3. Архитектура Киева и Южной Руси конца хi – первой четверти XII в.

Это особый этап истории. Князья из «дома Ярослава» богатеют и становятся более могущественными, каждый в наследство получает крупный удел; одновременно усиливается междоусобная рознь, также постоянные столкновения с половцами; распространение грамотности, новые города, храмы, развиваются ремесла и внешние связи. Новая интонация – спокойный созерцательный взгляд на мир. Искусство при Ярославе – монолитное, могучее, мало дифференцированное; после него – утонченные, рафинированные формы, изобразительный язык подвижнее, ослабевает пафос утверждения достоинств новой государственности и религии. Теперь волнуют повседневные нравственные проблемы.

Собор архангела Михаила в Переяславле, 1089г. Заказчик – митрополит, пригласил артель. Храм пытается имитировать черты Софии Киевской (даже в это время). Нефа три, а не пять, но есть галереи. Массивные и широко расставленные подкупольные опоры, хотя непонятно, что они несут. Очерчивается четверик, потом уже галерея, получается, три входа (у каждого по две колонки). Ещё непонятно, что с боковыми апсидами – толи отсутствую, толи прямоугольной формы. Судя по всему, структура здания была очень сложной. Храм с большим, широким куполом, который возможно опирался на 8 опор.

Собор Киевского Дмитриевского монастыря, 1060-1080е. Одно из первых сооружений, в котором видны признаки нового типа. Он знаком нам по очень упрощённому чертежу с ранних раскопок. Но облик ясен — 3 нефа, 4 столпа, с нартексом, к нему у западных углов примыкали, скорее всего, лестничные башни или еще что-то, что говорит о том, что хоры были хорошо развиты. Каждое прясло завершалось закомарами (чего раньше не было), таким образом, создавался ритм линейных форм вокруг единой главы.

Собор Архангела Михаила Выдубицкого монастыря в Киеве, 1070-1088г. Сохранилась только западная часть. Сложная строительная история, строился в два этапа 18 лет. 1) центральная часть с дополнительным членением в алтарной удлиненной части. С запада были запланированы хоры, с расчетом, что потом появится нартекс 2) Нартекс с лестничной башней и центральной частей хор. Храм монументальный и разнообразный по своим формам. Мы видим перебивку ритма на фасаде. Варьируется размер окон и ниш. Тут было позакомарное покрытие! Другие системы перекрытия отсутствуют, только это, ни с чем не смешивается. Больше внимания обращается на силуэт на Руси, а не на слитность интерьера, как на Западе. Обилие криволинейных форм, обрамляющих фасад компенсирует отсутствие большого количества глав, как в ранних храмах и вращение малых объёмов вокруг центра. Нужен был сложный выразительный силуэт. П-образные хоры, которые должны не быть отделены, должны входить пр-во храма. Стало ясно, что хоры должны во всех частях соотносится с высотами храма. Закомары объединяли все композиционные перепады.

Успенский, Киево-Печерского монастыря, 1073-1077г. Не княжеский, хотя князь и покровительствовал (задумывался как эталон), масштабно превосходит княжеские, типологически соответствует. В 1941г взорван (перед этим вывезли ценности), 13, 15, 18в – перестраивался. Строили греки из Киева, простой 4х столпный (крстообразные с лопатками), широкий нартекс (рядом маленькая 4ст церковь Иоанна Предтечи), 5гл (1), подкупольное пространство (8,6м, а в Софии 7,7м – самый большой из известных), купол сдвинут к востоку, но выдвинутая апсида его компенсирует (композиция уравновешена). Интерьер делится карнизами на горизонтальные зоны, нет галерей –нет дифференциации по степени освещенности, П-образные хоры, снаружи лопатки переходят в закомары с профилированными архивольтами. Выразилась претензия монастыря на роль особого духовного центра. Много вариантов реконструкции: кто-то – все компартименты понижены, кто-то – только западные (в любом случае, сложившееся позакомараное завершение объединяло все здание). Черты, характерные для сер11в: многоярусность членений, выделение расширенных центральных прясел (там 3х частные оконные композиции), но нет ступенчатости, граненые апсиды. Ощущение не массы камня, а преграда, пронизанная нишами и проёмами, изымающими лишнюю массу. Кирпичный орнамент — мотивы меандра (выделяет уровень хор). Трехчастная схема подчёркивает вертикаль храма, которая уравновешена с горизонталью. Эта фасадная схема даёт с одной стороны простор для вариаций, с другой – устойчивую схему. Вселенная, привлекательная не сложностью, а познаваемость.

