемся на страницахъ "Аполлона", о второй же приходится говорить теперь. И опять, какъ уже много разъ, можно найти только слова возмущенія и досады по отношенію къ этому публичному экзамену академическихъ питомцевъ. Каждая "отчетная" выставка лишній разъ подтверждаетъ ненужность Академіи Художествъ, лишній разъ свидѣтельствуетъ о безсиліи вымирающихъ профессоровъ. Но что всего трагичнѣе — что этому "вымиранію" не видно конца; на смѣну угасшихъ силъ являются новыя "безсильныя силы", сплоченностью и упорствомъ онѣ мѣшаютъ всякому новому ростку. И эти высохшіе трупы запружаютъ своими тѣлами жизнь молодыхъ. Въ самомъ дѣлѣ, вотъ уже десятки лѣтъ, какъ отчетная выставка вѣчно повторяетъ тѣ же шаблоны, тѣ же пріемы, тѣ же старыя глупости. И съ одинаковымъ безразличіемъ академическіе профессора выдаютъ ежегодно награды, "поощренія", "поѣздки за-границу"... И этими "поощреніями" создается цѣлый кадръ безталанныхъ мечтателей, которые считаютъ себя непонятыми кучкой "критикующихъ декадентовъ" и сотни холстовъ которыхъ увѣчатъ вкусы публики, заполняютъ квартиры, вкрадываются въ жизнь и создаютъ какойто невѣроятно пошлый и самоувѣренный тонъ у всѣхъ ихъ обладателей, живущихъ по рецептамъ разныхъ Брешекъ или Кравченокъ. На послѣдней отчетной выставкѣ нѣсколько сотъ картинъ, равно унылыхъ и безнадежныхъ. Да и могутъ ли быть названы "картинами" скверно размалеванные холсты, какъ "Отдыхъ" Шмелева, "Перекупщики" Дроздова, "Пѣсня скомороховъ" Субботина, "Атака" и "Старые годы" Демьянова. А между тѣмъ у этого же Демьянова есть не плохіе этюды свидѣтельствующіе, что, не будь молодой художникъ подъ руководствомъ А. А. Киселева, изъ него, быть можетъ, и вышелъ бы толкъ.

Въ графическомъ отдѣлѣ нельзя не отмѣтить нѣкоторыхъ отличныхъ цвѣтныхъ офортовъ Фалилеева, прекрасно чувствующаго томъ и характеръ природы и старинныхъ картинъ. Хороши его цвѣтные офорты съ картинъ Эрмитажа и особенно удачны двѣ гравюры съ Веронеза.

Въ скульптурномъ отдѣлѣ недурны нѣкоторые эскизы Никитина.

Изъ менѣе замѣтныхъ для публики выставокъ огромный интересъ для всѣхъ "гурмановъ" представляетъ дивная выставка "Харахото", устроенная въ верхнемъ большомъ залѣ музея Александра III. Это та восхитительная коллекція буддійскихъ, древне-китайскихъ и древне-японскихъ иконъ,

которая собрана въ курганахъ Харахото извѣстнымъ путешественникомъ полковникомъ Козловымъ. Десятки дивно нарисованныхъ и чудесныхъ по краскамъ изображеній приковываютъ вниманіе той глубокой, мудрой простотой и изысканностью, которые столь характерны для всего искусства Востока. Выставка "Харахото" интересна и поучительна для всѣхъ современныхъ художниковъ.

Общество поощренія художествъ со свойственной ему неуклюжестью также устроило свою "выставку", если этимъ именемъ можно окрестить кучу разнаго хлама, понатасканнаго изъ московскихъ картинныхъ лавочекъ. Надо надѣяться, что торговое предпріятіе общества "поощренія" потерпитъ неудачу и публика не соблазнится всѣмъ тѣмъ товаромъ, который преподносится за подлинныя произведенія искусства.

