4. Архитектурная графика как средство изложения проектного замысла

Ландшафтное проектирование требует использования различных видов архитектурной графики. Основные виды архитектурной гра­фики — это рисунок, эскиз и чертеж. Они различаются по степени проработки проектного решения, математическим правилам полу­чения и мере условности изображения, по требованиям к материалам выполнения и оформления.

Архитектурный рисунок — обобщенное название разнообразных графических приемов, которыми пользуются для изображения объ­ектов.

Архитектурный рисунок имеет самостоятельное значение в рабо­те ландшафтного архитектора. Зарисовки с натуры — эффективный способ изучения строения растений, конструкции малых форм и сооружений, пластики рельефа. Натурные ландшафт­ные зарисовки позволяют изучить особенности композиции: соотношение масс растительности и от­крытых участков, освещенность, принципы размещения сооружений.

Рисунок используется на всех стадиях проектирования — от сбора предварительных материалов до рабочего проекта. С помо­щью рисунка можно проанализировать исходный ландшафт. Рису­нок позволяет передать особенности рельефа и существующих насаждений, характер сооружений. Зарисовки выполняют с харак­терных видовых точек для того, чтобы уже в проекте дополнить композицию необходимыми элементами или скрыть невыразитель­ные участки. Сам процесс рисования на местности позволяет по­чувствовать особенности конкретного места, общее настроение, распределение света, цветовых акцентов, звуков; в этом смысле рисунок не может быть заменен даже самой совершенной фотографией.

Материал к проекту также подбирают с использованием архитектурного рисунка. Рисование — эффективный способ работы с книга­ми, журналами, фотографиями существующих объектов; интересные пространственные и конструктивные решения анализируют и заносят в альбом для дальнейшей работы уже над собственным проектом.

На стадии разработки проекта широко используют пространственные зарисовки основных видовых точек и деталей цветочного оформ­ления. С их помощью поясняют общее решение проектное решение. Зарисовки малых архитектурных форм позволяют обсудить их материал и конструкцию. Архитектурный рисунок позволяет уже на стадии работы над про­ектом проверить принятое решение и откорректировать его. Например, по фотографии существующего положения можно выполнить зарисовку, на которой обозначить проектируемые массивы насажде­ний и проверить, смогут ли они с конкретной точки закрыть небла­гоприятный вид на соседнее крупное здание (Рис.1).

Рис. 1. Изображение группы деревьев в ландшафте (линейная графика, черная шариковая ручка):

А — многопородная рыхлая группа: 1. Ольха черная (европейская) (максимальная высота 35 м.), 2. Ель сербская (высота 15-20 м.), 3. Клен остролистый (высота 30 м.), 4. Барбарис Тунберга (высота 30 м.)

Б — многопородная плотная группа: 1. Сосна черная (австрийская) (высота 40 м.), 2. Липа широколистная (высота 35 м.), 3. Туя Брабант (высота 7 м.), 4. Можжевельний скальный (высота 15 м.), 5. Карликовая береза (высота до 1 м.), Клен полевой (высота 15 м.)

Архитектурный рисунок обязательно входит в состав рабочего ландшафтного проекта. Основными материалами проекта являются чертежи, но многие решения без пространственных зарисовок непо­нятны. Архитектурный рисунок в различной технике является не­обходимым демонстрационным материалом, он должен показать целесообразность принятого решения, пространственную структуру проектируемого участка, композиции из деревьев и кустарников. За­рисовки общего пространственного решения, отдельных видовых точек, малых форм и деталей оформления помещают на отдельных листах или на полях основного чертежа — генплана.

Такие фрагмен­ты территории, как цветники, альпинарии, цветочное оформление контей­неров иногда выполняют на местности непосредственно по зарисов­ке в проекте, без дополнительных чертежей.

Архитектурный рисунок должен отвечать определенным требованиям. Рисунок всегда выполняется на определенную тему и несет конкретную информацию (например, тип кроны или характер вет­вления дерева, конструкция малой формы, соотношение открытого пространства лужайки с замкнутой зоной отдыха, освещенность участка) (Приложение 3, Рис. 3.1.) Этим рисунок выгодно отличается от фотографии, которая фиксирует все детали, даже несущественные для конкретной темы; выполнение рисунка с натуры — важная аналитическая работа.

