37 Новаторство ч.- драматурга

исследователи видят в его «отказе» от традиц «технологии» драматургич творчества, в частности от драмат действия. Беда героев «ВШ» в том, что они не умеют общаться, не обладают кульрурой общения – важнейшим, по Ч., признаком внутрен культуры чела, самым ценным из его талантов. В роли своеобразного «козла отпущения» выступает Гаев, хватающий в своем красноречии через край и потому постоянно одергиваемый Аней и Варей. Герои с точки зрения структуры худ хар-ра вообще не драматич герои. «Вишневый сад» (1903)- это иронич комедия. Чел ощущает себя как на сцене. Нужно играть какую-то роль. Персонаж «ВС» - это мгновенный чел. Надо разгадывать, какую роль играет персонаж. Они произносят ролевые слова. Раневская как бы играет роль Марии Магдалины, но на самом деле она мещанка. В 1-ом действии Раневская дает безапелляционную оценку Варе (ты все такая же), надо че-то сказать, а сказать нечего. Гаеву также нечего сказать (поэтому он говорит про шкаф). В пьесе большую роль играет эпический план. Москва – символ детства. Большой мир притягивает чела и одновременно пугает. План драмат – в нем чел переживает прост-во по-своему, оно всегда оценочно. Ирония чех-х пьес в том, что здесь нет комических персонажей и драмат-их, это обычно. На самом деле это жизнь. Но категория драм вины присуща героям. Драм герой всегда терпит поражение. В 3-ем действии- кульминация. Сестры понимают, что они никогда не переедут в Москву. Концовка очень выразительна: 3 сестры стоят обнявшись как одна. Пьеса о том, что такое жизнь. Чел склонен предъявить кому-то претензию. Он забывает, что живет. Сам Ч. считал пьесу комедией. Исключительное значение имеет специфика речевой партитуры персонажей. Кажд из них испытывает чув-во собствен полноценности, как это свойственно единичному челу. Как бы компенсируя этот свой «недостаток», чел – во многом бессознательно- играет некую престижную роль, которую подсказывает ему его индивид-ть. Вот почему в кажд реплике персонажей нужно искать «подтекст».

38. В. Гаршин.