Впрочемъ, и среди всѣхъ этихъ кошмарныхъ полотенъ какъ-то случайно виситъ нѣсколько недурныхъ портретовъ Тропинина и любопытная картина, приписанная Угрюмову (не работы ли Тупылева?)

Очень интересной обѣщаетъ быть архитектурная выставка, пріуроченная къ съѣзду зодчихъ, слѣдовательно открывающаяся въ первыхъ числахъ января въ залахъ АкадеміиХудожествъ.

Помимо огромнаго современнаго отдѣла на выставкѣ будетъ отдѣлъ фотографій съ памятниковъ русской архитектуры и ретроспективный отдѣлъ. Особенно интереснымъ обѣщаетъ быть этотъ послѣдній, заключающій множество плановъ, видовъ городовъ и отдѣльныхъ зданій, моделей, портретовъ зодчихъ и проч. Большинство изъ этихъ произведеній совершенно неизвѣстны не только публикѣ, но и спеціалистамъ, такъ какъ извлечены впервые изъ общественныхъ и частныхъ музеевъ, архивовъ и собраній. Въ комитетъ по устройству выставки взошли: гр. П. Ю. Сюзоръ, Александръ Н. Бенуа, И. А. Фоминъ, бар. Н. Н. Врангель Г. К. Лукомскій и др. Для полноты списка выставокъ любопытно отмѣтить рекламируемую "Биржевыми Вѣдомостями" будущую выставку живописи, графики и скульптуры, исполненной авторами "артистами въ другихъ областяхъ искусства". Здѣсь будетъ скульптура пѣвца Чупрынникова, пейзажи Павла Самойлова, рисунки Ясинскаго, Гнѣдича, Арцыбашева. Надо сознаться, что получится довольно дикая комбинація...

"Художественныхъ дѣлъ" въ Петербургѣ много, но и среди нихъ мало отраднаго. Ежедневно собираются разныя комисіи и подкомисіи, теряютъ много времени, много вопросовъ обсуждаютъ — но дѣло отъ этого мало подвигается.

Русскій укладъ жизни еще не создалъ соборнаго творчества, и это сказывается во многомъ. Однако, и среди нашихъ многочисленныхъ мертворожденныхъ обществъ есть и такія, которыя принесли уже большую пользу русской художественной культурѣ. Таково Общество архитекторовъхудожниковъ, защитившихъ уже рядъ зданій отъ нашихъ казенныхъ разрушителей и спасшихъ немало цѣнныхъ реликвій старины. Но какъ бороться съ инертностью и халатностью нашихъ художественныхъ

оффиціальныхъ учрежденій съ Академіей во главѣ? Примѣры искать не долго. Еще въ прошломъ году въ Обществѣ архитекторовъ былъ заслушанъ докладъ о гибели дивныхъ памятниковъ на петербургскихъ кладбищахъ. Общество немедленно увѣдомило объ этомъ Академію Художествъ, обративъ ея вниманіе на то, что большинство этихъ памятниковъ представляетъ крупный художественный интересъ, да и кромѣ того почти всѣ исполнены бывшими питомцами и профессорами Академіи. Казалось бы вполнѣ естественнымъ, что Академія предприметъ что либо въ защиту этихъ погибающихъ произведеній національнаго творчества. На дѣлѣ вышло не такъ: академическіе инвалиды избрали изъ своей инвалидной команды комисію, которая цѣлый годъ ,изслѣдовала* памятники и въ концѣ концовъ рѣшила, что поддерживать ихъ не ея задача. Въ чемъ же, спрашивается, должна заключаться дѣятельность "маститыхъ": во взаимной ли поддержкѣ или въ покупкѣ другъ у друга по повышеннымъ цѣнамъ скверныхъ картинъ, для уродованія ими нашихъ музеевъ? Или, наконецъ, въ изученіи памятниковъ папуасовъ, нѣчто въ родѣ того, что представляютъ изданные академіей "Памятники сербской архитектуры". Просто не хочется вѣрить, что возможна еще у насъ художественная диктатура Владиміровъ Маковскихъ, Крыжицкихъ и Беклемишевыхъ.