Если рисунок выполняется автором только для индивидуальной работы, то графика, методы и подробность изображения могут быть произвольными, главное, чтобы они отражали необходимую информацию. Но рисунок должен быть понятен не только автору.

Архитектурный рисунок часто должен выглядеть как законченное графическое произведение, с соблюдением правил размещения изображения на плоскости листа и наличием композиционного фокуса, который и выявляет основную тему рисунка. Средства изображения могут быть различными, но всегда выбираются в зависимости от темы рисунка и должны быть лаконичны, т.е. необходимы и доста­точны для передачи конкретной информации. Лаконичность изо­бражения иногда формулируют как «минимум средств — максимум выразительности». Избыточность средств только загружает изобра­жение, уменьшает его наглядность и требует излишних затрат вре­мени на выполнение зарисовки. Это особенно существенно, если речь идет о рабочих зарисовках, а не о демонстрационных материа­лах в составе итогового проекта.

Так, для передачи строения и формы кроны дерева достаточно линейной графики, а цвет будет избыточной информацией; при рисовании цветника не акцентируют внимание на рисунке прилежа­щего мощения — для этого существует отдельный чертеж или зари­совка. Если рисунок входит в состав комплекта проектных материа­лов и необходимо получить несколько его копий, он должен быть легко воспроизводим с помощью копировальной техники. В этом смысле наиболее выигрышной является графика с контрастными линиями (тушь, фломастер по белой бумаге), ясными тоновыми или цветовыми соотношениями. Рисунок, выполненный тонкими каран­дашными линиями или на темной тонированной бумаге, трудно скопировать даже с помощью самой совершенной техники.

Техника выполнения архитектурного рисунка выбирается индивидуально, в соответствии с темой изображения и мастерством самого автора. Любое изображение предмета не является его точной копией, а подразумевает определенные правила получения и степень условности. В зависимости от степени условности и основных вы­разительных средств различают графику линейную, тоновую и цветную.

Линейная графика подразумевает изображение предметов и пространственных объектов с помощью линий различной кривизны, протяженности, начертания и толщины. Зрение позволяет нам воспринимать линии внешнего контура предметов и линии, образую­щиеся на месте пересечения различных плоскостей. Линии предают информацию о размерах и форме предметов, их конструкции и материале, положении в про­странстве и ракурсе относительно наблюдателя. Контраст линии и поверхности бумаги — основное средство выразительности в этом виде архитектурной графики.

Материалы линейной графики очень разнообразны. Это графит­ные карандаши различной твердости, угольные карандаши, флома­стеры, шариковые и гелевые ручки, рапидографы, перья и тонкие кисти для работы чернилами и тушью. Различные типы бумаги — гладкая, шероховатая, фактурная, глянцевая, пористая — позволяют получить сплошные, прерывистые, четкие или слегка размытые линии. Несмотря на сдержанность средств, этот вид графики позволяет показать перспективу не только линейную, но и воздушную. Осве­щенность пространств, объем предметов, фактуру и материал по­верхностей в линейной графике показывают штриховкой; штрихи накладывают по форме, в виде сетки или в нескольких произвольных направлениях. Контраст освещенных и затененных пространств, положение теней на предметах можно показать и с помощью сплош­ной заливки тушью.

Тоновая графика передает распределение светотени на формах, что позволяет показать характер искривления форм, способ отделки и фактуру поверхностей: гладкую, шероховатую, матовую, глянцевую. Тоновая графика обычно дополняет линейное изображение. Основ­ное средство выразительности — различие в интенсивности окраски изображаемых поверхностей, соотношение оттенков изображения и бумаги. Для тоновой графики используют сочетания цветов от бело­го до черного, через разнообразные оттенки серого. Материалы и инструменты тоновой графики: графитные и угольные карандаши с растушевкой штриха, сухие материалы (уголь и сангина — с расту­шевкой; соус — с растушевкой или размывкой), тушь или темпера с нанесением сухой кистью, гуашь или темпера с нанесением кистью, тушь и акварель в виде растворов для нанесения кистью (покраска, лессировка) или набрызга (техническая покраска аэрографом).

Цветное зрение дает нам представление о ландшафте, распреде­лении света в пространстве, составе насаждений, материалах малых форм и сооружений, характере отделки поверхностей. Наиболее полно это представление отражает живопись — она может точно передать цветовую среду, рассеянный и отраженный свет, цвет и от­тенки неба и водной глади, цветные рефлексы, оттенки цвета по­верхностей, искажение цвета в пространстве — воздушную перспек­тиву.

