- •Вопросы к государственному междисциплинарному экзамену по специальности
- •071103 «Продюсерство кино и телевидения»
- •Вопрос 1. Место кино в современной системе средств массовых коммуникаций, основные виды кинематографа.
- •Вопрос 2. Отраслевая система кинематографии и сопровождающих ее отраслей.
- •Вопрос 3. Изобретение кинематографа. Первые шаги (т.Эдиссон, Патэ, ж.Мельес, братья Люмьер и др.)
- •Вопрос 4. Немое американское кино (д.Гриффит, ч.Чаплин, б.Китон и др.). Становление жанров.
- •Вопрос 5. Кинематограф сша 30-50-х годов. Приход звука в кино.
- •Вопрос 6. Монополистическая система Голливуда.
- •Вопрос 7. Освоение цвета как нового эстетического компонента кинематографа.
- •Вопрос 8. Поэтический реализм в европейском кино 30-50-х годов. Изменение эстетики. Стилевые особенности поэтического реализма(р.Клер, м.Карне и др.)
- •Вопрос 9. Кинематограф и телевидение Германии 30-40 годов хх века.
- •Вопрос 10. Итальянский неореализм (р.Росселини, в.Де Сика, Де Сантис, л.Висконти и др.)
- •Вопрос 11. «Новая волна» (ж.-л.Годар, а.Рене, к.Шарболь, ф.Трюффо, к.Лелюш и др.)
- •Вопрос 13. Современное зарубежное кино (п.Гринуэй, п.Альмодовар, к.Тарантино, э.Кустурица и др.)
- •Вопрос 14. Производственная структура кино-, теле-, видеопредприятий (студий, организаций): основные структурные единицы и взаимодействие между ними.
- •Вопрос 15. Государственное регулирование аудиовизуальной сферы: базовое и специальное законодательство, фискальные меры, финансирование.
- •Вопрос 16. Периодизация развития отечественного кино: 1896-1919.
- •Вопрос 17. Периодизация развития отечественного кино: 1920-1940.
- •Вопрос 18. Периодизация развития отечественного кино: 1941-1956.
- •Вопрос 19. Периодизация развития отечественного кино: 1957-1970.
- •Вопрос 20. Периодизация развития отечественного кино: 1971-1985.
- •Вопрос 21. Периодизация развития отечественного кино: 1986-2000.
- •Вопрос 22. Периодизация развития отечественного кино: ххi век.
- •Вопрос 23. Этапы организации фильмопроизводства.
- •Вопрос 24. Экономический механизм функционирования предприятий аудиовизуальной сферы.
- •Вопрос 25. Первичный и вторичный рынки сбыта аудиовизуальной продукции.
- •Вопрос 26. Особенности организации фильмопроизводства игровых, документальных, анимационных аудиовизуальных произведений.
- •Вопрос 27. Ценообразование в аудиовизуальной сфере. Box-office и распределение базовых кинотеатральных сборов.
- •Вопрос 28. Рейтинг и доля в телевидении. Способы определения и функции.
- •Вопрос 29. Технический прогресс в кинематографии. Современные тенденции развития техники кино.
- •Вопрос 30. Основные положения охраны труда и техники безопасности проведения съемочного процесса.
- •Вопрос 31. Основные фонды и оборотные средства: основные понятия. Структура бизнес-плана.
- •Вопрос 32. История возникновения профессии «продюсер». Развитие института продюсерства в России.
- •Вопрос 33. Жанровая структура современного кино. Современные зрительские предпочтения.
- •Вопрос 34. Основы финансово-кредитных отношений. Деньги, банки и денежно-кредитная политика государства.
- •Вопрос 35. Сущность продюсерской деятельности: квалификационная характеристика должности.
- •Вопрос 36. Методы, стратегия и инструменты продвижения кинофильма.
- •Вопрос 37. Особенности международных отношений в продюсерской деятельности: ко-продукция и международная дистрибьюция фильмов.
- •Вопрос 38. Презентационный пакет продюсера. Основы питчинга.
- •Вопрос 39. Работа продюсера в предподготовительном, подготовительном и съемочном периодах.
- •Вопрос 40. Особенности психологии зрительского восприятия фильма (видеоряд, звук, монтаж).
- •Вопрос 41. Содержание и особенности бухгалтерского учета в продюсерской деятельности.
- •Вопрос 42. Современный маркетинг и особенности маркетинговых исследований в кинематографии. Методы изучения и прогнозирования рынка.
- •Вопрос 43. Особенности калькуяции затрат и анализа себестоимости кинопроизводства.
- •Вопрос 44. Процедура кинотеатрального проката и факторы, определяющие его коммерческий эффект.
- •Вопрос 45. Основные положения теории управления: необходимость, цель, задачи, функции и методы.
- •Вопрос 46. Эффективное управление коллективом. Особенности подбора производственной команды в кинопроизводстве и стимулирование деятельности персонала.
- •Вопрос 47. Значение кинорынков и кинофестивалей в жизненном цикле аудиовизуального произведения.
- •Вопрос 48. Сущность авторского права. Особенности правовых отношений продюсера с авторами фильма. Виды и содержание договоров.
- •Вопрос 49. Сущность стратегического управления и его особенности в продюсерской деятельности.
- •Вопрос 50. Отраслевая система телевидения и сопровождающих его отраслей.
- •Вопрос 51. Источники финансирования кинопроизводства. Особенности их использования в России.
- •Вопрос 52. Смежные права в продюсерской деятельности. Объекты, субъекты смежных прав. Ответственность за нарушение авторского и смежных прав.
- •Вопрос 54. Кинодраматургия как область литературно-кинематографического творчества. Элементы киносценария.
