14. Охарактеризуйте особенности керамики Микенского периода.

Глиняная посуда Крито-Микенской цивилизации (1550-1050 до н.э.), в значительной степени зависела от гончарных традиций Минойской культуры Крита, продолжала совершенствоваться и обогащаться новыми мотивами росписи гончарных изделий.

Микенские гончарные изделия были поразительно однородными по всей микенской Греции, они отображали стилизованные изображения морской и растительной жизни – водоросли, осьминоги, дельфины, ракушки.

Период истории Древней Греции, с 1100 по 700 годы до н.э называют «Тёмные века», о котором мало известно в истории.

Гончарное ремесло вернулось к простой геометрической росписи на керамических изделиях, продолжавшейся вплоть до 8 века до нашей эры, конечно, во многом проигрывающей по красоте и оригинальности исполнения, перед стилизованной керамикой и украшениями так любимыми на Крите и в древних Микенах.

Роспись микенских ваз, пифосов и амфор в это время тяготеет к минимализму и линейным геометрическим конструкциям изображений, в рисунках наблюдаются примитивные формы изображения людей и животных.

Этот архаический стиль повлиял на развитие ранней архаичной керамики Эллады и классической Греции до 9 века до нашей эры.

15.Как использовали керамику в быту в Крито-Микенский период. Ранняя Минойская керамика, появилась на острове Крит в Додворцовый период (3650-1900 г. до н. э.) развития Минойской цивилизации.В многочисленных дворцах Крита археологи обнаружили гигантские пифосы, врытые в землю, в которых хранились большие запасы зерна, оливкового масла, виноградного вина. Первые гончарные изделия служили, в основном, в качестве больших ёмкостей для хранения и транспортировки сельскохозяйственных продуктов.

Раннюю минойскую керамику украшали рельефной лепкой, представляющей собой замкнутый по кругу змееобразный зигзаг. Большие пифосы имели три-четыре петлеобразные ручки у горловины и у днища, а затем и по всему пифосу, сквозь которые можно было продеть верёвки и поднять или опустить пифос из земляной ямы или переместить его на борт корабля для транспортировки по торговым маршрутам. Первые гончарные изделия минойской культуры Крита, расписывали традиционным травным орнаментом и минойскими двусторонними топорами — лабрисами, напоминающими бычьи рога, предмет поклонения жителей Крита. Гончары Крита достигли высокого мастерства в изготовлении керамических сосудов, им было доступно такой вид украшения керамики, как плетение. Глиняная посуда Крито-Микенской цивилизации (1550-1050 до н.э.), в значительной степени зависела от гончарных традиций Минойской культуры Крита, продолжала совершенствоваться и обогащаться новыми мотивами росписи гончарных изделий. Микенские гончарные изделия был поразительно однородными по всей микенской Греции и островах Эгейского моря, они отображали стилизованные изображения морской и растительной жизни – водоросли, осьминоги, дельфины, ракушки и прочее. 16.Какие типы керамических сосудов использовали в Древней Греции? Амфора - использовалась как тара для транспортировки и хранения продуктов.Расписные амфоры использовались как награда в соревнованиях. Амфориск - миниатюрная амфора,наполнялась благовониями. Аскос - использовался для хранения масла и благовоний,для заливки масла в лампы. Гидрия - сосуд для воды. Динос - сосуд с широким горлышком для питья. Калаф - урна,использовалась для погребальных и культовых обрядов. Канфар - сосуд с ручками,использовался для питья. Кратер - сосуд с ручками,использовался для смешивания вина и воды. Пифос - глиняная бочка для хранения продуктов.

17.Опишите технологию декорирования “Греческими лаками”

Роспись греческих ваз производилась главным образом особой блестящей черной глазурью, которую принято называть черным лаком.Густо нанесенный на поверхность сосуда, он давал глубокий черный, иногда с зеленоватым, коричневатым или синеватым отблеском тон. Положенный очень жидко или разбавленный лак имел коричневато-желтый или золотисто-желтоватый цвет. По условиям обжига черный лак иногда имел коричневатую, красновато-корнчневатую или даже красную окраску. Греческий лак, видимо продолжает традицию лака эгейской керамики. Основные разновидности черного лака в общем отвечают главным этапам развития греческой керамики: эпохам геометрического стиля, архаики, классики и эллинизма.Лак на вазах геометрического стиля обычно отличается тусклым блеском. Цвет его на аттических сосудах по большей части коричневатый, на беотийских темно-коричневый с зеленоватым отблеском.

Высоким качеством обладает лак лаконских ваз геометрического стиля, выделяющийся сильным металлическим блеском; обычно черноватый, цвет его иногда переходит в коричневатый или красно-коричневый тон.

На мелосской керамике геометрического стиля встречается лак от черного и темно-коричневого до серовато-бурого цвета. Темные тона мы наблюдаем там, где лак наложен густо, а более светлые там, где его наносили жидким слоем. На частях, находившихся в особых условиях обжига, заметно некоторое покраснение лака.

В VI в. до н.э. мы наблюдаем заметное изменение в характере и качестве греческого лака.

На клазменских вазах этого времени встречается черно-коричневый и черный лак, иной раз обладающий довольно интенсивным отблеском. Вазы VI в. до н.э. из западно-ионийских центров также дают образцы блестящего лака черного цвета. На изготовленных в то же время халкидских вазах мы находим черный с синеватым отблеском лак, мало чем уступающий аттическому.

Аттический лак бесспорно занимает первое место среди других греческих лаков. Уже на вазах VI в. до н.э. он отличается очень интенсивным глубоким черным цветом и весьма сильным блеском. Нередко этот лак имеет различные оттенки: коричневатый, оливковатый, синеватый.

Особенно резко заметно превосходство аттического лака над лаками других центров в эпоху классики, когда в греческом керамическом производстве Афинам принадлежало доминирующее положение.

Вапулнйскои керамике IV—111 вв. до н. э. применяется блестящий черный лак, иногда приближающийся по качеству к хо­рошему аттическому, но не достигающий последнего. Апулийский черный лак не­редко имеет оливковатый или оливковато-коричневатый оттенки. Образцы блестя­щего черного лака дает также и луканская керамика.

На кампанских вазах встречается лак черного и коричневато-черного цветов, ино­гда с оливковатым и коричневато-оливковатым оттенком.

В эллинистическую эпоху качество чер­ного лака постепенно падает; этот процесс завершается полным исчезновением самого лака. В III в. до н. э. встречаются еще до­вольно хорошие образцы блестящего чер­ного лака, но в II в. до н. э. этот лик вы­рождается в коричневатый или сероватый (иной раз с буро-зеленоватым оттенком) тускло блестящий так называемый «графит­ный» лак с характерной неровной «зерни­стой», а не гладкой поверхностью.