27. Русская живопись первой трети XIII в.
Иконы разных регионов объединяют общие формальные содержательные признаки, которые выводят к единому византийскому памятнику – к Студенице. Неблагоприятная политическая ситуация (на 50о Византия перестает существовать), но все равно было несколько течений, главное из которых – новое освоение эллинистических форм (Сопочаны). На Руси практически не было этого направления, с византийским классицизмом русские художники начали знакомиться только на рубеже 13-14в. Искусство этого периода – свидетельство преемственности между киевским и московским искусством. Начала 13в ознаменовано 1204г, а конец – 1299г, когда митрополит Максим перенес кафедру во Владимир. 1/3 13в выделяется, как начало века, и как традиционный рубеж (политический и культурный) до монгольского нашествия. Основные художественные особенности: обобщенность форм, невысокий рельеф, скупая и лаконичная линия, плоскостность композиции, крупные одноцветные участки, любовь к орнаменту. Переход от утонченной и взволнованной живописи к лапидарной (может не просто смена вкусов, а реальные суровые обстоятельства). Можно выделить 2 направления: «стиль Студеницы» и «монументальный стиль». Большая группа икон и миниатюр обнаруживает прочную связь с комниновским наследием (богатая ритмика композиций, гибкие линии, изысканный колорит с многочисленными оттенками). Этот «ретроспективный» стиль восходит к устойчивому направлению живописи 12в (Владимирская Богоматерь), но на рубеже 12-13в по новому интерпретируется в Студенице (укрупнение ритма, обобщение деталей, задушевность в эмоциональной характеристике). На Руси все большее значение начинает играть плавный силуэт. Образцы «монументального стиля» - несколько икон исключительного уровня, многогранность иконографической программы, величественная красота и спокойность обликов, ясные и строгие композиции, тенденции к фронтальным позам, обильный орнамент, яркие краски, плавные линии.
Деисус со Спасом, 1/3 13в, Успенский, ГТГ. Связывают с северо-восточной Русью, но это недоказуемо. От Комнинов здесь немного осталось: черты в образе Иоанна Предтечи (но это соответствует и его иконографии). Массивные головы, тенденция к геометризации форм, смягчение контуров, тяготение к округлому (не запахнутый воротник, а плавная линия). Персонажи обладают глубокой духовной силой, но она не до конца высказана, а находится в процессе откровения нам. Белый фон и поля рассчитаны на серебряный оклад.
Успение Богоматери, ¼ 13в, Десятинный монастырь в Новгороде, ГТГ. Облачное, все сосредотачивается, в композиции некоторая жесткость (симметрия и изокефалия). Выражаются другие идеалы (благость). Группа ликов тесно связана с Содержаниями студенецкой росписи, от Комнинов здесь осталась только система пропорций (иные духовные ориентиры). Все позы и жесты различны, но вписываются в единый ритм.
«Служебник Варлаама Хутынского», 1220е, ГИМ. С Варлаамом Хутынским связывает предание, но это не так. Он сделан по заказу новгородского архиепископа Антония/Иоанна, который составил хождения в Константинополь около 1204г. 3 литургических текста: Василия Великого, Иоанна Богослова и Григория Двоеслова, перед ними заставки (и обрамления миниатюр крайне орнаментальны). Иоанн Златоуст как составитель литургии: стоит в бок с открытым свитком. По пропорциям, типажу и цветовым соотношениям время Комнинов не забыто. Но нет контрастов, зато умиротворение. Моделировки плавно растекаются по одеждам.
Христос Вседержитель, 2/4 13в, Успенский в Ярославле, Ярославский художественный музей. Маленькая, по преданию домашняя икона ярославский князей (похоже на правду). Мягкий образ, тонкое письмо. Спрямленные контуры, высокий обрез, крупный силуэт. Все весомое, но за крупность и некоторой геометризацией разнообразие чуткости реакции. Хотя внешне все тяготеет к упрощенности. Может служила мощехранительницей (есть углубления на полях).
Великомученик Дмитрий Солунский на престоле, н13в (ок1212г), Успенский в Дмитрове, ГТГ. Это «монументальный стиль». Дмитрий покровитель Всеволода. Это образ святого воина как, скорее, военачальника-триумфатора, который увенчан венцом мученической славы. Христос его благословляет, а ангел несет саму корону (доделка 16в). Это сцена триумфа воина, который завершил свою брань, он уже вкладывает меч в ножны. Но это и двоякая композиция – то есть это и уход воина на покой (вкладывает меч), но можно трактовать и как доставание меча (еще готов бороться за веру). Крупные черты, широкие плоскости, архитектоника черт лица. Это отражается и на выборе изображения святого, он не юн, а уже зрелый муж. Такие формы были известны в Византии, но редко, а это не прямое копирование. Интересно, что это не строго фронтальное изображение.
Богоматерь Влахернская (Великая Панагея, Ярославская Оранта), ок1224г, Спасо-Преображений в Ярославле, ГТГ. Центральный образ «монументального стиля». В общих чертах воспроизводит иконографию Влахернского образа. Она наиболее полно воплощает учение церкви о том, что Богоматерь является уникальным орудием воплощения Бога-Слова. На груди Оранты медальона с Эммануилом (его открытые благословляющие руки выходят за границы медальона). Широкие геометризированные поверхности, много золота (причем листового), симметричный лик. Лик написан так, что мы по контрасту чувствуем, что в нем есть эмоциональная составляющая, которая отсутствует в образах 1п 11в. В образе Христа и архангелов (в верхних углах в медальонах) подвижности и непосредственности намного больше. Фигура младенца вообще более пластичная, чем Богоматерь, у нее даже есть готовность идти на контакт со зрителем. Ноги Богородицы сильно сдвинутыми влево: задает ощущение того, что внутри массивной оболочки есть жизнь и движение. У архангелов показано эмоциональное состояние, чуть ли не экстаз. Фигуры даже отклоняются в каком то восторге. То есть при всей парадности и церемониале изображений архангелов тоже есть узнаваемость эмоциональных моментов. К тому же, здесь создается ощущение открытой манеры письма, рассчитанной на оптическое смешение в наших глазах. Много элементов наводят на мысль о литургии.
