Требования:

-Пластика фронтальной композиции создается простыми геометрическими формами (куб, пирамида, цилиндр, конус и т.д.), которые могут быть плоскими, выступающими или заглубленными. Размер композиционных элементов должен быть не менее 5 см. Глубина пластики фронтальной композиции не должна превышать 5-7 см. (рис. 10).

- Плоскости элементов, образующих пластику фронтальной композиции, могут быть вертикальными, наклонными или повернутыми по отношению к главному направлению фронта.

- Количество элементов к композиции от 3 до 7.

- Элементы композ ц и могут врезаться друг в друга или находиться па расстоян .

- Композ ц я должна быть цельной, гармоничной, пропорциональной,

- Натуральные размеры поверхности по высоте и ширине от 8 до 16 см. - Масштаб макета — 1:50 натуральной величины.

Затем созданную фронтальную композицию необходимо вычертить на

натянутом листе ватмана. Чертеж тушью и построить или нарисовать

на нем тени. Размер чертежа должен соответствовать размеру макета или

очертание контура фронтальной композиции может быть простой геометрической формы (квадрат, круг, треугольник, трапеция, прямоугольника и т.п.) или сложное очертание (по рекомендации педагога);

заданная поверхность может быть плоской, вогнутой, выпуклой или иметь более сложную форму сечения (как горизонтального, так и вертикального). Однако развитие по глубинной координате не должно разрушать фронтальность поверхности

Применяемые членения поверхности могут быть:

по пластическому выражению выступающими и заглубленными (рельеф, контррельеф);

по характеру полными или неполными;

по направлению горизонтальными, вертикальными и наклонными;

по очертаниям прямолинейными и криволинейными.ДИ

Членения могут быть образованы введением контрастных форм, подчиненных основой форме; могут быть образованы с помощью секущих плоскостей - объемно-линейных элементов, пересекающих поверхность в вертикальном, горизонтальном и наклонном направлениях. Наиболее типичны для фронтальной поверхности членения вертикальные и горизонтальные.

Если фронтальная поверхность членится на большое число частей по любой из фронтальных координат, то для приведения большего числа

11

членений к меньшему числу, воспринимаемому зрительно ясно (например, два-три), необходимо установить соподчиненность членений посредством группировки их по тем или иным признакам. Методом соподчинения большого числа членений достигается выявление главной части поверхности и единство элементов композиции.

Выявить форму фронтальной поверхности - значит привести ее к такому виду, который достаточно достоверно показывает ее действительный

метрический ряд. А Ритм — это закономерное изменение элементов композиции и

Наиболее часто используется в архитектурной композиции одна из разновидностей ритма — метрический ряд, особенностью которого является

повторяемость одинаковых элементов и интервалов между ними.

интервалов между ними в определенной закономерности (арифметической, геометрической, гармонической и т. д.).

Сочетание нескольких метрических рядов образует сложный Д

вид, масса

- усвоить понятия фронтальной и объемной композиции; - освоить приемы создания пластики поверхностей объемной формы.

ятие). Размер куба 10x10 см, глубина пластики не должна превышать 5 см. Ориентировать куб в пространстве на основное направление восприятия за счет ритмических членений его поверхности (рис. 11).

Методические указания: композиционный центр может располагаться на одной из граней куба или на его ребре. Пластические членения куба должны быть выполнены таким образом, чтобы при трансформации превращаться в плоскость листа, ограниченного контурами выкройки.

12

На примерах видно, что по мере увеличения пластики в основной объем куба внедряется и пространство. Объем имеет преимущественную ориентацию на главную точку восприятия. В зависимости от места расположения и характера членений (угловое, центральное, симметричное, асимметричное) меняется и восприятие самого объема в пространстве, его ориентация на зрителя.

Вопросы для контроля

1. Расчлененность как объективное свойство формы.

2. Тектоника.

3. Нюанс и нюансировка.

4. Выявление объемной формы.

(превалирующих точек зрения, условий освещения, общей колористической гаммы окружения)

4) Фронтальная композиция должнаДиметь два фасада – главный и второстепенный, соподчиненный первому.

Требования:

Тематическая композиция в реальном пространстве. Описание работы:

Работа над этой композицией начинается с обследования реального места. В процессе обследования необходимо сделать обмерыИ, выявить место наиболее

целесообразного размещения композиции, определить его параметры. Результаты натурного обследования следует закрепить в чертеже.

Эскиз выполняется в графическом(линейном) варианте и двух цветовых подвариантах с включением элементов окружения.

