Материальная разработка направлена на выявление собственных свойств используемых материалов по форме, фактуре, текстуре и цвету. Например: поверхность дерева в разной обработке (гладкая, резная, профилированная), ажурность металлических ферм, тектонический строй каменной кладки, разнообразие фактур каменной поверхности замощения. Естественные

возможностями для колористических разработок. Художественный образ объекта определяет цвет и способ его применения. Например: выделение

изменять. Такие возможности цвета называют формообразующими.

Композиционную организацию предметной среды следует рассматривать как установление диалога между оборудованием и архитектурными элементами в интерьере. Отношения пространственной среды с элементами наполнения можно построить несколькимиДприемами. Прием физической связи с ограждением имеет два состояния: мобильный и стационарный. Или изделие обладает независимым конструктивным решением, или подразумевается неразрывная связь материального оборудования со строительной конструкцией. Первое состояние как бы решает композицию элемента оборудования «внутри себя» и Ивсякий раз адаптируется к конкретному интерьеру. Второй вариант проектируется архитектором, связан с художественным замыслом интерьера и классифицируется как элемент ограждения. Прием пространственной связи оборудования с формой помещения и плоскостью ограждения можно выразить тремя состояниями: предмет наполнения закреплен осью формы или направлением движения - акцентный предмет в пространстве; предмет играет роль рядового элемента в ритмической композиции ограждения или пространства; решение оборудования как основного средства организации стены. Прием стилистического единства связан с внешними, формальными признаками оборудования и ограждения. Стиль мебели подчиняется требованиям архитектурной стилистической направленности или используется стилистический контраст (Рис.29,30,31,32,33,34).

Работа выполняется на ватмане формата А3.

21

Вопросы для контроля

1.Обьяснить понятие различной степени соподчинённости в композиционном моделировании внутреннего пространства.

2.Возможные способы соподчинения элементов во внутреннем пространстве.

3.Обьяснить понятие конструктивной структуры в композиционном моделировании внутреннего пространства.

4. Объяснить понятие деталей наполнения интерьера в композиционном моделировании внутреннего пространства.

5.Приёмы и средства организации поверхностей ограждения.

Лабораторная работа

ДИНАМИКА В ПРОСТРАНСТВЕННОЙ КОМПОЗИЦИИ (КОМПОЗИЦИОННОЕ СОПОСТАВЛЕНИЕ ЗАКРЫТЫХ ПРОСТРАНСТВ)

Проект рован е архитектурных сооружений требует от архитектора умен я не только организовывать интерьерное пространство в соответствии с функц ональным назначением объекта, но и достичь художественной выраз тельности как отдельного пространства, так и сочетания всех пространств в целом. Во многом художественная выразительность интерьерных пространств зависит от умелого использования их сравнительных характеристик, решённых в контрастных или нюансных отношениях.

разрешается использовать плоскостные формы разной величины, которые могут занимать любое положение по отношению к основным осям координат. Обязательным является определение автором масштаба пространства.

22

Методические указания: Для выявления построенной пространственной композиции возможно использование следующих приёмов:

- членение элементов, ограничивающих пространство (включая поверхность основания и перекрытия);

-сопоставление контрастных форм самих элементов и их членений;

пространствами). Взаимосвязь пространств может быть достигнута непосредственным перетеканием одного в другое или с помощью связующего пространства. При выполнении работы необходимо особое вниман е уделять ясному решению самих пространств, а также организации последовательного восприятия композиции при движении в ней зрителя.

2.Понятбе в зуальных связей в композиционном моделировании внутреннего пространстваА.

3.Приёмы и средства организации визуальных связей.

ВЗАИМОСВЯЗЬ ВНУТРЕННЕГО (ИНТЕРЬЕРНОГО) ПРОСТРАНСТВА С ЕГО ОБЪЕМНОЙ ФОРМОЙ ОКРУЖАЮЩЕЙ

ЛабораторнаяДработа

СРЕДОЙ

Цель: изучение композиционных приемовИмоделирования пространств и пластических приемов выявления объемной композиции.

Задачи: создать композиционную доминанту в виде объемной композиции и выявить ее форму, разработать композицию внутреннего обьёма;

ограничить основание организуемого открытого пространства. Расположить доминанту в этом открытом пространстве и направить композиционное движение в направлении доминанты;

решая взаимосвязь внутреннего пространства с основанием и открытым пространством создать единую, целостную объемнопространственную композицию.

Последовательность выполнения работы:

выбор и определение формы и габаритов площадки для основания будущей композиции открытого пространства (участок сквера, парка, русло реки, фрагмент ландшафта);

23

создание композиционной доминанты открытого пространства в виде объемной композиции;

создание целостной объемно-пространственной композиции, основанной на взаимосвязи композиционной доминанты с основанием и открытым пространством.

Методические указания и рекомендации:

композиционная доминанта с внутренним пространством.

слил сь в одном композиционном элементе. Доминанта должна быть решена в в де объемной композиции с ярко выраженным эмоциональным настроен ем. Эмоц ональное настроение, которое автор в композиции создает, должно вызывать у зрителя ответные ассоциации. Объемная композ ц я должна ыть архитектонична и может состоять из объемных, плоскостных л нейных элементов. Количество элементов определяется автором. Объемная композиция может развиваться по вертикали, горизонтальном ли наклонном направлении.

основан е отрытого пространства.

Основание открытого пространства может представлять собой плоскость или поверхность простой или сложной формы в профильном сечении. Основание может ыть горизонтальным или наклонным. Угол наклона определяет автор с учетом тог, что в любом случае должно быть обеспечено движение зрителя. Очертания основания открытого пространства по периметру определяет автор в виде простой или сложной геометрической формы. Средствами выявления характера основания открытого пространства могут быть пластика, цвет фактура.

выявление открытого пространства.

Помимо использования цветовых и пластических приемов на поверхности основания доминанте, для выявления открытого пространства могут быть использованы дополнительные элементы. Масса дополнительных элементов не должна превалировать под пространством.

взаимосвязь внутреннего пространства с его объемной формой и окружающей средой.

Характер взаимосвязи доминанты с окружающим пространством зависит от активности пластического и цветового решения объемной формы. Пластическое и цветовое решения композиционной доминанты должны был взаимосвязаны и созвучны соответствующим решениям поверхности основания. Для создания композиционной динамики, большей цельности и единства композиции, используемые приемы пластики и цвета должны быть более концентрированы и активны по направлению к доминанте. Для активизации динамики объемно-пространственной композиции возможно использование нарастания ритмических рядов дополнительных элементов к доминанте. (Рис. 38,39,40,41).

24

Вопросы для контроля

1.Обьяснить понятие моделирование пространства в композиционном моделировании.

2.Понятие визуальных связей внутреннего и внешнего пространства в композиционном моделировании.

3.Приёмы и средства моделирования пространства, позволяющие достичь объединения внутреннего и внешнего пространства.

25

ПРИЛОЖЕНИЕ

Пример выполнения работ

Си б

Рис. 1, 2 ЛабораторнаяАработа. Композиция на плоскости. Определение центра, оси Дкомпозиции

И

Рис. 3. Лабораторная работа. Композиция на плоскости. Определение центра, оси композиции

26

СибАДИ

Рис 5. Лабораторная работа. Пластика поверхности

28

Си работаР с 6. Ла ораторная . Пластика поверхности

А Д И

Рис 7. Лабораторная работа. Пластика поверхности

29

Си б А Д

Рис 8. Лабораторная работа Фронтальная композицияИиз простых элементов на основе геометрических тел с врезкой

30