Цветная графика более условна, она подразумевает передачу основных цветовых соотношений, локальную окраску поверхностей. В ландшафтном проектировании цветная графика обязательна при разработке общего цветового решения сада. В цвете выполняют за­рисовки проектируемых цветников, групп декоративных кустарников, мозаичного мощения, разрабатывают предложения по покраске стен и оград, На схемах, графиках и чертежах исполь­зуется условный цвет, цветная графика позволяет сделать информа­цию более наглядной и легко читаемой.

Средства выразительности цветной графики — соотношение тона, светлоты и насыщенности цветовых пятен по отношению друг к другу и к поверхности бумаги. Материалы и инструменты цветной графики: цветные карандаши и фломастеры, сухие материалы — цветные мелки, карандаши и пастель, гуашь, акрил и темпера для покраски кистью, цветная тушь и акварель в виде растворов для нанесения кистью или набрызга. Наиболее точно цвет можно передать с помощью акварели, которую наносят на поверхность листа однократно концентрирован­ным раствором или слабым раствором в несколько слоев. Акварель дает прозрачный красочный слой, не перекрывающий полностью цвет бумаги и тонкие линии рисунка.

Работа концентрированным раствором акварели по влажной по­верхности листа — один из самых выразительных способов изобра­жения ландшафта, но он не допускает исправления ошибок. Гуашь и темпера дают богатую цветовую гамму и позволяют исправить ошибки покраски, но образуют непрозрачный слой, который скры­вает вспомогательные линии чертежа или рисунка. Цветовая гамма фломастеров обычно ограничена и позволяет использовать их толь­ко для схем, графиков и первоначальных зарисовок (Рис.2).

Особый вид графической техники — коллаж, когда изображение набирается из готовых элементов. Это предварительно напечатанные на специальной пленке детали чертежа (линии, надписи, обозначения деревьев и мебели, фактуры), цветная или тонированная бумага, фрагменты фотографий (сооружения, растения, строительные мате­риалы, фактуры). Коллаж можно использовать в линейной, тоновой и цветной графике, но он является достаточно условной техникой. В настоящее время коллаж, выполняемый вручную, можно рассма­тривать как самостоятельный вид изобразительного искусства, при­менение его в графике для ландшафтного проектирования ограни­чено. Принцип коллажа широко используется при работе с изобра­жениями в компьютерных программах: на фотографию существую­щего ландшафта помещают готовые элементы из библиотеки или других фотографий, по необходимости регулируя их размеры. Так, используя фотографии существующего объекта, отдельных деревьев и кустарников, сооружений, можно получить наглядное изо­бражение проектируемого ландшафта.

Рис. 2. Различные типы рисунков с использованием разных приемов графики

Архитектурный эскиз — графический способ совершенствования и фиксации творческого замысла. Составление эскизов, в отличие от рисования существующих объектов с натуры, предполагает поиск пространственного или конструктивного решения, поэтому является обязательной стадией работы над проектом.

Главные требования к эскизу — соответствие определенной теме, информативность и лаконичность выразительных средств. Эскиз должен содержать определенную, легко читаемую информацию. Это могут быть общее пространственное решение, конструкция соору­жений, система декоративной подсветки растений и др. По виду изображения и технике выполнения эскиз приближается к рисунку или чертежу — в зависимости от темы и стадии эскизирования (Приложение 2, Рис. 2.1., 2.2).

На первоначальной стадии работы автор ищет художественный образ будущего ландшафтного объекта, основные характерные линии в абрисе или планировке. На этом этапе эскиз может выглядеть как несколько выразительных линий, композиция из обобщенных цве­товых пятен, экспрессивная пространственная зарисовка. Допустимы и наглядные изображения, неприменимые в современных чертежах (например, вид территории сверху с наложенными на него фронталь­ными изображениями фрагментов). Такими были наиболее древние чертежи садов, замков, крепостей и городов.