Итоговая композиция подается в виде макета. При его выполнении необходимо выявить композиционный центр. При подборе цветов рекомендуется остановиться на цветах, вписывающихся в окружение наиболее логично. (Рис. 12,13,14,15)

Вопросыдляконтроля

1.Дать определение композиции. Назвать основной принцип композиции.

2.Что называется, элементами композиции.

3.Назовите выразительные средства композиции.

4.Что называется, композицией формы. Перечислить основные и вспомогательные свойства формы.

13

Лабораторная работа ВЫЯВЛЕНИЕ КОМПОЗИЦИИ НА ОСНОВЕ ПРОСТОГО

ГЕОМЕТРИЧЕСКОГО ТЕЛА (КУБА, ПРИЗМЫ, ПИРАМИДЫ, ЦИЛИНДРА). ТРАНСФОРМАЦИЯ ФОРМЫ

Цель: Изучение некоторых свойств объемной формы: геометрический вид, масса, положение в пространстве, светотень и т. п.

Задачи: Усвоить понятия фронтальной и объемной композиции. Освоить

Метод ческ е указания: композиционный центр может располагаться на одной з граней ли на его ре ре. Пластические членения должны быть выполнены так м о разом, что ы при трансформации превращаться в плоскость л ста, огран ченного контурами выкройки.

системообразующие связи, следует описать более подробно свойства и характеристики о ъекта в целом каждый элемент в частности (по собственному или заданному свойству). Можно изначально сделать это описание в устной или письменной форме, сформировать замысел.

2 этап. Стилизация. Абстрагирование, уход от внешнего подражания, от стереотипа, связанного с этим понятием. Выявление наиболее типичных черт объекта; отказ от всего случайного, поверхностного, от стереотипа формы за счет раскрытия содержания общего понятия, анализ смысловых частей, необходимых для творческого обобщения. Выбор основного системообразующего начала. Выявление главных конструктивных частей. алее, в зависимости от замысла, возможен отказ от одной из этих частей.

3 этап. Трансформация. Дальнейшее выявление образа через заострение наиболее характерных черт, привнесение необходимых элементов. Трактовка мотивов может производиться в линеарном решении, пятновом, в том числе точечном, линеарно-пятновом. Линия может быть ломанной, жесткой, а может быть и плавной, округлой. Пятно может всецело или частично заполнять форму.

Вопросы для контроля

1.Размеры формы. Назвать основные критерии оценки размеров формы в процессе восприятия.

2.Каким образом членение формы влияет на ее целостность, оценку статичности и динамичности.

3.Роль цвета в композиции.

4.Какую роль в организации элементов в единую целостную систему играют такие средства гармонизации формы как симметрия и асимметрия.

14

Лабораторная работа МОДЕЛИРОВАНИЕ НА ОСНОВЕ РИТМИЧЕСКОЙ СЕТКИ

Цель: развитие композиционных навыков с последовательным переходом от плоскостных (графических) к аксонометрическим и объемнопространственным композициям, показать возможности ритмических рядов при композиционном решении открытого (экстерьерного) пространства.

Задачи: решить тремя способами графическую композицию открытого

пространства (на базе одной самостоятельно выбранной метроритмической сетки), выделить центр композиции, организовать движение воображаемого зрителя по направлению к композиционному центру и перевести эти

СибАДИсоответствии с выбранным масштабом и авторским замыслом; - элементы могут находиться на расстоянии или врезаться один в другой;

композ ц в объемную форму (рис. 19,20).

Требован я:

Работа выполняется на плоском прямоугольном листе картона толщиной 2-3 мм размером 75x55 см.

Работа состо т з трех плоскостных графических композиций, построенных на основе одной метроритмической сетке (на выбор студента) размером 20х20 см, переведенных затем соответственно в объемные композиции

(макеты) размером 20х20 см.

Композ ц пространства решаются взаимодействием двух или трех ритм ческ х (метр ческих) рядов. Каждая композиция строится по определенному принципу:

- 1 композиция –на основе зеркальной симметрии с горизонтальной, вертикальной или наклонной осью. Объем доминирует над открытым (экстерьерным) пространством;

- 2 композиция - асимметричная композиция, с периметральным расположением элементов. Объемные элементы формируют открытое внешнее пространство; - 3 композиция – создается на базе первых двух и включает в себя элементы

этих композиций. Объемные элементы формируют замкнутое внешнее пространство.

Для построения рядов используются кубы, параллелепипеды, цилиндры.

- композиционный центр может находиться между объемными элементами, но может быть обозначен единым объемом или группой элементов; - в целях достижения единства композиции и напряженности ритма возможно нарушение элементарных ритмических закономерностей;

- по согласованию с преподавателями разрешается ограниченное применение цвета.

