Глава 4. Взаимодействие резонаторов с работой гортани и дыхания (физиологические основы ртип)

Нужна связь: дыхание и резонанс.

Здесь весь секрет! Е. Образцова

Одна из важнейших научных и практических задач - это взаи­модействие певческих резонаторов между собой и с работой дру­гих частей голосового аппарата певца: гортанью и дыханием. В обеспечении оптимального гармонического взаи­модействия этих систем состоит сущность резо­нансной теории и практики пения, кроются все тайны совершенства певческого голоса. Этот раздел является физиоло­гическим обоснованием принципа целостности рабо­ты голосового аппарата певца.

4.1. О взаимодействии резонаторов в пении

Взаимодействие резонаторов между собой состоит в значитель­ном влиянии любого резонатора на акустические характеристики рядом расположенных резонаторов и это влияние тем сильнее, чем больше акустическая связь между резонаторами (шире проход ме­жду ними). Практически это означает, что, изменяя настройку од­ного из резонаторов, например ротового, певец невольно изменяет настройку и других смежные резонаторов и в конечном итоге -всей резонаторной системы в целом.

Изучение высказываний мастеров вокального искусства показыва­ет, что они, интуитивно осознавая эту закономерность, добиваются объединения всех акустических полостей, включая верхние и нижние дыхательные пути в единый, наилучшим образом настраиваимый ре­зонатор, обеспечивающий максимальную силу, полетность и красоту тембра голоса при минимальных физических затратах. «Тенор Дю­пре, - пишет Лаури-Вольпи, - доказал, что можно достичь неслыхан­ных высот, вокализируя в полный голос с участием всех резо­наторов и сочетая дыхание диафрагмальное с реберным и брюш­ным, т. е. заставляя участвовать в вокальной фонации все свое тело». О максимальном использовании всех резонаторов см. высказывания мастеров вокального искусства С.Я. Лемешева, Е.В. Образцовой, М.В. Владимировой, А. Ардера и др. (Приложение 1).

4.2. Взаимосвязь резонаторов с работой гортани

Взаимодействие резонаторной системы с голосовыми связками рассматривалось в разделе «Защитная функция резонаторов». Взаимосвязь резонаторов с гортанью (в целом) весьма важный мо­мент ввиду возможности значительных вертикальных перемеще­ний гортани (до 4-6 см). При этом понижение гортани увеличивает объем, а следовательно, и настройку ротоглоточного резонатора, и в такой же мере уменьшает (укорачивает) нижний трахеобронхи-альный резонатор. Поскольку оба эти резонатора ответственны за усиление низкой певческой форманты (НПФ), нахождение опти­мального положения гортани чрезвычайно важная вокаль­но-педагогическая проблема.

Она связана еще и с тем, что при пониженном положении гор­тани создаются благоприятные условия для работы голосовых свя­зок, особенно в верхнем регистре, ввиду сокращения щито-перстеневидной мышцы (Морозов, 1977), в то время как при по­вышении гортани таких условий не создается. Кроме того, пони­женное положение гортани способствует обособлению надгортан­ного резонатора, усиливающего высокую певческую форманту (ВПФ), ввиду сужения входа в гортань (см. рис. 8, позиция 16, а также рис. 10). Поднятие же гортани расширяет вход в этот резо­натор, что ведет к повышению его резонансной частоты (т.е. час­тоты ВПФ) и уменьшению уровня ВПФ. Недаром поэтому многие вокальные школы настаивали на пониженном положении гортани как необходимейшем условии формирования профес­сионального певческого голоса (штаупринцип Армина). Как пишет известный отоларинголог профессор Ф.Ф. Заседателев, «самым старым и надежным способом для произвольного опускания гор­тани является зевок» (Заседателев, 1935), что и сегодня широко практикуется в вокальной педагогике и певческой исполнительской практике. «Когда певец берет высокие ноты, - пишет Т. Даль Монте в книге «Голос над миром», - у него появляется такое ощущение, слов­но он неудержимо хочет зевнуть». Представляющие интерес, на мой взгляд, советы по непринужденному и естественному опусканию певцом гортани (посредством опускания подъязычной кости) и при­ведению гортани и верхних резонаторов в активное певческое со­стояние содержатся в книжке А.В. Вербова (Вербов, 1961), не лишен­ной, впрочем, ряда недостатков (в трактовке опоры звука и др.). О не­обходимости низкого положения гортани говорят Н. Гяуров, И. Корадетти, Е.Е. Нестеренко и другие (см. Приложение 1).