По мере проработки решения требования к эскизу становятся более жесткими. Используются изображения, выполненные по пра­вилам начертательной геометрии, т.е. по математическим законам передачи пространства на плоскости. Планировочное решение по­казывают на виде территории сверху — генеральном плане. Кон­струкцию сооружений и малых форм удобно разрабатывать в аксо­нометрической проекции. Общее пространственное решение раз­рабатывают и проверяют с помощью серии перспективных зарисовок, которые строят с определенных видовых точек. Необходи­мую информацию наносят на эскиз при помощи надписей, стрелок, схем, таблиц. Решение прорабатывают по эскизам, которые выпол­нены в определенном масштабе.

Наиболее выразительны эскизы, нарисованные от руки, без специальных чертежных инструментов. Техника выполнения может быть произвольной, в зависимости от мастерства автора и основной идеи изображения. Если необходимо получить несколько копий эскиза, то он должен быть легко воспроизводим. На стадии раз­работки решения эскиз должен быть легко читаем, понятен не толь­ко автору (Рис. 3).

На стадии фиксации окончательного замысла эскиз должен на­глядно доказывать целесообразность принятого решения. Для этого эскиз выполняется в чертежной графике и должен отвечать всем требованиям, предъявляемым к чертежам.

	А. Материал: тушь (изограф)
	Б. Материал: гелевая ручка, акварельный карандаш
	В. Материал: маркеры
	Г. Материал: Цветные карандаши
	Д. Материал: акварель
	Е. Материал: пастель

Рис. 3. Эскиз зоны отдыха в разных графических техниках, перспективная зарисовка

Архитектурный чертеж — изображение, точно передающее информацию о размере, форме и конструкции объекта. Чертеж может быть выполнен для существующего объекта (например, обмерный чертеж), он позволяет изучить и точно передать его особенности. Чертеж является основным способом изображения проектируемых объектов, детальной разработки и фиксации принятого конструк­тивного и пространственного решения.

Основное качество чертежа — обратимость, т. е. возможность выполнить изображенный объект в натуре, в точном соответствии с замыслом. Для этого чертеж должен отвечать самым жестким требо­ваниям. Чертежи выполняют в стандартных проекциях: ортогональ­ных, аксонометрической или перспективной.

Информативность чертежа — это совокупность различных взаимосвязанных сведений об объекте. Необходимые для воплоще­ния объекта в натуре сведения обычно не помещают на один лист, они должны быть логично скомпонованы по смыслу на нескольких чертежах. Электронные программы проектирования позволяют ра­ботать с одним изображением объекта — моделью, последовательно наносить информацию на различные слои чертежа, отключать види­мость и блокировать отдельные слои в процессе работы. По оконча­нии работы информацию группируют, на печать выводят также не­сколько листов. В зависимости от сложности объекта количество чертежей комплекта может быть различным, но обязательно доста­точным для производства работ.

Архитектурно-строительный проект — комплекс взаимосвя­занных чертежей с принципиальными обоснованиями и расчетами будущего объекта. Каждый чертеж проекта имеет собственную тему (Приложение 2, Рис. 2.3., 2.4.).

Например, на дендрологический план объекта наносят существующие и проектируемые здания, сооружения, дорожки и площадки, насаж­дения с указанием типа посадки (однородная или смешанная группа, одиночная посадка, живая изгородь), видов (по необходимости — сортов), количества растений. Вся информация наносится на чертеж по определенным правилам, которые закреплены государственными стандартами для шрифтов, масштабов, типов линий, упрощенных и условных графических изображений, условных обозначений. Этим обеспечивается однозначность толкования чертежа.

Подробность наносимой информации зависит от задач проекта, стадии проектирования и масштаба чертежа. Наглядность чер­тежа обеспечивается правильным расположением объекта относи­тельно плоскостей проекций, выбором определенной темы и соот­ветствующей ей лаконичной графики. Комплект взаимосвязанных чертежей, расчетов и обоснований должен быть легко воспроизводим без потери информации — для этого применяют установленные в государственных стандартах форматы листов чертежей и текстовых документов, контрастную графику. Основная графика рабочих чер­тежей — линейная, с черными линиями определенного типа и тол­щины. В электронных чертежах широко применяются цветные ли­нии, штриховки и заливки, позволяющие нанести большое количе­ство различных обозначений на один лист.

