Танец в древнем Риме

Танцы и музыка в Древнем Египте, Индии, Китае.

Египет – страна, которая более 5000 лет назад уже имела определенную культуру. Найденные на стенах гробниц изображений многочисленных звероподобных богов, игр, обрядов женитьбы, похорон и прочее представляют наглядную картину повседневной жизни Древнего Египта. Фигура человека с поднятой ногой или просто одна нога составляли «иероглиф танца» в египетской письменности. Такими знаками переполнены надписи на дошедших до нас памятниках истории.

В повседневной жизни древнеегипетского общества огромную роль играла религия. Египтяне поклонялись множеству богов, обожествляли животных, растения, а также явления природы. И именно религия во многом определяла развитие культуры Древнего Египта. Одним из важных моментов в религии являлось поклонение богиням плодородия - Хатхор, Бастет, Исиде, при этом на всех ритуальных празднованиях посвященных им были музыка и танцы. Изобретение танца и музыки древние египтяне приписывали приписывали главному богу Гермесу. Гермес преподавал людям правила «эвритмин», то есть ритм пения – музыку и ритм движения – танец.

Музыка и музыкальные инструменты в древнем Египте. Изначально вся музыка сводилась к какому-то определенно ритму, поэтому самыми древними музыкальными инструментами считаются ударные: кастаньеты и специальные палочки, руки, возгласы, бубен, большой барабан, Salasel (рамка, сделанная из метала, как подкова, с тонкими пластинами в центре, производящими прекрасное звучание, использовался сугубо в религиозных танцах для отпугивания злых духов).

Позже появляются духовые инструменты (далекие предки флейты, которые имели схожее звучание с современными флейтами). В Египте — одинарная (простая) или двойная флейта.

Дальше появляются струнные инструменты (примером такого инструмента служит арфа, но она была намного меньших размеров, чем современная).

Танцевальное искусство в древнем Египте было строго регламентировано и подчинялось определенным правилам. Свои пляски были у египетских крестьян – феллахов и кочевавших со стадами верблюдов погонщиков – бедуинов. Известно, что существовал в древнем Египте даже танец фараона. Египетские жрецы – столпы науки и искусства также поклонялись танцу. Они создали величественную «астрологическую» пляску…

Когда солнце пряталось за горизонтом и на небе зажигались звезды, у подножья одной из пирамид вспыхивал яркий огонь. При свете факелов к зажженному алтарю подходила процессия. В белых одеждах с золотыми украшениями на запястьях рук, шеях и головах, приближались священнослужители. Шествие останавливалось, и двенадцать жрецов, изображая двенадцать знаков Зодиака, кружились вокруг алтаря. По представлению древних астрономов, вселенная вращалась вокруг Солнца, и словно отражая эту теорию, плавно двигались по кругу, имитируя движения планет, жрецы. Через свой божественный танец они осуществляли связь с Космосом, утверждая единство и гармоничность мироздания.

Виды танцев в Древнем Египте: священный (обрядовый), военный, бытовой.

Обрядовые танцы – танцы, исполняемые в честь богов, при рождении человека, на похоронах.

Военный танец - Военный танец египтян был развлечением армии во время отдыха. Одни солдаты танцевали простоватую смесь из беспорядочных движений под ритмичные выкрики барабанщика. Другие солдаты устанавливали ритм ударами двух бумерангов и с ним же они танцевали. Это был своего рода поединок — одни атакуют, другие защищаются.

Танец музыкантов   - в древнем Египте музыканты не стояли/сидели неподвижно как сейчас, а танцевали во время игры на своих инструментах, и это был особый вид танца. Танец зависел от вида инструмента, например, некоторые могли даже прыгать, а у музыкантов, играющих на кастаньетах, было больше всех возможности для движения.

По количеству исполнителей танцы древних египтян делились на:

Сольные (подвижный танцующий привлекал внимание публики свой ловкостью и умением контролировать тело; акробатический танцор показывал сложные движения, пытаясь выделится; танец - подражание - танец изображающий животных, птиц и явления мира).

Танцевальное искусство в Китае

находилось в перио­де полного расцвета за много веков до христианской эры. Европа, с ее цивилизацией, еще не существовала, а при дворе китайских императоров хореография была уже в большом почете. На керамических горшках с раскопок в одной западной китайской провинции изображены цветные танцующие фигурки. Изучение этих археологических артефактов показывает, что люди примерно в четвертом тысячелетии до нашей эры уже танцевали хореографические групповые танцы, участники которых, взявшись за руки и топая ногами, пели под инструментальный аккомпанемент.

Древние китайские танцы - это диалоги между человеком и Небом, человеком и Землей, человеком и Божествами. У (ои) или Ю (you), по-китайски «танец», строился из жестов, приседаний и разных по­клонов и представлял собой способ выражения разнооб­разных чувств, волнующих сердце человеческое. В первом тысячелетии нашей эры китайский танец разделился на два вида: гражданский и военный.

В гражданском танце танцоры держали в руках перья, символизирующие распределение пищи, добытой на рыбалке или охоте. Постепенно гражданский танец превратился в религиозный, исполняющийся в императорских священных ритуалах, а также других действах, связанных с религией. Императоры старались использовать «танцы» для укрепления своего могущества. Для всей китайской знати, для всей императорской семьи танцы были предметом обязательного обучения. Для правильного познания танцевального искусства, в стенах императорского дворца была учреждена Академия. В течении 3 лет, от 13 до 16 летнего возраста, мальчиков-учеников обучали поклонам, добрым манерам и приседаниям. Кроме того, было шесть тан­цев, которые составляли предмет обучения с детского возраста:

1. Фу-у — танец знамени, в честь духов зем­ли и жатвы. Танцующие держали небольшое знамя, вышитое разными цветами.