Михайловский Златоверхий, 11008-1113г. Снесен в 20в, восстановлен в формах 18в (много обстроек). Храм княжеского монастыря Святослава (Михаила) Изяславича. Похож на предыдущий: 4ст, возможно, была лестничная башня, уже в 12в вызолоченный купол – большая редкость. Структура ясна и внутри, и снаружи. О нем известно больше. Закомары одноуровневые, завершают все прясла, подчеркнуто нет дифференциации, поверхность везде «тронута» – окно, ниша, меандр, смешанная кладка. Видим, что есть возможности модификации и варьирования. Хоры П-образные, занимают западные ячейки и верх нартекса. Центральная часть хор (западная) выделена двойной аркадой (напоминание о тройной в Софии) – преемственность к более ранним постройкам. Храм меньше, хоры высоко –> появляется вертикальная ориентированность. Пространственность, но одновременно конечность интерьера. Чёткое деление пространственной ячейки, жёсткость конструкции, логика несущих и несомых элементов (было и в Софии, но здесь легче читается, еще римская преемственность).

Спасо-Преображенская на Берестове, Киев, 1113-1125г. Монастырь ещё с 11в, но храм н12в, так как это годы правления Владимира Мономаха. Здесь же был похоронен его сын — Юрий Долгорукий. Сохранилась только западная часть. План древнего сооружения легко читается. Несколько необычных черт — развитый нартекс, выступающий, шире стен; притворы с трех сторон (впервые 3х лопастное завершение). Храм был ориентирован вертикально, имел развитую башнеобразную ступенчатую композицию. Необычным (ступенчатым) — было и завершение престолов. Добившись слитности всех объёмов здания, зодчие Киева задумываются о каких-то новых приёмах (их очень заботит силуэт). Кладка с декоративными крестами, с утопленными рядом. Потом будет процесс романизации. Законченность приобрело не только внутренне пр-во, но и внешний вид. С одной стороны, некоторая канонизация типа, но она не абсолютная, индивидуальность сохраняется. Часто можно говорить не о традиции города, а о традиции даже отдельной мастерской, местная специфика ощущается все более отчётливо. Кроме того, в 12в русская архитектура приобретает большую самостоятельность, отходит от византийской традиции. В это время складывается новый, торжественный, стиль. Странное завершение: восток и запад единое 3лоп завершение, а на севере и западе – просто выделяются закомары, сложная стыковка (по реконструкции Штендера).

Успенский собор Елецкого монастыря, Чернигов, н12в. Новое явление, хотя хронологически соответствует Златоверхому. Изначально: 1гл (купол неправильной формы, возможно, из-за переформатирования остальных объемов), 4ст, нартекс, позакомарное покрытие, восстановлены оконные проемы, лопатки-массивные полуколонны, уступчатые порталы, закомары отделяются а/к поясом. На фасадах нет ниш, только окна. Техника равнослойной кладки, нет полосатости утопленного ряда, сымитирована белокаменная кладка. В интерьере изменения сводятся к тому, что в северной стене узкая крутая лестница, компактный объем, тк нет дополнительных пристроек, хоры Г-образные, выгорожен отдельный придел с апсидой (отдельный объем). Есть нормандский акцент – увеличение роли массы, компактность – интерьер защищеннее (нет равновесия между внутри и снаружи, теперь идея защиты). Окна сосредоточены в верхней зоне, выделение подкупольного пространства. Потом этот тип распространится. Есть стремление к синтезу традиций с преобладанием византийской.

Борисоглебский в Чернигове, н12в. Особенность – от лопаток сохранились капители, это 1 из первых примеров включения в декорацию древнерусского храма белокаменных резных деталей. Показательны мотивы изображения и принципы их организации – вариации западной орнаментики, не византийские мотивы (возможно, скандинавское влияние). Закомары тоже отделены а/к.