"Общество защиты и сохраненія въ Россіи памятниковъ искусства и старины" наконецъ приступаетъ къ болѣе широкой дѣятельности. Обществомъ снято помѣщеніе (Воскресенскій проспектъ 9), гдѣ каждую пятницу собираются по вечерамъ всѣ члены его для обсужденія разныхъ вопросовъ по искусству, чтенія лекцій и докладовъ. Въ первую очередь были заслушаны доклады И. А. Фомина, Г. К. Лукомскаго и архитектора К. К. Романова. Особенно интересенъ былъ докладъ Г. Лукомскаго "О нѣкоторыхъ памятникахъ Черниговской губерніи".

Докладчикъ привелъ нѣсколько интересныхъ параллелей — сравненій между искусствомъ Южной Россіи и Запада, а также указалъ на вліяніе армянскаго искусства на памятники Южной Россіи. Чтеніе лекцій сопровождалось демонстрированіемъ превосходныхъ рисунковъ и чертежей. Общество затѣваетъ также устройство историческихъ спектаклей въ цѣляхъ возбужденія интереса къ сценическому искусству прошлаго и возстановленія возможно точнѣе старинныхъ театральныхъ постановокъ. Всероссійскій съѣздъ художниковъ усердно готовится къ открытію, назначенному (наконецъ-то!) на 17-е апрѣля 1911 г. Однако, надо сознаться, что списокъ лицъ "обѣщавшихъ ,принять участіе", мало утѣшителенъ. Трудно вѣдь ожидать что либо отъ В. А. Беклемишева, В. Е. Маковскаго, П. А. Брюллова и прочихъ имъ подобныхъ делегатовъ отъ разныхъ оффиціальныхъ учрежденій.

МУЗЕИ

Въ Эрмитажѣ не прекращается работа по инвентаризаціи которая уже близится къ концу. При провѣркѣ картинъ, хранящихся въ кладовыхъ, было найдено нѣсколько очень интересныхъ произведеній: двѣ отличныя "Руины" Гюберъ Робера (нынѣ уже поступившія въ музей), "Звѣри" Р. Савери, три очень любопытныхъ овальныхъ женскихъ портрета XVIII вѣка, изъ коихъ одинъ представляетъ Елисавету Петровну, красивый портретъ Вел. кн. Екатерины Алексѣевны кисти Гроота, очень курьезное изображеніе правительницы Анны Леопольдовны въ домашнемъ платьѣ, пейзажъ работы Кюгельхена и проч. Часть изъ этихъ картинъ — работы иностранцевъ, жившихъ въ Россіи — желательно бы передать въ русскій музей Императора Александра III.

5-го ноября приступлено къ устройству новаго отдѣленія фарфора и серебра, хранившихся до сихъ поръ въ никому недоступныхъ помѣщеніяхъ Зимняго дворца. Здѣсь имѣются цѣлые сервизы рѣдчайшаго Севра, драгоцѣнныя группы Саксъ и Гарднера, совершенно исключительная по рѣдкости и красотѣ коллекція фарфора работы знаменитаго Кендлера, огромной стоимости серебро Жермена и проч. Значеніе поступленія этихъ новыхъ собраній въ музей Эрмитажа огромно. Въ музеѣ Александра III, наконецъ, окончена работа по развѣскѣ картинъ, къ чему мы подробно вернемся въ слѣдующемъ No "Аполлона"

НОВЫЯ ИЗДАНІЯ

Ноябрьскій No "Старыхъ годовъ" очень разнообразенъ по содержанію. Здѣсь обширное изслѣдованіе Георгіевскаго "Объ иконахъ Іоанна Грознаго", статья Denis Roche'а o французскихъ миніатюристахъ, работавшихъ въ Россіи, замѣтка о неизвѣстномъ до сихъ поръ частномъ фарфоровомъ заводѣ Фика, интересная замѣтка А. А. Гоздаво-Голомбіевскаго о предполагаемомъ портретѣ Рибопьеръ кисти Ротари и проч. Очень хорошо поставлена хроника, которая въ предыдущихъ NoNo не всегда была на высотѣ другихъ отдѣловъ журнала.