2. Иу-у — танец белых перьев, во славу духов четырех сторон света. Исполнялся с пучком бе­лых перьев на конце палочки, которую испол­нители держали в руках.

3. loam — в честь мистической птицы (вроде Феникса), которой китайцы при­писывали способность орошать землю; в руках танцоров были палочки с перьями пяти раз­ных, ярких цветов.

4. Mao-у — танец бычьего хвоста. Исполни­тели махали жгутами вроде бычьих хвостов.

5. Кан-у — танец оружия, в честь духов вой­ны. Исполнители держали в одной руке щит, а в другой - топорик.

6. Ген-у — танец человека. Особенность его заклю­чалась в том, что один из танцоров отделялся от группы исполнителей и стоял неподвижно. В то же время остальные, под музыку, действовали топориками и щитами; только по­сле этих передвижений стоявший в отдалении выступал вперед солистом и делал разные во­инственные упражнения.

Присущая китайцам строгая иерархия в обществе ска­залась и в танцевальном искусстве – число танцев и танцоров определялось импера­торскими указами. В императорском дворце исполнялось во­семь самостоятельных танцев, с восемью тан­цорами для каждого из них. Наместники императора имели право только на шесть танцев с шестью исполнителями, князья и министры могли пользоваться четырьмя с таким же числом исполнителей. Наконец ученым были присвоены только два танца с двумя танцорами в каждом.

Сами императоры, даже в престарелом возрасте, не гнушались танцевать в присутствии своих придворных. Наследники же престола считались титулованными танцорами. При дворе императора были и специальные танцоры, набираемые из знатных семей и исполнявшие церемониальный танец повиновения своему господину. Китайские мандарины-танцоры приближались попарно, делая руками и ногами медленные движения в тепе музыки. Затем они начинали вертеться, сначала тихо, а потом все сильнее и сильнее, до тех пор, пока не подходили к подножию трона; тут они сразу останав­ливались и падали ниц перед владыкой. Медленными движениями рук и ног танцоры-мандари­ны показывали, что они повергают к стопам императо­ра всю свою деятельность и энергию. Быстрое же верчение служит символом того, что они, по приказу владыки, го­товы перед миром свидетельствовать о величии импера­тора. Все танцоры были одеты в одинаковое одеяние: длинные ожере­лья из ценных камней украшали грудь, на голове — светлая шапочка с надзатыльником, прикрывающим шею и спускающимся на плечи.

Военные танцы были массовые. Танцоры держали в руках оружие и в едином совместном движении делали шаги вперед и назад. Позже схему этого танца взяли за основу военных тренировок.

Китайский древний балет. Китайцы были очень ис­кусны в сочинении и по­становке цельных балетов. Описание одного балета со­хранилось в диалогах Кон­фуция, где удостоверяется, что император Ю Ванг, живший за 1100 лет до нашей эры, сам сочинил аллегорический балет и написал к нему музыку. Этот исторический балет состоял из шести действий и был предназначен для прославления восшествия на пре­стол автора этого представления.

В первой части Ю Ванг, родом из северной провинции, шел навстречу своему противнику Ченг Вангу, последнему императору из династии Кан. Танцоры шли с севера, удаляясь к югу. Это был торжественный марш Ю Ванга с его армией.

Вторая часть изображала смертный бой между обеими армиями и победу Ю Ванга. Затем следовали третья, четвертая и пятая части, где прославлялись деяния победителя и создава­лась хвала мудрости его управ­ления покоренными землями. Последняя, шестая часть со­ставляла «апофеоз», где в вели­чественной картине было вы­ставлено могущество Ю Ванга и полная покорность побеж­денных новому владыке Под­небесной империи.

Некоторые танцы, созданные китайскими древними хореографами для развлечения императоров, полюбились китайскому народу и стали исполняться во время обрядов в честь нового года, в честь посева или сбора урожая. К таким танцам относятся дошедшие до наших дней: танец Дракона и танец Льва (тигра).

Танец Льва. Китайский император мечтал увидеть необычный и исполненный изящества танец. Придворный хореограф долго наблюдал и изучал повадки льва, движения которого и взял за основу танцевального представления. Сын Солнца увиденное одобрил. С тех пор Танец Льва стал неотъемлемой частью китайской культуры. Танец исполнялся 4 участниками. Двое, покрытыми костюмом, изображали льва. Два других участника, используя всевозможные ленты и веревки, танцевали вокруг "льва". Танец состоял из набора базовых шагов, которые сопровождаются ударами в барабаны, гонг или цимбалы: перекрестный широкий шаг, прыжок, стойка на одной ноге, поза кота (одной ногой-лапой лев держит небольшую игрушку), бег. Актеры должны двигаться как одно целое. Танец Льва – это воинское искусство, акробатический номер и театрализованное действие. Как говорят китайцы, «дух воина» передает зрителям мужество, а «дух сцены» заверяет в победе добра над злом. А если еще учесть, что вес головы тигра может достигать 90 кг? Тут нужна и ловкость и отменная физическая форма, поэтому многие танцоры еще и мастера кун-фу.

Танец Дракона. В Китае преклоняются и почитают дракона - первого среди всех земных существ и великого бога водной стихии. С 5-3 вв. до н.э китайские императоры называли себя сынами небесного дракона. Выстроившись в линию, танцоры идут по улицам, держа дракона на длинных шестах, с помощью которых его заставляют извиваться. Китайцы верят, что танцующий дракон приносят удачу и прогоняет злых духов.

Танец в Древней Индии.