Обязательная литература:

Арабов Ю. Кинематограф и теория восприятия. М., 2003

Белова Л. Сквозь время, «Искусство», 1978.

Власов М. Виды и жанры киноискусства, «Знание», М., 1976.

Вайсфельд И. Мастерство кинодраматурга, «Советский писатель», М., 1961.

Волков А. Мультипликационный фильм. Знание, 1974.

Гинзбург С. Очерки истории кино, «Искусство», М., 1974.

Демин В. Фильм без интриги. М., Искусство, 1966.

Дробашенко С. Феномен достоверности. Очерки теории документального фильма, «Наука», М., 1972.

Дубровский Э. Драматургия неигрового кино, «Советский писатель», М., 1989.

Евтеева И. Межвидовой синтез в контексте кинематографа // Искусство и новые технологии. РИИИ, 2001.

Евтеева И. Пушкиниана А.Хржановского (изо-вербальные отношения текстов анимации//Современный экран: Теория. Методология. Процесс. Вып. 2. РИИИ 2002.

Евтеева И. Документ, анимация, игровое кино. Точки пересечения // Киноведческие записки, № 65.

Евтеева И. Взаимодействие кновидов, РИИИ, 2011.

Крючечников Н. Сюжет и композиция сценария, ВГИК, М., 1972.

Лотман Ю. Цивьян Ю. Диалог с экраном. Таллинн, 1994.

Лотман Ю. Анализ поэтического текста. Тарту, 1972.

Мартыненко Ю. Документальное киноискусство, «Знание», М., 1979.

Митта А. Деталь в структуре фильма, «Искусство кино» 1981, №9.

Митта А. Кино между адом и раем.

Михалкович В.И. Изобразительный язык средств массовой коммуникации. М., Наука, 1986.

Нехорошев Л.Н. Драматургия фильма. М., ВГИК, 2006!

Поэтика кино (сборник статей). М.- Л., Кинопечать, 1927 (переиздание вместе с «Перечитывая «Поэтику кино»»: С-Пб., РИИИ, 2001).

Ромм М. Беседы о кинорежиссуре, СК СССР, Бюро пропаганды советского кино, М., 1975.

Ромм М. И. Драматургия кино и вопросы композиции сценария и фильма, Избранные произведения в 3-х т., т.3, М., «Искусство», 1980.

Тарковский А. О кинообразе. «Искусство кино» 1979, №3.

Эйзенштейн С. М. Монтаж. // Избранные произведения в 6-ти т., т.2, М., 1964.

Дополнительная литература:

Делюк Л. Фотогения кино. М., 1924.

Балаш Б. Культура кино (Видимый человек), М.; Л., 1925.

Строение фильма (сборник статей). М., 1984.

Жанры кино (сборник статей). М., Искусство, 1979.

Кулешов Л.В. Искусство кино. М., 1929.

Туркин В. Драматургия кино. Госкомиздат, 1938.

Арнхейм Р. Кино как искусство. М., Изд.иностр.лит., 1960.

Кракауэр З. Природа фильма. М., 1974.

Садуль Ж. Всеобщая история кино в 7-ми томах. М., 1958-63.

История советского кино в 4–х томах. М., Искусство, 1975-78.

Асенин С. Волшебники экрана. М., Искусство, 1974.

Аристарко Г. История теорий кино. М., Искусство, 1966.

Базен А. Что такое кино? М., Искусство, 1972.

Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. М., 1966.

Власов М. Виды и жанры киноискусства. Москва,1976.

Гинзбург С. Знак и образ в киноискусстве. // Проблемы современного кино. М. 1985.

Головня А. Мастерство кинооператора. М., Искусство, 1965.

Демин В. Первое лицо // Художник и экранные искусства. М., Искусство, 1977.

В.Демин. Диалектика сюжета и фабулы в современной кинодраматургии. Автореферат кандидата искусствоведения. М., Институт истории искусств. 1973.

Довженко А. Собрание сочинений в 4-х томах. М., Искусство, 1967-69.

Козлов Л. Изображение и образ. М., Искусство, 1980.

Копылова Р.Д. Критерий культуры // Искусство и социокультурный контекст. Ленинград, 1986.

Копылова. Р.Д. Экран и явление документализма // Документализм и современное кино. Ленинград, 1985.

Лекомцева М.И. Некоторые особенности семиотической структуры мулътитшации. / / Проблемы синтеза в художественной кулътуре. М., Наука, 1985.

Лихачев Д. Поэтика древнерусской литературы. М., Наука,1967.

Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин, 1973.

Лотман Ю.М. «О языке мультипликационных фильмов»// Семиотика культуры. Труды по знаковым системам. Тарту, 1978, т.10

Лотман Ю. В пространстве кулътуры//Киноведческие записки №9

Меркель М. Угол зрения (диалог с Урусевским). М., Искусство, 1980.

Михалков-Кончаловский А. Парабола замысла. М., Искусство, 1978.

Мудрость вымысла. Мастера мультипликации о себе и своем искусстве, М., 1983.

