3.6.3. Особая роль виброчувствительности в системе вокального слуха певца

Как мною показано в ряде работ, вокальный слух (ВС) - это не просто хорошо развитый музыкальный слух; вокальный слух - это специфическая способность певцов и вокальных педагогов, осно­ванная на взаимодействии слуховых ощущений певческого голоса с мышечными, вибрационными, кожно-тактильными ощу­щениями, а также зрительными ассоциациями и представлениями, сопровождающими процесс пения (Морозов, 1965, 1967, 1977; Алексеева, 1993). Для поющего хорошо развитый ВС - важнейшее средство самоконтроля процесса певческого голосообразования. Для слушателя, особенно вокального педагога, ВС - необходимое профессиональное свойство, позволяющее по звуку голоса поюще­го (ученика) определять механизмы образования певческого голо­са, например недостатки вокальной техники, связанные с непра­вильным использованием дыхания, резонаторной системы, зло­употреблением мышечным напряжением гортани и т.п., и наряду с этим - определять признаки правильного пения, совершенства профессиональной певческой техники.

Полисенсорная природа вокального слуха (взаимодействие раз­ных органов чувств) проявляется в том, что эстетические характе­ристики голоса, даваемые слушателем, не ограничиваются чисто акустическими определениями, т.е. слуховым восприятием {звон­кий-глухой, высокий-низкий), но заимствуются из области других сенсорных ощущений, например зрительных (яркий-тусклый, светлый-темный), кожно-тактильных (мягкий-жесткий, теплый-холодный) или мышечных (легкий-тяжелый) и даже вкусовых (голос бывает сладкий, кислый, с горечью) и т.п., а также характе­ризуют физиологические особенности образования звука в голосо­вом аппарате человека (грудной, горловой, носовой, напряженный, свободный, вялый, резонирующий) и даже состояние здоровья (бо­лезненный), самочувствия (усталый) и т.п.

Поскольку ВС основан на одновременном параллельном вос­приятии, сопоставлении и учете информации о певческом процес­се, поступающей в центральную нервную систему поющего по многим чувствующим каналам (органам чувств), в психологии пе­ния возникает проблема значимости для певца тех или иных певческих ощущений.

Роль собственно слуховых ощущений, безусловно, велика. Однако известно, что певец слышит свой собственный голос со­всем иначе, чем слушатели, и тем более - сидящие в зале на боль­шом расстоянии от певца. В значительной степени это вызвано тем, что собственный голос певца действует на его слух не только извне, но и изнутри, проникая в среднее ухо через евстахиеву тру­бу и вибрацию тканей. Кроме того, голос певца подвергается по­рой весьма сильному маскирующему (заглушающему) воздейст­вию музыкального сопровождения (оркестр, хор), искажается аку­стикой зала. В результате слуховые ощущения собственного голоса не дают певцу адекватного о нем представления. Поэтому слух певца, как бы изощрен он ни был, не может полностью обеспечить эффек­тивного регулирования необходимых качеств певческого голоса.

Что касается мышечных ощущений, то, несмотря на их очевидную важность, роль их сводится к осведомлению сознания певца лишь о тех мерах, которые певец предпринимает для обра­зования звука того или иного качества, участия дыхания, артику­ляционных органов и др., но не о результатах этих мер, поскольку мышца не воспринимает и не контролирует звук. И.М. Сеченов пи­сал: «Человек, умеющий петь, знает, как известно, наперед, т.е. ранее момента образования звука, как ему поставить все мышцы, управ­ляющие голосом, чтобы произвести определенный и заранее назна­ченный музыкальный тон» (Сеченов, 1952). Но этого знания, осно­ванного на мышечном чувстве, точнее на мышечной памяти (как надо поставить те или иные мышцы) отнюдь недостаточно, чтобы произвести звук не просто определенной высоты и громкости, но звук резонансный, т.е. максимально резонирующий во всех по­лостях голосового тракта, верхних и нижних резонаторах, и к тому же звук «близкий», т. е. особенно хорошо резонирующий на выходе звуковой волны из ротового отверстия, ярко ощущаемый певцом в верхних резонаторах в области «маски». А эти ощущения и контроль за работой резонаторов дает уже не мышечное чувство, а вибрационное.

