- •3.5.5. Заключение к разделу 3.5.
- •3.6. Индикаторная функция
- •3.6.1. О локализации и особенностях резонансных ощущений
- •3.6.2. О резонаторах-индикаторах
- •3.6.3. Особая роль виброчувствительности в системе вокального слуха певца
- •3.7. Активизирующая функция
- •3.8. Об индивидуальных особенностях строения резонаторов у певцов
- •3.9. Заключение
- •Глава 4. Взаимодействие резонаторов с работой гортани и дыхания (физиологические основы ртип)
- •4.1. О взаимодействии резонаторов в пении
- •4.2. Взаимосвязь резонаторов с работой гортани
- •4.3. О резонансном механизме
- •4.3.1. Миоэластическая и нейрохронахсическая
- •4.3.2. Резонансный механизм
- •4.4. О резонирующем певческом дыхании
- •4.5. О двойной роли дыхательного
- •4.6. О резонансной сущности «вдьгхательной установки»
- •4.7. «Мы поем диафрагмой...»
- •4.8. Дыхание - гортань - резонаторы как система
- •4.8.1. Прямые и обратные силы взаимодействия в системе «дыхание - гортань - резонаторы»
- •4.8.2. О неавтономности работы гортани:
- •4.8.3. Гортань - особое звено
- •4.9. Принцип целостности
- •4.9.1. Физиологические основы целостности
- •4.9.2. Гортань - «заминированная зона!»
- •4.9.3. О методах прямого и косвенного воздействия на работу гортани
- •4.9.4. Принцип целостности
- •4.10. Заключение и выводы к главе 4
- •Глава 5. Психологические основы резонансного пения
- •5.1. Резонансное пение,
- •5.1.1. Об особенностях сценических эмоций
- •5.1.2. Резонансная техника пения и эмоции
- •5.1.3. О вокалотерапии, или лечебном воздействии резонансного пения
- •Средние баллы выраженности различных эмоций (по 10-бальной системе) в голосах солистов различных музыкальных жанров
- •5.1.4. Вокальная терминология
- •5.1.5. Это «волшебное» слово «как будто»!
- •5.1.6. О двух психологических установках в пении
- •5.1.7. «Протокольная правда» и правда художественного воображения
- •5.1.8. Резонирующее певческое дыхание как воображаемая реальность (о психологической природе резонирующего дыхания)
- •5.2. О научном обосновании
- •5.2.1. О художественном и мыслительном типах певцов
- •5.2.2. Эмоциональный слух певца
- •5.2.2.1. Тест на эмоциональный слух
- •5.2.3. Эмоциональный слух
- •Сравнительные уровни эмоционального слуха (%) «художников» и «мыслителей» при восприятии разных эмоций
- •5.2.4. Учение и.П. Павлова о высшей нервной деятельности
- •5.2.5. Учение а.А. Ухтомского о доминанте
- •5.2.6. Теория функциональных систем п.К. Анохина
- •5.2.7. Идеомоторный акт и вокальный слух
- •5.2.7.1. Представление рождает движение
- •5.2.7.2. Слушать певца - значит петь вместе с ним
- •5.2.9. Система к.С. Станиславского
- •5.3. О применении научных данных в вокальной педагогике
- •5.3.1. «Особый цех музыкантов...»
- •5.3.2. О «парадоксах» вокальной педагогики и их психологической природе
- •5.3.2.1. Парадоксы знаний о гортани
- •5.3.3. «Теория должна освещать путь практике...»
- •5.3.3.1. Резонансная теория и вокальная практика
- •5.3.4. Диагностика вокальной одаренности -психологические аспекты
- •5.3.4.1. Проблема оценки вокальной одаренности
- •5.3.4.2. Новый комплексный метод
- •5.3.5. Заключение к главе 5.
- •Глава 6. О значении ртип
- •6.1. Резонанс и хоровое пение
- •6.2. Ртип и современная вокальная музыка
- •6.3. Ртип и голос актера
- •6.4. О развитии детского голоса на резонансной основе
- •6.4.1. Физиологические особенности; влияние перегрузок
- •6.4.2. Феномен «чистой грифельной доски». Роль импритинга
- •6.4.3. Об основных принципах развития резонансного пения у детей
- •6.4.4. Об эстетическом эталоне певческого голоса у детей: влияние звуковой среды и сми
- •6.4.5. Акустические особенности детского голоса
- •6.4.6. Метод комплексной диагностики вокальной одаренности детей
5.2.5. Учение а.А. Ухтомского о доминанте
...Наши доминанты стоят между нами и реальностью. Общий колорит, под которым рисуются нам мир и люди, в чрезвычайной степени определяется тем, каковы наши доминанты и каковы мы сами.