- •Вопрос 55. Развитие телевизионного вещания. Технические, творческие и экономические аспекты.
- •Вопрос 56. Развитие кинотеатрального показа в России. Текущее состояние и перспективы.
- •Вопрос 57. Киноизобразительный стиль фильма. Композиция кинокадра. Изобразительная композиция фильма.
- •Вопрос 58. Основы кинорежиссуры: режиссерская экспликация, основные этапы реализации режиссерского замысла, организация предкамерного пространства, мизансцена и мизанкадр.
- •Вопрос 59. Киномонтаж, его основные функции и виды.
- •Вопрос 61. Госфильмофонд. Гостелерадиофонд. Государственный архив кинофотодокументов. История. Современное состояние. Значимость для мировой культуры.
- •Вопрос 62. Значение звука в аудиовизуальном произведении.
- •Вопрос 63. Сущность кинофестивальной деятельности. Виды кинофестивалей. Значение фандрайзинга в кинофестивальной деятельности.
- •Вопрос 64. Современные технические средства телевидения и тенденции их развития.
- •Вопрос 65. Место телевидения в современной системе средств массовых коммуникаций.
- •Вопрос 66. Направления деятельности Федерального фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии – Фонда кино.
- •Вопрос 67. Договорные отношения в кинопроизводстве. Виды договоров и их назначение.
- •Вопрос 68. Инфраструктура кинематографии: сущность, основные задачи.
- •Вопрос 69. Производственная документация. Виды производственных документов и формы отчетности членов съемочной группы.
- •Вопрос 70. Зарубежные модели кинематографии.
- •Вопрос 71. Общественные организации в кинематографии и телевидении. Виды, функции, решаемые задачи.
- •Вопрос 72. Сотрудничество продюсера с телеканалами. Особенности производства киноконтента для телевидения.
Вопрос 64. Современные технические средства телевидения и тенденции их развития.
Аналоговое телевидение — телевизионная система, использующая для передачи изображения и звука аналоговый электрический сигнал. Все приёмо-передаточные системы доцифровой эпохи, включая механическое телевидение, использовали аналоговые сигналы, которые могут передаваться как по кабелю, так и по радио. При этом производство телепрограмм и обработка сигналов в телевизионных приёмниках могут использовать цифровые технологии, что не отражается на аналоговой природе эфирного сигнала. Сегодня происходит переход с аналогового на цифровое телевидение.
Цифровое телевидение — это система телевидения, в которой передаваемый телевизионный сигнал представляет собой последовательность кодовых (цифровых) комбинаций электрических импульсов. Переход на цифровое телевещание так же неизбежен, как в своё время замена чёрно-белого телевидения цветным. В ближайшие годы в России, предполагается массовый переход от аналогового телевещания к цифровому. Предположительно через 5–10 лет всё телерадиовещание в России будет производиться в цифровом формате. Наступает эпоха качественного преобразования телевидения и наших представлений о нём. Новейшие цифровые технологии открывают обществу новые возможности получения и передачи качественной информации.
Мультиплекс — пакет телевизионных и радио каналов, транслирующийся одним передатчиком. Весь мультиплекс обычно занимает полосу одного телевизионного канала.
Первый мультиплекс цифрового телевидения РФ — пакет общероссийских обязательных общедоступных телеканалов и радиоканалов: телеканалы «Первый канал», «Россия-1,2,24,К», «Пятый канал», НТВ, ТВЦ, ОТР, «Карусель», радио «Маяк», «Радио России», «Вести FM».
Второй мультиплекс цифрового телевидения РФ (пакет цифровых телеканалов РТРС-2) — пакет общероссийских необязательных общедоступных телеканалов цифрового телевидения: каналы РенТВ, «Спас», СТС, «Домашний», ТВ-3, «Спорт+», «Звезда», «Мир», ТНТ, «Муз-ТВ».
Одно из важнейших свойств цифрового ТВ – это то, что цифровой сигнал будет более устойчив к помехам, чем аналоговый. Также есть возможность самостоятельно формировать список каналов, которые вы хотите смотреть. На сегодняшний момент качество изображения, формируемого аналоговым сигналом на экранах наших телевизоров, достигло своего «потолка».
Цифровой сигнал же не просто «рисует» лучшую картинку, он имеет и определенные перспективы. Одна из которых – HD – телевидение высокой четкости.
Переход каналов в широкоэкранный формат вещания (16:9): «1 канал», НТВ, «Рен-ТВ».
Переход каналов в HD-формат: «1 канал HD», «Россия HD», «Russia Today».
Телевидение в 3D: «НТВ Плюс 3D».
Smart TV (рус. Умное телевидение), или Connected TV — технология интеграции интернета и цифровых интерактивных сервисов в современные телевизоры и ресиверы цифрового телевидения, а также в техническом симбиозе между компьютерами и телевизорами / ресиверами цифрового телевидения, ранее именуемая «Connected TV».
Появление этой технологии спровоцировало всплеск в среде разработчиков интерактивных приложений. Сейчас на российском рынке их существует несколько видов: VoD (англ. Video on Demand, т.е. «видео по запросу») сервисы от Okko, Play Family, Zoomby, Persik Smart TV, Tvzavr.ru, ivi.ru и now.ru; Интернет-телевидение или OTT (англ. over the top) — технология, когда видео-контент доставляется любому пользователю Интернет напрямую через протокол HTTP, потоковый медиа-контент по запросу (etvnet.com, telepoisk.com, videomore.ru) и в меньшей степени — для поддержки традиционных медиа-устройств, таких как телевизоры и ресиверы предыдущего поколения.