Е.В. Образцова (в интервью): «- Я всегда пользуюсь закрытым звуком - пение М с закрытым ртом. Если у меня отзвучивают резона­торы, то я знаю, что я в форме. Если же не отзвучивают, я начинаю нервничать. Подхожжу к роялю, пробую все-таки распеваться, обнару­живаю сразу, что действительно что-то не в порядке. Тогда начинаю настраиваться уже медленно, с первой октавы, с sip и захватываю всю первую октаву. Мне нужно обязательно, чтобы в резонаторы попала моя переходная нота lap. Если она в закрытом звуке попадает, если мо­гу схватить 1аР закрытым звуком, значит голос пойдет дальше».

Значит, для вас показателем певческого состояния являются специфические вибрационные ощущения в области маски?

Да. Я по ним ориентируюсь. Даже весь театральный оперный мир об этом уже знает. Когда я приезжаю, меня приветствуют: «м-м-м!» (смеется). Так меня и зовут: м-м-м. «Подпольная кличка». <...> Слово «распевка» для меня звучит неверно! Не распеваться нужно, а настраивать аппарат, чтобы все взаимодействовало в определенном рабочем ритме - резонатор головной, грудной, ребра, диафрагма, зу­бы, мышцы. Нужно все это настроить с умом, а не просто разогревать, не раскрикивать аппарат. <...> Настройка резонаторов, а не раскачка и разогрев. Звук только мягкий, озвученный с вибра то летит через оркестр (Образцова, 1994).

Таким образом, мышечное чувство и мышечная память несо­мненно важный, обязательный, но не единственный, точнее, не­достаточный компонент вокального слуха. Более того, при обуче­нии резонансному пению мышечное чувство собственно и «вы­учивается» у вибрационной чувствительности, «как надо поста­вить все мышцы, управляющие голосом», как писал Сеченов, что­бы звук был резонансным. Слуховой контроль здесь также недос­таточен, как мы уже знаем, а мышца «глуха», звук не воспринимает. Вибрационное же чувство звук воспринимает (как вибрацию) и контролирует голос естественно, не извне, а изнутри голосового аппарата в момент его формирования в резонаторах. И в этом отношении виброчувствительность является наиважнейшим помощником слуха в регулировании акустических и эстетических качеств певческого голоса. Преимущество вибрационного чувства по сравнению со слухом состоит в том, что оно не подвержено искажающим влияниям вышеуказанных факторов, воздействующих на слух певца. Поэтому слух певца и нуждается в тесном функцио­нальном взаимодействии не только с мышечной системой, но и с вибрационной чувствительностью, которая, кстати говоря, состоит со слухом в ближайшем генетическом родстве, будучи эволюционной предшественницей и прародительницей слуха. В онтогенезе слуховой кортиев орган формируется из вибрационного рецептора, а кроме то-

го, проводящие пути и центры слуха и виброчувствительности нахо­дятся в тесной анатомо-физиологической взаимосвязи.

Важнейшая роль вибрационных ощущений состоит в том, что

они, являясь индикатором активности резонаторов, по-

зволяют певцу добиваться их максимальной озвученности путем оптимальной настройки, т.е. изменений их объема и формы. А это, как показывают научные исследования и практика выдающихся певцов, является наиважнейшим условием для достижения высо­ких эстетических и технических качеств профессионального пев­ческого голоса. «Голос, лишенный резонанса, - мертворожденный и распространяться не может», - повторим мы слова известного солиста «La Scala» Дж. Лаури-Вольпи. Таким образом, в резонанс­ной теории и практике пения вибрационной чувствительности от­водится наиважнейшая роль.

Все сказанное показывает, что слух, вибрационная чувстви­тельность и мышечное чувство составляют в пении теснейшее и неразрывное функциональное единство, обеспечивающее эффек­тивное управление певческим процессом по принципу обратных регулирующих связей. Существенную роль при этом играет и кожно-тактильная рецепция как индикатор не только тактильных, но и вибрационных воздействий, а также зрение, играющее немаловажную роль в формировании эмоционально-образных представлений певца о собственном голосе. На этом ос­новании функциональное единство указанных сенсорных систем в певческом процессе и названо нами вокальным слухом. Та­ким образом, ВС - это не просто слух, но сложное полисенсор­ное чувство, возникающее как результат взаимодействия многих сенсорных систем. Благодаря тесной функциональ­ной связи между этими системами, ВС обеспечивает не только ре­гулирование собственного голоса певца, но и возможность понять механизмы голосообразования у любого другого поющего челове­ка путем внутреннего моделирования его певческого процесса собственными певческими ощущениями.