Пазолини П. Избранное. М., Молодая гвардия, 1984.

Проблемы синтеза в художественной культуре. АН СССР, Научный совет по истории мировой культуры. М., Наука, 1985.

Пудовкин В. Собрание сочинений в 3-х томах. М., Искусство, 1973-74.

Разлогов К. Искусство экрана: проблемы выразительности. М., Искусство, 1982.

Разлогов К. Язык кино» и строение фильма // Строение фильма. М. Радуга, 1984,

Ромм М. Беседы о кино. М., Искусство, 1964.

Ромм М. И. Избранные произведения в 3-х т., М., «Искусство», 1980.

Сэпман И. Жанр и стиль в кино. // Актуальные проблемы теории киножанров. Ленинград 1982.

Сокуров А. Пресс-конференция на международном кинофестивале в Берлине после показа фильма «Тихие страницы», февраль, 1994 г. // Киноведческие записки №13.

Тынянов Ю. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977.

Феллини Ф. Статьи. Интервью. Рецензии. Воспоминания. М., Искусство, 1968.

Фомин В. Все краски сюжета. М., Искусство, 1971.

Фомин В. Между поэзией и прозой // Кинопанорама. Советское кино сегодня. М., 1975.

Фомин В. Пересечение параллельных. М., Искусство, 1976.

Фомин В. Враги или союзники? // Традиционные жанры фольклорного кино. // Жанры кино, М., 1979.

Франк Г. Карта Птоломея. М., Искусство, 1975.

Шварц Л. О внутреннем монологе // Вопросы истории и теории кино, ЛГИТМиК, 1975.

Арлазоров М. Протазанов (жизнь в искусстве). М., Искусство, 1973.

Шкловский В. Эйзенштейн (жизнь в искусстве). М., Искусство, 1973.

Эйзенштейн С.М. Избранные произведения в 6-ти т., М., 1963-68.

Эко У. О членении кинематографического кода // Строение фильма. М. 1984.

Ямпольский М. Палитра и объектив. «Искусство кино», 1980, № 2.

Ямпольский М. Пространство мультипликации. «Искусство кино», 1982, № 3.

Ямпольский М. Кино «тотальное» и «монтажное». «Искусство кино»,1982, № 7.

1А. Нехорошев. Драматургия фильма. С.10

2 В отличие от киноактера, театральный артист должен играть так, чтобы его пластика и речь воспринималась зрителями, сидящими на последних рядах зала.

3 И.Вайсфельд. Мастерство кинодраматурга. Ст. 26.

4 См. В.Пудовкин, Избранные статьи. М, 1955, стр.105.

5 Балаш Б. Становление и сущность нового искусства. М.1968, с.262.

6 Бабина или катушка на которую наматывали кинопленку.

7 Мы не разбираем здесь домашние просмотры фильмов записанных на электронных носителях, которые можно, и остановить, и просмотреть, интересующее место подробно.

8И.Вайсфельд. Мастерство кинодраматурга. Ст. 76

9 Б.Эйхенбаум. Поэтика кино. Перечитывая поэтику кино. РИИИ 2001. Ст.34-35

10 Е.Замятин. Избранное ОГИ М.2009, с. 168

11 Например, попробуйте найти визуальный эквивалент словам «медленно», «холодно», «скучно» и т.д.

12 Е.Замятин. Избранное ОГИ М.2009, с. 167

13 Персов В.М. Звуковая картина мира.

14 А.О.Гусев. с. 136

15 В.Шкловский. Вопросы кинодраматургии. №4. Конфликт и его развитие в кинопроизведении с. 52.

16 Митта А. Деталь в структуре фильма. Искусство кино, 1981,9.

17 Перипетия внезапная перемена в жизни, неожиданное осложнение, труднопреодолимое препятствие – один из существенных элементов драматургии, обозначающий неожиданный поворот в развитии сюжета и усложняющий фабулу.

18 Наличие в кадре инертных деталей мешает вниманию зрителя и тормозит действие.

19 В тексте выделим их курсивом

20 Полный текст рассказа читайте в конце учебного пособия.

21 Толстой Л.Н. «Хаджи Мурат»

22 Откуда опр.

23 В.Шкловский. Вопросы кинодраматургии. № 4. Конфликт и его развитие в кинопроизведении. С.29.М.Искусство 1962

24 Ан.Вартанов Прямые и косвенные пути разработки сюжета. Там же с. 149-150

25 Тынянов Ю. Об основах кино / Поэтика кино. Перечитывая «Поэтику кино». 2-е изд. Сборник под ред. Р.Д.Копыловой - СПб., РИИИ, 2001, С. 54 -55

26 Тынянов Ю. Об основах кино / Поэтика кино. Перечитывая «Поэтику кино». 2-е изд. Сборник под ред. Р.Д.Копыловой - СПб., РИИИ, 2001, С. 57

27 Шкловский В. Поэзия и проза в кинематографии / Поэтика кино. Перечитывая «Поэтику кино». 2-е изд. Сборник под ред. Р.Д.Копыловой - СПб., РИИИ, 2001, С. 90

28 Эйхенбаум Б. Проблемы киностилистики / Поэтика кино. Перечитывая «Поэтику кино». 2-е изд. Сборник под ред. Р.Д.Копыловой - СПб., РИИИ, 2001, С. 28

29 Хрестоматийное определение сюжета – это связи, противоречия, симпатии, антипатии и вообще взаимоотношение людей. История роста и организации того или иного события.