Вышла заманчивая по заглавію книга Александра Успенскаго "Царскіе иконописцы XVII вѣка". Однако, при внимательномъ съ ней ознакомленіи приходится придти къ выводу, что это одно изъ самыхъ безсмысленныхъ изданій послѣдняго времени. Біографіи составлены со многими ошибками и неточностями, а немногочисленныя репродукціи еще того хуже. Цѣна книги (45 руб.) должна быть признана непомѣрно высокой, и можно только удивляться, что находятся еще издатели для подобныхъ "трудовъ". Мало утѣшительнаго можно сказать о давно ожидаемой и, наконецъ, вышедшей въ свѣтъ книги кн. М. H. Щербатовой: "Матеріалы по русскимъ портретамъ". Трудъ составленъ очень небрежно, безъ всякой системы и пестритъ неточностями. Зато нельзя не привѣтствовать превосходнѣйшей книги П. Муратова "Образы Италіи", написанной съ огромными знаніями,

умно и увлекательно. Среди литературы нашей по искусству эта работа должна быть признана одной изъ лучшихъ. Въ скоромъ времени выйдетъ вторымъ изданіемъ совершенно переработанная, исправленная и значительно дополненная книга бар. Н. Н. Врангеля "Исторія миніатюры въ Россіи". Книга будетъ издана въ ограниченномъ количествѣ нумерованныхъ экземпляровъ, обильно иллюстрирована автотипіей и цвѣтными репродукціями. Красный Крестъ также готовитъ цѣлую серію новыхъ изданій — путеводителей по Петербургу, его музеямъ и окрестностямъ. Въ первую очередь выйдутъ: "Эрмитажъ" Александра Бенуа, "Путеводитель по Петербургу" В. Я. Курбатова и путеводителей по окрестностямъ Петербурга (Павловскъ, Царское Село, Петергофъ) и проч. Тѣмъ же издательствомъ выпущена новая серія открытыхъ писемъ (Рѣпина, Сомова "Душенька" Ѳ. Толстого), а также чрезвычайно красивый календарь на 1911 г. по рисунку И. Билибина.

Поступила въ продажу, долго находившаяся подъ цензурнымъ запретомъ, интересная книга Н. Н. Евреинова — "Ф. Ропсъ" (изд. Н. И. Бутковской).

Н. В.

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЖИЗНЬ ПЕТЕРБУРГА

ВЫСТАВКИ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЯ ДѢЛА

"Аполлонъ", No 12, 1910

Двѣ большія выставки "отчетная" въ Академіи Художествъ и "Новаго общества" въ залахъ Пассажа представляютъ много интереснаго или, правильнѣе, любопытнаго.

Къ первой изъ нихъ мы еще вернемся на страницахъ "Аполлона", о второй же приходится говорить теперь. И опять, какъ уже много разъ, можно найти только слова возмущенія и досады по отношенію къ этому публичному экзамену академическихъ питомцевъ. Каждая "отчетная" выставка лишній разъ подтверждаетъ ненужность Академіи Художествъ, лишній разъ свидѣтельствуетъ о безсиліи вымирающихъ профессоровъ. Но что всего трагичнѣе — что этому "вымиранію" не видно конца; на смѣну угасшихъ силъ являются новыя "безсильныя силы", сплоченностью и упорствомъ онѣ мѣшаютъ всякому новому ростку. И эти высохшіе трупы запружаютъ своими тѣлами жизнь молодыхъ. Въ самомъ дѣлѣ, вотъ уже десятки лѣтъ, какъ отчетная выставка вѣчно повторяетъ тѣ же шаблоны, тѣ же пріемы, тѣ же старыя глупости. И съ одинаковымъ безразличіемъ академическіе профессора выдаютъ ежегодно награды, "поощренія", "поѣздки за-границу"... И этими "поощреніями" создается цѣлый кадръ