А.А. Ухтомский
Пониманию механизмов воздействия психики на всю нашу двигательную активность, в том числе активность по формированию резонансной техники пения, во многом способствует учение академика А.А. Ухтомскоого о доминанте1 (Ухтомский, 1966). Сам А.А. Ухтомский - профессор Ленинградского университета -был, кстати говоря, большим любителем и знатоком церковного пения (Ухтомский, 1910). Доминанта по Ухтомскому- это главенствующий очаг возбуждения в центральной нервной системе, который возникает в результате каких-либо соматических (телесных) потребностей организма (жажда, голод, половое влечение и т.п.) или более сложных жизненных, эмоциональных, интеллектуальных и творческих интересов, мотиваций, увлечений человека. До-минанта-это образ чего-либо, сильно желаемого человеком.
Доминанта обладает весьма важными свойствами, объясняющими особенности нашего поведения в различных жизненных ситуациях. Отметим два полезных для нас свойства доминанты. Во-первых, поскольку очаг возбуждения в определенных центрах или областях нервной системы является наиболее сильным, доминирующим по сравнению с другими центрами, то он становится как бы руководящим в действиях и поступках человека и как бы окрашивает сознание в соответствующие тона и краски. Чувство голода, например, или зубная боль или увлеченность какой-либо идеей («одержимость») заставляют нас действовать в определенном направлении. Во-вторых, доминирующий очаг возбуждения подавляет, тормозит, ослабляет возбудимость других нервных областей и центров мозга. В результате этого человек (или животное, поскольку доминанта в своем низшем проявлении свойственна и животным) перестает реагировать на события, не связанные с доминантой.
Любопытные опыты были проделаны при регистрации биотоков слуховых центров у кошки. Если кошка находится в нормальном состоянии, она слышит удары метронома; об этом свидетельствуют вспышки биотоков слуховых центров, соответствующие ритму метронома. Но вот кошке показали мышь и... биотоки исчезли. Их затормо-
Термин происходит от лат. dominans - господствующий.
зил возникший сильный очаг возбуждения от зрительных центров мозга, поскольку кошка все свое внимание переключила на мышь. Точно так же и мы люди - когда увлеченно занимаемся каким-либо важным делом, часто перестаем видеть и слышать, что твориться вокруг.
Этот второй механизм доминанты (Ухтомский назвал его сопряженным торможением)- весьма полезное психофизиологическое свойство, поскольку позволяет сосредоточить все возможности организма для решения главной (в данный момент), подчас жизненно важной задачи.
При обучении резонансному пению доминанта играет весьма важную роль. Выработка доминанты на образ резонансного пения, концентрация внимания на основной задаче -максимальной активизации резонаторов с помощью вибрационных ощущений- помогает нам не только наилучшим образом достигнуть этого, но и отвлечь сознание от нежелательного вторжения его в работу гортани. И наоборот, доминирование у певца гортанно-связочных ощущений непроизвольно тормозит резонансные ощущения и, следовательно, мешает овладению резонансной техникой пения.
Доминанта певческой техники формируется годами и, раз возникнув, весьма трудно угасает и перестраивается. Поэтому счастлив тот певец, который сам или с помощью хорошего педагога сразу идет по пути формирования доминанты резонансной техники пения. И наоборот, можно только посочувствовать тому, кто сразу не приобрел этой благодатной доминанты.
Целесообразная певческая доминанта - осознание важности овладения резонансной техникой пения и приобретение ее навыков -формируется не только «снизу», т.е. чисто опытным путем, но и «сверху», т.е. с помощью ознакомления и осознания основных акустических, физиологических и психологических положений РТИП. К.Д. Ушинский писал: «Сначала мы ведем нервы туда, куда нам надо, а потом уже сами нервы ведут нас туда, куда им надо», т.е. согласно сформированному навыку, привычки или доминанте.
Таким образом, доминанта, будучи сформированной, руководит нашими действиями и навыками в зависимости от того, на основании какой идеи ив каких нервных центрах она сформирована.