На каждой стадии проектирования чертеж имеет свои особен­ности и степень проработки. В состав ландшафтного проекта входят рабочие и демонстрационные чертежи, которые отличаются по сти­листике. Комплект рабочих чертежей несет всю информацию, необходимую для строительства на местности — от прокладки под­земных коммуникаций и формирования рельефа до устройства на­саждений, цветников и малых форм. Рабочие чертежи максимально насыщены конкретной специальной информацией, каждый из них адресован определенной группе специалистов, инженеров или строителей. Рабочие чертежи выполняются в элек­тронных программах проектирования.

Демонстрационные чертежи наглядно показывают общее пространственное и конструктивное решение, его оригинальность и целесообразность, выигрышные стороны проекта. Для этого типа чертежей применяют самые выразитель­ные приемы: разнообразные графические обозначения, в том числе авторские, тональную и цветную графику, коллаж и фотомонтаж. Демонстрационные чертежи ландшафтного проекта, почти всегда включают в себя выпол­ненные от руки фрагменты - (эскизы малых форм и цветников, пер­спективные зарисовки), которые поясняют общую идею и придают проекту индивидуальность (Приложение 4).

Условные графические обозначения и изображения на чертежах выполняются по стандартным правилам; они обеспечивают удобное чтение и однозначное толкование чертежей. Различают специальные графические обозначения для сечений, обозначения и изображения для видов, планов и гене­ральных планов. Помимо установленных стандартами обозначений допускается применять дополнительные, авторские обозначения, поясняя их на чертеже с помощью подписей и вынося в список условных обозначений.

Стандартами установлены графические обозначения материалов в сечениях. Линии штриховки наносят с наклоном влево или вправо. Расстояние между параллельными прямыми линиями штриховки — 1 — 10 мм (его выбирают в зависимости от масштаба чертежа и пло­щади штриховки). На видах и фасадах материал также обозначают с помощью штриховки.

В чертежах ландшафтного проекта часто необходимо показать не только материал, но и его декоративные качества, детали отделки, особенности поверхности. Характер материала является не дополнительной информацией, а темой чертежа. В этом случае используют не условное обозначение, а графическое изображение в линейной, штриховой или цветной графике.

Стиль и подробность проработки таких изображений зависит от темы и масштаба чертежа. Так, кирпичная кладка позволяет создать самые разнообразные варианты рисунка за счет перевязки швов и различного расположения кирпичей. На фасаде здания в масштабе 1:100 или 1:50 стандартным обозначением показывают только ма­териал; обычно такой чертеж входит в состав архитектурно-строи­тельного, а не ландшафтного проекта; схему кладки по необходимо­сти приводят в рабочих чертежах по зданию. Если проектируется малая форма (например, подпорная стена, беседка, «готический» мостик), то характер кладки можно обозначить в наглядной зарисовке, вычертить на фасаде или развертке, где по­казать материал и цвет стен.

На фасадах и развертках каменных сооружений — подпорных стен, оград, ограждений цветочных контейнеров, облицовки цоколя здания — должен быть показан тип камня и характер кладки: сухая кладка из необработанного крупного камня, ряды каменных блоков на растворе, облицовка стены мелким камнем или галькой и т.д. Масштаб таких чертежей выбирают достаточно крупным — 1:50, 1:20, 1:10; камни кладки, кирпич, деревянные детали изображают с соблюдением размеров (Рис. 4).

Рис. 4. Авторские графические изображения на видах и фасадах:

1,2 — кладка из кирпича; 3 — стена бревенчатая; 4 — стена брусчатая; 5 — подпорная стена из вертикальных бревен; 6 — кладка из шлифованных блоков камня; 7— кладка из блоков «рваный камень»; 8 — кладка из необработанного камня; 9 — кладка из валунов; 10 — облицовка галькой; 11— облицовка плитняком; 12 — декоративный бетон

На генеральных планах застройки и транспорта, планах благоустройства и озеленения также пользуются условными обозначениями и графическими изображениями. Условные обозначения и штри­ховки наносят тонкой сплошной линией. Изображения выполняют в масштабе чертежа с соблюдением точных размеров: сплошной толстой линией — для наземных сооружений; штриховой толстой — для подземных. На генплане благоустройства и озеленения показывают наземные здания и сооружения, элементы благоустройства: дорожки и площадки с указанием их ширины и привязки, малые архитектурные формы, насаждения (Рис. 5).