Западные и южные врата собора Рождества Богородицы в Суздале, 1220е-1230е, Владимиро-Суздальский музей заповедник. Это придворное искусство, тут присутствие комниновских черт не объяснимо (это странные рудименты). Сюжетные пластины врат относятся еще к к12в, так говорили раньше. Но сейчас считают, что обе створки врат сделаны в одно время для нового храма. В русской традиции эта техника называется техникой золотой наводки, это не живопись. Медные пластины (не чистая медь, а сплав на ее основе) покрываются специальным лаком коричневого цвета, процарапывается рисунок. Свободные участки от лака покрываются золотой амальгамой (раствор золота в ртути), которая накрепко сцепляется с пластиной. Дальше обжиг, ртуть испаряется, а золото накрепко сцепляется с основой. Это западная техника, но там ее применяли как составляющая, а на Руси уже в 12в распространились цельные масштабные произведения, выполненные целиком в этой технике. Западные врата: евангельский цикл и несколько богородичных реликвий (ее гроб, пояс и покров). Есть такие редкие сюжеты, как несение одра Богородицы, положение ее пояса и впервые изображенный Покров Богородицы. Южные врата: уникальный по широте цикл деяний Михаила (и ветхий завет). Лики остро индивидуальны и порой гротескны (сближает с маньеризмом), активная жестикуляция, эмоциональность, но и классические тенденции – направлены на создание целостного монолитного образа. Византийские иконографические типажи, но есть особая заостренность, которая могла прийти из перекрестных земель.
Собор Рождества Богородицы в Суздале, 1230-1233г. Практически не сохранилось стенописи 13в (только фрагменты диаконика этого собора). Язык схематичнее, фигуры заключены в большие арки. Большие фризовые и орнаментальные формы, но масса не застылая, в ней есть некоторая непринужденность. Здесь, скорее всего, тоже был цикл деяний Михаила. Наиболее выразительны фрагменты колоссальных фигур преподобных (в большинстве случаев только ноги). Но какие ноги! Крупные и широкие мазки, форма будто вылеплена. Сохранилось несколько ликов преподобных. Это сложные образы, гиганты мысли. Они не исчерпываются просто эпитетами типа объекты молитвы, аскеты и др. Здесь видны остатки комниновской схемы, которые тонут в индивидуальности (хотя мы и догадываемся, что облики типизированы).
Богоматерь Умиление (Белозерская), 2/4 13в, Спасо-Преображенский в Белозерске, ГРМ. «Монументальный» стиль. Северо-восточная Русь. Цветовая лаконичность, красный нимб, большая застылость образов. Это немного другой пласт, более провинциальный, что ли. Чувствуется и особое эмоциональное составляющее. В углах архангелы в медальонах, а на узких полях много пророков и святых жен (внизу) в медальонах. Христос здесь не младенец, а отрок, ее голова укрупнена, ее руки тонкие, его ноги обнажены до колен (в итоге, получаются диагональные линии).
Христос Вседержитель, 1п 13в, село Гавшинка близ Ярославля, музей Андрея Рублева. Это тоже не придворное искусство, много внимание уделяется физической мощи. Чувствуется и влияние поздне комниновского субстрата. Перед нами оболочка, внутри которой скрывается активная жизнь.
Богоматерь Холмская, 1/3 13в, Рождества Богородицы из Холма, Польша, Луцк, музей волынской иконы. Это был город Галицко-Волынского княжества. Крупные торжественные фигуры, несколько отрешенное состояние, сложная духовная жизнь выражается в сложной трактовке пластики. Диалог взглядами между Богоматерью и младенцем.
Толковый Апостол, 1220г, ГИМ. Сдержанный вариант экспрессивного стиля из 12в (Курбиново), интерес к силуэту и линии. Петр и Павел под 3х лопастной килевидной аркой, обращаются к Христу наверху (он двумя руками спускает венцы мучеников), синий фон, красная арка. Фигуры растворяются в подвижной среде на грани реальности и видения. Все живое и переливающееся, хотя можно и пощупать. Некоторый гротескный облик, напоминающий к12в, но он уже объемный, хрупкие пропорции, мелко сборящиеся полупрозрачные ткани. (Ростов).
Троицкий Кондакарь (текст с песнями, которые сопровождались нотами (до сих пор не расшифрованы)), 1/3 13в, РГБ. Явление Богоматери Роману Сладкопевцу. Мастера апеллируют оттенками, не используют золото, скорее, обращают внимание на сам фон. Более спокойная компановка, невесомые ткани (Ростов).
Спасское евангелие, 2/4 13в, Ярославский музей-заповедник. Нет рамки, внутри нагромождение архитектурных форм, очень вытянутых. Евангелист сидит как будто в укрытии, фигура стилизована, но эмоциональна. Все это делается цветом. Парное изображение Луки и Марка. Разные состояния, хотя оба погружены в свое творчество, сосредоточены, склонны к уединению. Они оба направлены внутри в самое нутро. Некоторые складки генетически комниновские, выглядят преувеличено, но в этой преувеличенности чувствуется живость и реальность, а не пафосность. Странность этой миниатюры, что византийских аналогов нет, то есть это местные опыты, очеловеченное искусство. У архитектуры простая локальная раскраска.