Глава V стихосложение

§ 16. К числу поэтических произведений древнегер­манских языков, выделяющихся своей архаичностью, наряду с древнеанглийской Песней о Беовульфе, отно­сятся некоторые мифологические и героические песни древнескандинавской (древнеисландской) Эдды, древне­немецкая песнь о Хильдебранте и несколько других менее значительных стихотворений того же характера. По своим поэтическим приемам и стихотворной форме к кругу этих произведений примыкают и ранние па­мятники христианского религиозного содержания, как, например, древнеанглийские и древнесаксонские перело­жения Книги Бытия (Genesis), древнесаксонский Хе- лианд (Heliand—Спаситель), древневерхненемецкое Muspilli и некоторые другие стихотворения на различ­ных языках, главным образом — на древнеанглийском. Характерная для Норвегии и Исландии поэзия скаль­дов, поэтов скандинавской военно-землевладельческой аристократии IX—XIII вв., хотя во многом и представ­ляет собой особую, своеобразно изысканную струю в древнескандинавской поэтической литературе, в об­щем все же не может быть совершенно отделена от более простой и архаичной эддической поэзии. К этой последней по своему стилю близки и многие поэтиче­ские строфы в древнеисландских сагах, а также и в скандинавских рунических надписях IX—XII веков.

При всех различиях в стихотворной форме между отдельными произведениями — в зависимости от их языка, эпохи, содержания и т. д.,—-в целом для поэ­зии на древнегерманских языках все же характерны известные общие организующие принципы стихосложе-

33

ния, в частности характерные и для древнеанглийских поэтических произведений. Важнейшими из этих прин­ципов являются: 1) построение ритма на основе уда­рения и 2) объединение стиха так называемой алли­терацией (см. ниже). Оба эти принципа связаны с тем, что в древнегерманских языках было сильное экспираторное ударение, обычно выделявшее первый слог слова или, по крайней мере, первый слог его ос­новной части (т. е. первый слог, следующий за при­ставкой, ср. § 32).

§ 17. Ударение. Наиболее типичный древнегер­манский стих (полный, или целый, стих) содержит 4 глав­ных ударения ('), которые распределяются поровну между двумя полустихами, разделенными цезурой:

1-ый це- 2-ой

полустих зура полустих

Таким образом, на каждый полустих приходится по 2 главноударных слога¹. Число же безударных слогов может значительно варьироваться. Помимо главных ударений в ритме стиха известную роль играют и вто­ростепенные ударения ('). Чередование главноударных, второстепенноударных и безударных слогов в отдель­ных стихах одного и того же произведения может быть очень различным, что создает своеобразный подвижный ритм со многими вариациями основных типов.

Смотрите следующий пример из Беовулъфа^а:

“BSowulf maQalode, beam Ecspeowes: •

“Ne sorsa, snotor siima! Seire ЫЭ SshwSm, past he his frSond wrece, ponne he feia miirne;...”

^L Нередко стихом, а именно — «кратким стихом» (краткой стро­кой), называется каждый отдельный двухударный полустих. В та­ком случае весь четырехударный стих представляет собой пару (кратких) стихов или «долгий стих».

^а Цезура обозначена пробелом. Второстепенные ударения обо­значены лишь там, где они существенно необходимы.

„Беовульф молвил, отпрыск — Не печалься, разумный муж! чтобы он за своего друга ото­мстил,

С

Эгьтеова:

Лучше каждому, чем (он) много го­ревал бы...“ (Беовульф, 1383)

равните также примеры из других древнегерман­ских поэтических произведений:

a

Fell her I morgon biidlungr sa er var „Пал здесь утром Князь тот, что был

garutun se iro gudhamun, helidos ubar hrlnga „приготовили себе свои боевые облачения, герои поверх кольчуг,

t Frekasteini batstr und solo, у Фрекастейна лучшим под солнцем".

(Эдда, 39)

giirtun sih iro suert ana do sie to dero hlltiu ritun. опоясались своими мечами

когда они в ту битву ехали".

(Хильдебрант, 5)

Кроме того, для ритма имела известное значение и длительность (долгота или краткость) слогов: долгие слоги выступали в стихе в качестве главноударных вообще более свободно, чем краткие.

Главное ударение в стихе обычно падает на те слоги, которые имели бы главное ударение и в прозе. Но иногда и второстепенное ударение обыкновенной речи может играть роль одного из 4-х главных стихо­творных ударений, т. е. достигать силы главного уда­рения. В особенности это касается второстепенного уда­рения на 2-ой части сложного слова. Так, например, да. Bto-wulfe Беовульфу встречается в стихах с глав­ным ударением на обеих частях: Blo-wulfe (Беовульф, стих 2324). Ср. также ди. Freka-steini в приведенном выше примере из Эдды.