30 Интрига - сюжетная линия, отличающаяся особой запутанностью и напряжением действия.

31 Определение Дёмина.

32 С. Параджанов. Письма

33

34 Хачкар — святые камни. Дословно: крест-камень (арм.).

Памятники армянского Средневековья, распространены в 1Х-ХУП вв.

Вертикально поставленные каменные щиты, покрытые орнаментом,

с изображением креста в центре.

35 Ква — камень (груз.)

36 См. Казин «Философия искусства в русской и европейской духовной традиции» – СПб., Алетейя, 2000, 431с.

37 Аркадий Стругацкий. Выступление 1988 г. Демократический Омск. 1991. № 24.

38 В этой статье рассматриваются только режиссерские работы А.Петрова.

39 Запись сделана И.Евтеевой

40 И.Евтеева Взаимодействие киновидов. РИИИ 2011

41 Film Genre Reader II / ed. Grant B.K. – 2^nd ed. – Austin: University of Texas Press, 1995. – 603 p.

42 См.Ю.Я.Мартыненко. Проблемы теории документального фильма. М.ВГИК, 1976, стр. 3

43 Там же.

44

45 Применяя при помощи машины оптической печати (трюкмашины) распечатку хроникальных или других первичных заготовок, режиссер как бы «распечатывает» - увеличивает или уменьшает количество кадроклеток в киноплане, тем самым добивается иной ритмичности, иных акцентов в содержании.

46 Копылова. Р.Д. Экран и явление документализма // Документализм и современное кино. Л, 1985. с.20.35.

47 Если кинематограф не пленочный, то синонимами будет любая запись-воспроизведение на электронном носителе.

48 Кривуля Н. Ожившие тени волшебного фонаря. Аметист 2006, С. 31.

49 Б. Успенский. В кн. Язык живописных произведений. – М., 1970, с.16.

50 Подробнее проследить историю развития вопроса можно в книге: И.Евтеева Взаимодействие киновидов. Санкт-Петербург 2011

51 Персонажи этого фильма буквально вывязаны из шерсти.

52 Там же.

53 М.И.Ромм в «Лекции по кинорежиссуре». М., ВГИК, 1973, с.137.

54 Лотман Ю.М. “О языке мультипликационных фильмов”// Семиотика культуры. Труды по знаковым системам. Тарту, 1978, т.10, с.463.

55 Там же, с142

56 См. Евтеева И. Пушкиниана А.Хржановского (изо-вербальные отношения текстов анимации//Современный экран: Теория. Методология. Процесс. Вып. 2. РИИИ 2004.

57 Ю.М.Лотман «Анализ поэтического текста»

58 См. примечание в конце пособия.

59 А.Чернова. Все краски мира, кроме жёлтой. С.136 М.Искусство, 1987

i

исследование Н. Брагиной: Н.В. Гоголь: Симфония прозы (опыт аналитического исследования). Иваново, 2007.

Тарковский А. Запечатленное время // Андрей Тарковский: архивы, документы, воспоминания. М., 2002. С. 277. Структура культурного макрокосма мастера складывается под влиянием различных источников, развивающих идею изоморфности уровней художественного целого. Это восточная, трансценденталистская (Г. Торо), романтическая (Э.Т.А. Гофман), теософская (Р. Штайнер) традиции. Соответственно, одним из важнейших свойств звукового пространства фильмов становится взаимопроницаемость его слоев. Одной из ключевых идеей становится проистекание человеческой речи и музыки из естественной акустической среды. Развитие звукового мира оказывается направленным на реализацию «эдемического комплекса», связанного с ностальгией по естественному языку природы. Не случайно в названии первой заграничной картины Тарковского фигурирует само понятие «ностальгии», важное для мифологического контекста всего метафильма мастера и отсылающее нас к явлению ностальгии онтологической, определяемой М. Элиаде как стремление «обрести сильный, свежий и чистый Мир, такой, каким он был in illo tempore».

Так, например, в одной из сновидческих сцен в «Зеркале» наблюдаем глубинную эдемическую самоидентификацию Автора-персонажа. А. Тарковский и Э. Артемьев здесь, в условиях электронного преобразования звуковой материи, запечатляют процесс рождения детского голоса из нерасчленимой звукошумовой плазмы – скрипов, звуков воды и детской дудочки – используются техники микширования и кроссинтеза. В частности на звуки детской речи переносятся частотные характеристики звука текущей воды, в результате чего возникает эффект «говорящего» детским голосом ручейка (используется техника вокодера). Таким образом реализуется мысль о близости детского сознания естественному языку природы.