Рис. 5. Стандартные условные обозначения на генпланах:

1 — здание существующее сохраняемое, указывают этажность, материал стен (К — ка­мень; Д — дерево; М — металл), тип строения (Ж — жилое; Н — нежилое); 2 — здание сносиосимое (реконструируемое); 3 — здание строящееся; 4 — границы отвода земли; 5 — ограды металлические, железобетонные, деревянные; 6 — подземное сооружение; 7 — откос; 8 — водоем непроточный, проточный; 9 — лестница; 10 — пандус с указа­нием уклона; 11 — деревья на геоподосновах различных масштабов; 12 — подземные коммуникации (водопровод, канализация, теплосеть, электрокабель) вают наземные здания и сооружения, элементы благоустройства: дорожки и площадки с указанием их ширины и привязки, малые архитектурные формы, насаждения (рис. 3.3).

На чертеже генерального плана обязательно должна присутство­вать граница землеотвода или линия границы работ. Производство ландшафтных работ по территории выполняется строго в пределах линии землеотвода — это устройство и удаление насаждений, пере­кладка покрытий и устройство газонов, складирование материалов и грунтов, проезд строительной техники по территории. Для город­ских территорий перекладка покрытия тротуаров выполняется по специальному согласованию; проезд техники, установка временных ограждений и складирование материалов согласуются по строитель­ному генплану. Любой проектный микрорельеф — террасы, углубле­ния, насыпи — должен быть сопряжен с существующими отметками грунта прилежащих территорий, сопряжение происходит в пределах границы работ. Это особенно важно помнить во время учебного проектирования.

Изображение различных типов мощения на генеральных планах и планах фрагментов также зависит от масштаба чертежа. Для чер­тежей в масштабах 1:500, 1:200 применяют условные обозначения покрытий с пояснением материала и конструкции. На детальных чертежах можно подробно изобразить рисунок мощения или соче­тание покрытий (Рис. 6).

Рис. 6. Авторские графические изображения различных видов мощения на генпланах:

1,2,3 — варианты мощения клинкерным кирпичом; 4 — мощение из плит с засевом трав в щелевые разрывы; 5 — мощение из мелких тротуарных плит; 6 — мощение из фигурных плит; 7 — мощение плитняком; 8 — мозаичное мощение естественным камнем; 9 — мощение из отдельных камней по газону; 10 — гравийная или галечная отсыпка; 11 — мощение из торцевых спилов дерева; 12 — сочетание покрытий

На геодезических подосновах наносят разнообразную графиче­скую информацию, используя шрифты и линии различного начер­тания. Элементы озеленения — деревья, массивы кустарников и газоны — обозначают специальными значками; деревья — с точной привязкой к зданиям, дорогам или геодезическим реперам.

Для ландшафтного проектирования особенно важны способы изображения растений на зарисовках и чертежах. Зарисовки могут быть выполнены в любой доступной автору реалистической техни­ке, по правилам перспективного изображения. Изображение дере­вьев и кустарников на чертеже более условно, оно должно соот­ветствовать чертежу по типу проецирования и масштабу. Так, различают условные обозначения и графические изображения для планов, изображения для видов сбоку — для фасадов, разверток, разрезов.

Для генеральных планов пользуются стандартными или авторски­ми графическими изображениями. Общие требования к графическим изображениям следующие: изображения показывают дерево или кустарник видом сверху, диаметр значка должен соответствовать диаметру кроны растения; деревья должны графически отличаться от кустарников (лиственные — от хвойных, рядовые посадки и живые изгороди — от групп и массивов, насаждения с искусственно сфор­мированными кронами — от сформированных, однородные группы и массивы — от смешанных).

Изображение деревьев может содержать сведения о наличии штамба, типе кроны, декоративных листьях или плодах. Такие знач­ки позволяют показать на генплане декоративные качества запро­ектированных насаждений, не загромождая чертеж подписями. Это особенно важно на генпланах крупных территорий в масштабах 1:1000, 1:500, 1:200. Информацию о видах и сортах деревьев и ку­старников, их количестве в таком случае выносят на дендрологиче­ский план (Рис. 7).