Время выполнения задания: 12 ч в аудитории с предварительной подготовкой дома.

15

Архитектурно-композиционное формообразование направлено на такое решение формы, при котором она обретает черты гармонической целостности. Рождается архитектурная форма через сложный синтез разнородных ее частей, требующих осмысления, восприятия, размещения в особые условия для гармоничного существования. Упорядоченность, структурность архитектурной формы выступает как естественное проявление

факторы или вы рать специально на уровне возникновения архитектурной

идеи. Даже самая сложная композиция не бывает свободной от некоторых правил и имеет своео разный, структурный каркас. Использование модульных решеток осо енно необходимо при решении вопросов пропорционирования архитектурной формы.

Д фрагментарного нарушения однородности предлагаемойИпоисковой среды -

В качестве операций, тренирующих глаз и руку, можно использовать набор модульных решеток при поиске основных ортогональных проекций. Степень простоты или сложности сеток регулируется поставленной задачей. На уровне выхода на идею, анализируя опорные ассоциации, можно составить представление о виде модульного элемента, а также возможного

квазимодульности. Изменив порядок модульной решетки в определенном месте и в соответствии с эмоционально-образной задачей, можно усилить

выразительность главного и ярче противопоставить его второстепенному. Полученные таким образом сетки-решетки применяются для получения вариантов решения проектной задачи. Поиск регулируется концептуальной моделью, созданной некоторым способом выхода на идею, и которая лежит в основе формообразования .

Ритмические закономерности свойственны как отдельным сооружениям, так и целым комплексам, архитектурным ансамблям. Обычно архитектурная композиция строится не на одном каком-либо ритмическом порядке, а на сопоставлении нескольких ритмических или метрических рядов, находящихся в соподчинении. (Рис. 25,26,27).

16

Вопросы для контроля

1. Что такое тектоника. Покажите на примерах как проявляется тектоническая сущность материала и конструкции при проектировании изделий.

2. Перечислить основные виды композиции. Чем характеризуется фронтальная композиция.

3. Чем характеризуется объемная композиция. Назвать типы объемной композиции.

СибАДИ4. Чем характеризуется пространственная композиция. Назвать признаки огран ченного неограниченного пространства.

Лабораторная работа ШРИФТОВАЯ КОМПОЗИЦИЯ (ПЛАКАТ)

Плакат – од н з наи олее действенных видов агитации и пропаганды. Основное назначен е плаката – информационно-эмоциональное воздействие на зр теля. По темат ке плакаты можно условно разделить на несколько категор й: пол т ческий, рекламный, учебный, культурнопросвет тельск й, по технике безопасности, художественный и т. д. Основными тре ованиями к плакатам являются: оригинальность решения идеи; исключающая двусмысленность в её прочтении, лаконичность выражения; чёткость восприятия смысла шрифтового текста; неожиданность и новизна в трактовке темы; выразительность композиции. Необходимо, чтобы у зрителя они вызывали не пассивное созерцание, а живой интерес, будили воображение, рождали цепь ассоциаций, вызывали множество аналогий, что в ещё большей мере углубляет содержание архитектурной композиции. Шрифт играет особую роль в прочтении плакатной композиции. Композиция и начертание шрифта, его ритмический строй и напряжённость начертания должны сообщать зрителю впечатления, аналогичные с восприятием визуальной информации изобразительной предметной или беспредметной графической композиции. Особую значимость приобретает композиционное расположение шрифта, чёткость ясность его прочтения, напряжённость статического или динамического построения. В этих условиях первостепенное значение имеет знакомство с грамотой, закономерностями, особенностями начертания шрифта, отдельных букв, стилистикой шрифтовых гарнитур. Предлагаемые темы плакатов: «Архитектура – это наше наследство», «Архитектура без границ», «Природа и архитектура», «Ритм-метр в архитектуре», «Архитектура вокруг нас» , «Архитектура – каменная летопись истории», «Город – единство непохожих», «Нефтяной город», «У домов, как у людей, есть своя душа, своё лицо», «Архитектура и ландшафт».

Цель: Научиться оперировать отвлеченными композиционными образованиями (в данном случае шрифтами), которые и являются визуальной составляющей искусства архитектуры.

17

Задачи: -создать ритм геометрической и оптической пропорциональностью элементов самих букв;

-создать ритм геометрической и оптической пропорциональности строк в композиции.

Требования: Выполнить шрифтовую композицию на формате А3. (Рис. 28)Материалы: тушь, цветная тушь/акварель.