безталанныхъ мечтателей, которые считаютъ себя непонятыми кучкой "критикующихъ декадентовъ" и сотни холстовъ которыхъ увѣчатъ вкусы публики, заполняютъ квартиры, вкрадываются въ жизнь и создаютъ какойто невѣроятно пошлый и самоувѣренный тонъ у всѣхъ ихъ обладателей, живущихъ по рецептамъ разныхъ Брешекъ или Кравченокъ. На послѣдней отчетной выставкѣ нѣсколько сотъ картинъ, равно унылыхъ и безнадежныхъ. Да и могутъ ли быть названы "картинами" скверно размалеванные холсты, какъ "Отдыхъ" Шмелева, "Перекупщики" Дроздова, "Пѣсня скомороховъ" Субботина, "Атака" и "Старые годы" Демьянова. А между тѣмъ у этого же Демьянова есть не плохіе этюды свидѣтельствующіе, что, не будь молодой художникъ подъ руководствомъ А. А. Киселева, изъ него, быть можетъ, и вышелъ бы толкъ.

Въ графическомъ отдѣлѣ нельзя не отмѣтить нѣкоторыхъ отличныхъ цвѣтныхъ офортовъ Фалилеева, прекрасно чувствующаго томъ и характеръ природы и старинныхъ картинъ. Хороши его цвѣтные офорты съ картинъ Эрмитажа и особенно удачны двѣ гравюры съ Веронеза.

Въ скульптурномъ отдѣлѣ недурны нѣкоторые эскизы Никитина.

Изъ менѣе замѣтныхъ для публики выставокъ огромный интересъ для всѣхъ "гурмановъ" представляетъ дивная выставка "Харахото", устроенная въ верхнемъ большомъ залѣ музея Александра III. Это та восхитительная коллекція буддійскихъ, древне-китайскихъ и древне-японскихъ иконъ, которая собрана въ курганахъ Харахото извѣстнымъ путешественникомъ полковникомъ Козловымъ. Десятки дивно нарисованныхъ и чудесныхъ по краскамъ изображеній приковываютъ вниманіе той глубокой, мудрой простотой и изысканностью, которые столь характерны для всего искусства Востока. Выставка "Харахото" интересна и поучительна для всѣхъ современныхъ художниковъ.

Общество поощренія художествъ со свойственной ему неуклюжестью также устроило свою "выставку", если этимъ именемъ можно окрестить кучу разнаго хлама, понатасканнаго изъ московскихъ картинныхъ лавочекъ. Надо надѣяться, что торговое предпріятіе общества "поощренія" потерпитъ неудачу и публика не соблазнится всѣмъ тѣмъ товаромъ, который преподносится за подлинныя произведенія искусства.

Впрочемъ, и среди всѣхъ этихъ кошмарныхъ полотенъ какъ-то случайно виситъ нѣсколько недурныхъ портретовъ Тропинина и любопытная картина, приписанная Угрюмову (не работы ли Тупылева?)

Очень интересной обѣщаетъ быть архитектурная выставка, пріуроченная къ съѣзду зодчихъ, слѣдовательно открывающаяся въ первыхъ числахъ января въ залахъ АкадеміиХудожествъ.

Помимо огромнаго современнаго отдѣла на выставкѣ будетъ отдѣлъ фотографій съ памятниковъ русской архитектуры и ретроспективный отдѣлъ. Особенно интереснымъ обѣщаетъ быть этотъ послѣдній, заключающій множество плановъ, видовъ городовъ и отдѣльныхъ зданій, моделей, портретовъ зодчихъ и проч. Большинство изъ этихъ произведеній