Рис. 7. Стандартные изображения растений на генпланах благоустройства и озеленения:

деревья лиственные: 1 — штамбовые свободнорастущие; 2 — бесштамбовые; 3 — с де­коративными плодами; 4 — плодовые; 5 — плакучие; 6 — зонтичные; 7 — шаровидные; 8 — колонновидные; 9 — конические; деревья хвойные: 10 — штамбовые; 11 — бес­штамбовые; группы деревьев: 12 — однопородные; 13 — смешанные; массивы деревьев: 14—однопородные; 15 — хвойные; 16— смешанные; кустарники: 17— лиственные; 18 — с декоративными ягодами; 19 — ягодные; 20 — хвойные; группы кустарников: 21 — однопородные; 22 — смешанные; живые изгороди: 23 — стриженные из деревьев лиственных; 24 — стриженные из деревьев хвойных; 25 — стриженные из кустарников лиственных; 26 — стриженные из кустарников хвойных; 27 — свободнорастущие из кустарников лиственных; 28 — свободнорастущие из кустарников хвойных; бордюры: 29 — из кустарников лиственных; 30 — из травянистых растений

Для чертежей можно использовать и авторские обозначения де­ревьев и кустарников — рисованные от руки или наносимые с по­мощью трафарета. Электронные графические программы позволяют выбрать тип изображения из специальной библиотеки. Чем крупнее чертеж, тем более подробным или графически сложным может быть изображение; важно, чтобы были соблюдены все названные ранее обязательные требования. Цветники различных типов, альпинарии, водоемы и другие детали оформления изображают в масштабе; на общем генплане тип цветника, например, из однолетних или много­летних растений, может быть указан штриховкой или цветом. На планах цветников обозначают контур рисунка или куртины отдельных растений. Типы газонов на генплане можно показать условными обозначениями: штриховкой, значками или точками (Рис. 8).

Рис. 8. Авторские изображения растений на генпланах:

деревья: 1 —лиственные; 2 — хвойные; 3 — группы кустарников однопородные и смешанные; 4 — живые изгороди из кустарников лиственных и хвойных;

газоны: 5 — партерный; 6 — мавританский; цветники: 7— массивы; 8 — миксбордеры

Для фасадов, разверток, разрезов используют фронтальные изображения деревьев, кустарников и травянистых растений. Такие изображения более абстрактны, чем зарисовки, но обязательно должны передавать информацию о высоте, типе кроны, ее ажурности и характере ветвления; на цветных чертежах — об оттенках окраски. Эти изображения могут быть более или менее динамичны, выпол­нены в различной технике и с разной степенью проработки деталей, что создает особый стиль чертежа. По графически выразительным фасадам и разверткам можно судить о соотношении зданий и соору­жений с массивами растений (рис. 3.7).

В состав ландшафтного проекта входят разнообразные графиче­ские материалы: зарисовки, эскизы, чертежи. Они передают общее пространственное решение, подбор насаждений, конструктивные приемы устройства малых форм и покрытий. Изложенные правила получения изображений и оформления чертежей позволяют специ­алистам различных областей однозначно прочитывать и истолковы­вать нанесенную на чертежах информацию. Стиль изображения, мастерство выполнения и выразительность зарисовок позволяют достоверно передать не только технические вопросы, но и компози­цию, личность автора и его видение ландшафта.

Для фасадов, разверток, разрезов используют фронтальные изо­бражения деревьев, кустарников и травянистых растений. Такие изображения более абстрактны, чем зарисовки, но обязательно должны передавать информацию о высоте, типе кроны, ее ажурности и характере ветвления; на цветных чертежах — об оттенках окраски. Эти изображения могут быть более или менее динамичны, выпол­нены в различной технике и с разной степенью проработки деталей, что создает особый стиль чертежа. По графически выразительным фасадам и разверткам можно судить о соотношении зданий и соору­жений с массивами растений (Рис. 9).

В состав ландшафтного проекта входят разнообразные графиче­ские материалы: зарисовки, эскизы, чертежи. Они передают общее пространственное решение, подбор насаждений, конструктивные приемы устройства малых форм и покрытий. Изложенные правила получения изображений и оформления чертежей позволяют специ­алистам различных областей однозначно прочитывать и истолковы­вать нанесенную на чертежах информацию. Стиль изображения, мастерство выполнения и выразительность зарисовок позволяют достоверно передать не только технические вопросы, но и компози­цию, личность автора и его видение ландшафта, необходимое для создания полноценного объекта.

Рис. 9. Авторские стилизованные изображения деревьев на фасадах и раз­вертках