Методические указания:

МОДЕЛИРОВАНИЕ ВНУТРЕННЕГО ПРОСТРАНСТВА ПО ОСНОВНЫМ РЕГУЛИРУЮЩИМ ПАРАМЕТРАМ

ЧЕРЕЗ ИЗМЕНЕНИЕ:

- СТЕПЕНИ ЗАМКНУТОСТИ, - ОЧЕРТАНИЙ,

-ДЕТАЛЕЙ НАПОЛНЕНИЯ ИНТЕРЬЕРА,

-ОБРАЗНОГО КЛЮЧА,

-КОНСТРУКТИВНОЙ СТРУКТУРЫ

Поиск формы внутреннего пространства и отдельных элементов интерьера происходил в борьбе двух противоположных качеств, объективно значимых для человека: закономерное построение и нарушение, рациональные, геометрически ясные и иррациональные, чувственно познаваемые формы.

18

Как идеальный результат этой борьбы для человека не существуют ни абсолютный порядок, ни абсолютная неопределенность, случайность. Можно говорить о стремлении к созданию порядка или его нарушении. Эмоциональный потенциал архитектуры формируют именно противопоставление этих двух качеств или смену пространственных концепций.

Цель: изучение способа вариантного моделирования интерьерного пространства в графике. Предлагается выполнить работу в черно-белой

СибАДИграфике, используя чертежную тушь.

Задачи:

- создать 5 вар антов графической модели внутреннего пространства на каждый з основных регулирующих компонентов:

1) изменен е степени замкнутости;

2) изменен е очертан я;

3) изменен е конструктивной структуры;

4) изменен е деталей наполнения интерьера;

5) изменен е образного ключа.

Методические требования и рекомендации

Геометрические закономерности проявляются в динамике формы, и влияют на развитие пространственных осей. Искомое пространство будет, таким образом, правильным, высоким, низким, широким, узким в действительности или этого необходимо достичь имеющимися способами иллюзорно.

Характер геометрической формы проявляется в очертаниях и степени замкнутост - замкнутое, полузамкнутое, полураскрытое, раскрытое. Активно выявленные конструктивные структуры также в немалой степени отражают необходимые художественные задачи. последний вид материального воплощения образа интерьера - детали его наполнения. Эмоциональнообразный эффект от интерьера получается в результате взаимодействия всех элементов формообразования, включая цветовое решение, но роль у каждого средства своя. В качестве доминирующей идеи моделирования можно рассматривать любой из перечисленных компонентов: степень замкнутости, очертания, конструктивная структура, детали наполнения, изменение образного ключа, цветовой образ.

Монопространство - первичный композиционно-формообразующий элемент структуры, представленный определенной геометрической формой, ее характером и пластикой, абстрагированной от конкретных материалов и их композиционной организации. Воспринимается как цельная форма и бывает простой или сложной, т.е. расчлененной промежуточными опорами, уровнями потолка или пола и т.д.

19

Существует большая геометрическая разновидность монопространств по величине и очертаниям. Динамика пространства выражается преимущественным развитием одной из трех координат: высокое пространство, низкое, широкое, узкое.

Основные ограждающие поверхности, формирующие монопространство, бывают следующих видов.

- Потолок - плоский, уступчатый, наклонный, провисающий, шатровый, сводчатый.

пластикой, эффект вным использованием частного случая. В любом подходе найденный композиционный строй направлен на усиление ассоциативноэмоционального воздействия на человека.

Эстетическая выразительность поверхностей ограждения достигается использованием специфических архитектурных средств - пластической,

Д от абсолютной плотности до абсолютнойИпустоты. В зависимости от

материальной и цветовой разработок. Есть три подхода к пластической

разработке поверхности. Форма плоскости, образуемая контуром, создает силуэт с определенной геометрической характеристикой. Любая плоскость в этом случае может иметь изменения по степени соотношения масс и пустот -

толщины - тяжелая или легкая. Например: стена с оконными проемами, стена

- решетка, прозрачная стеклянная стена, силуэтная форма стены-аркады, перфорация. Качество силуэтной формы зависит от выразительности абриса плоскости и формы проемов.

Второй подход к разработке - это средства эстетического освоения видимых форм конструктивной структуры и ее элементов. Например: повторяющиеся арочные оболочки, криволинейные бетонные плоскости, решетка стоечно-балочной конструкции. Элементы крупной пластики могут создаваться также искусственно, имитируя подлинные конструкции.

Третий прием - мелкая пластика, использующая небольшие, накладные объемы. Глубина рельефа определяется масштабом помещения.

20