26. Основные достижения в технике декорирования керамики мастеров исламских стран

Для строительства мечетей применяли кирпичи по особой технологии: в глину добавляли измельченные стебли травы, шерсть, пух и др - отправляли на обжиг в печах. Глазурь была голубого, синего, белого, серого, темно-зеленого оттенков. Интересная страница в ранне персидской керамики - рейские фаянсы. Рейские мастера украшали живописью не только видимую поверхность своих изделий, но и те части сосудов, которые при использовании остаются невидимыми. Как внешняя, так и внутренняя поверхности чаш, блюд и тарелок расписаны с одинаковой тщательностью и любовью, указывая на культуру персидских мастеров, для которых каждая вещь, выходящая из рук, представляла, прежде всего, произведение искусства, независимо от ее практического предназначения. родосская керамика, по сравнению с современной ей персидской, красочней. Гамма родосских фаянсов слагается из синей, голубой, зеленой и красной красок в соединении с серовато-черным тоном для контуров. Характерным является для них красный цвет (красная краска была первые введена в мусульманскую керамику турками). Дамасские фаянсы отличались, прежде всего, своим утонченным чувством краски. Как для родосских характерен красный цвет, так, для дамасских - точно подернутый дымкой фиолетовый, эти фаянсы изумительны сочетанием синих и зеленых тонов. Анатолийские фаянсы представляют собой маленькие, несложные по замыслу изделия, в которых вырождается некогда славная турецкая 11 керамика. Это, главным образом, столовая посуда для повседневного использования, формованная отчасти в рельефе. В анатолийской керамике различают две группы. К первой принадлежат предметы, украшенные темно-синими надписями на белом фоне, усеянном светло-синими цветками и лепестками; ко второй - посуда, пестро расцвеченная синими, красными, черными и желтыми тонам.

27. Опишите основные особенности древних глазурей

Связующим средством глазури древнеегипетского фаянса является поташ и сода. Данная глазурь окрашивается в массе (насквозь) окислом металла. Глазурь Древнего Египта отличается еще одной особенной чертой – она имеет свойство удерживаться (не отскакивать по окончанию обжига) только лишь если имеется родственная ей по своей структуре глиняной массе, которая будет иметь невероятную температуру обжига.

В Египте это был голубой фаянс под бирюзу и лазурит. можно получать похожий на камень материал путем формования теста, состоявшего из дробленой кварцевой породы, натриевого или натрий-калиевого флюса, дробленого известняка или малахита и воды, с последующим обжигом. К раствору добавлялась медная соль, которая, вместе с другими флюсами, выкристаллизовывалась на поверхности.

В Северной Месопотамии знали, что цвет обожженной глины можно менять в зависимости от состава газа в обжиговой печи. «Цветовым компонентом» здесь служит железоокисный пигмент, в избытке содержащийся в гончарной глине. Если газ в обжиговой печи содержит большое количество кислорода, то этот пигмент сохраняет красную гематитовую форму (Fе2О3), тогда как в газе с низким содержанием кислорода он восстанавливается до черного магнетита (Fe3O4).

Самыми замечательными образцами керамики, покрытой поливной глазурью, являются аттические вазы (VI—II вв. до н. э.). Эта глазурь наносилась на те места керамики, которые, по замыслу художника, должны быть черными. Сосуд затем обжигали в печи с малым содержанием кислорода, вследствие чего вся его поверхность, благодаря окиси железа, приобретала черный цвет. При этом мельчайшие частицы поливной глазури спекались с поверхностью, тогда как более грубые участки оставались «открытыми». В конце обжига и во время охлаждения в печь добавляли кислород и эти пористые участки становились красными. Участки же, покрытые глазурью, были почти полностью защищены от кислорода, и поэтому их цвет оставался неизменным - черным.

Все поливные глазури имели общий недостаток — они были проницаемыми для воды.