Все его творчество окрашено трагическими оттенками. Он не подражал Чехову. Он не стремился ставить проблемы философ нрава, проблемы века. Главная проблема творчества Г. – проблема личной ответственности чела. Герои Г. – представители самых различных соц слоев. Рассказы ,Г. – картины мгновенного действия, как чел решает проблемы. Рассказ «4 дня» - в некотором роде автобиографичен. Этот момент играл существенную роль. Автор как будто не желает дистанцинировать с героем, дистанция условна. Герой рас-за остается раненым на поле боя. Придя в себя, он видит рядом убитого феллаха. У него начинается полубред, он задумывается, что такое война? Это чел, перед которым ты, он не виноваты. Я- виновник этой трагедии. Источник сумасшествия – до него докопаться. Ты убил чела не за что, ты убийца. Это нрав муки. Физич рана заживет, а нрав – заживет ли? Мысли героя о своей судьбе, об убитом, о войне – составляют основу рас-за. Соц смысл войны не ясен не только герою, но и самому писателю. В рас-зе нет сюжета: 4 дня лежит раненый, никого не видя за это время, кроме убитого им турка. Но произв-ие наполнено большим психологич содержанием. Рассказ «Трус» - некий врач, молодой чел мучается одной проблемой: люди идут на войну, а у него крепка броня – он врач. Знакомая девушка Маша влюбляется в чела, а у него рак, он тает на глазах. Маша упрекает врача – почему он не идет на войну, это несправедливость. Врач начинает переживать: почему я должен идти на войну, ведь не я ее затеял. В итоге нарастает куча всяких проблем, в которой можно потонуть. Г. показывает, как трудно челу очиститься от таких мыслей. В итоге врач добровольцем уходит на войну, пуля попадает ему в лоб. Традиц тема – тема падшей женщины «Происшествие» - здесь ситуация несколько искусственная – героиня Надежда Ивановн из дворян, она бродит по улицам. Чиновник Иванов влюбился в Над Ник – ухаживает за ней, ведет душеспасительные беседы, готов жениться, чтоб спасти ее из этой пучины. Но Над Ник к нему холодна – она не хочет портить ему жизнь, она уже погиба окончательно, ей не хочется возвращаться в жизнь обыкновенных людей. Когда чел сольется с массой ему подобных – ему нужно только забвение. Но Иванов настойчив. В тоге: развязка трагична- Над Ник дает окончательно понять Иванову, что не хочет с ним быть, и тот застрелился. «Художники» - здесь описывается история 2-х художников: пейзажиста и жанриста (его интересует быт низших слоев общества). Они готовятся к конкурсу, награда – поездка в Италию. На улице видят картину: чел держит клёпку, делают котлы, стоит жуткий грохот, в общем работа нечеловеческая. Художники попытались проникнуть в чувства этого чела - это каторга, а не работа. Жанрист решил, что сюжет картины «Глухари» должен потрясти зрителей. Он упорно работает над этим сюжетом. В итоге публика шокирована. Премию Рябинин получил, но в Италию не поехал, он перестал писать. Задумался, почему люди зарабатывают таким каторжным трудом. Он отправился в село и никогда больше не возвращался к искусству. Антагонист Рябинина, худ-к Дедов, не чувст-т ни тоски, ни одиночества. Легко и быстро он рисует картины, пользующиеся большим спросом. Его ожидают слава и деньги, он охотно изготовляет низкопробные изделия, он живет в свое удовольствие. Писатель выступает в рас-зе защитником тех, кого бьет тяжелый молот жизни. Лиризм чела «больной совести», самораскрытие личности –отличительная особенность писательской манеры Г. «Встреча» - встретились на море 2 приятеля. Казнокрад инженер Кудряшев пригласил в гости приезжего в свои хоромы, где царит роскошь. Он не скрывает приемов обогащения, а наоборот афиширует их. Источник роскоши – море, но деньги дает городская казна на дело, а инженер использует эти деньги по своему усмотрению. Люди, которые были приятелями, поняли, что говорить им больше не о чем. Каждый чел должен сам понять, кто он такой – порядочный чел или мошенник. Некоторые произв-ия у Г. похожи на притчу. Напр., «Красный цветок». Это рас-з о сумасшедшем доме. Около дома- цветник, где растут 3 ярких алых мака. Но однажды они стали исчезать по одному. Стали наблюдать. Это был сумасшедший, который считал, что все мировое зло воплощается в красном цвете. Сорвав красный цветок, он уничтожил зло на всей земле. Его миссия выполнена. Пусть его поступок бесплоден, но он зовет к борьбе с соц неправдой. «Притча о пальме»-в оранжерее росла пальма. Она звала все остальные деревья за собой, говорила, что вернет всем свободу. Она быстро росла и желала достать до потолка, разбить его и быть свободной и дать свободу другим. В зимний день она разбила стеклянный потолок, она была на свободе, но мороз ее обжег, а люди спилили. Перед смертью она подумала «Только-то!» мужественный борец оказывается одиноким и обреченным.Хрестоматийный рас-з «Сигнал». Здесь изображаются 2 чела-стрелочника – Иванов и Василий Степанович. Вас Степ – чел озлобленный, злился на начальство. Все время что-то замышлял и повредил пути. Иванов шел просто вдоль пути, увидел поврежденный рельс, а поезд уже приближался. Он понял, что Вас Степ. Он вынул белый платок, вскрыл себе вену – поезд удалось спасти. Рас-зы Г.- о вечном, о сути чела, о совести чела. Чел всегда остается один на один с вопросами, которые никогда никуда не исчезнут. Ситуации у Н. обыденные, нет ничего чрезвычайного. Есть понятие «гаршинского чела» (хар-но для 70-80 гг) – это талантливый человеч облик, герой писателя – сам автор.